于非暗的《红杏山鹧》

于非暗的《红杏山鹧》

于非暗（1887-1959）是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。正是于非暗及其同志者的努力，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的根基。

他原名于照，字非厂，别署非暗，又号闲人、闻人、老非，山东蓬莱人。从小喜欢豢鸽艺菊，写有《都门钓鱼记》、《都门艺菊记》、《都门养鸽记》等书，影响颇大。曾在北京师范学校、华北大学、京华美术专科学校、北平艺术专科学校任教。1935年起专攻工笔花鸟画。1943年后任北平古物陈列所附设国画研究馆导师。建国后，历任北京中国画研究会副会长、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂》、《红杏山鹧》、 《牡丹鸽子》、 《山茶蝴蝶》、 《和平鸽》、 《丹柿图》等。出版有《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《于非暗工笔花鸟画选》及《都门养鸽记》、《都门艺菊记》等。

艺术特色：

于非暗从46岁才开始研究工笔花鸟画，起步虽晚，但大器晚成，成就极大。这与他曾学过园艺学、鸟类学,为后来画工笔花鸟画打下基础。到了40年代其名声与张大千不相上下。

他研究工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，开扩了眼界，提高了画艺。作画主张师古而不泥古，更重师法造化。能再现一草一叶瞬间动态特点，而不似静物之拘板。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法。在勾线用笔上吸收了书法的方法，填色上主张柔婉鲜华，表现出形象的气骨。反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神。作画不墨守成规，敢于创新。白描兰竹水仙，生动传神，秀雅清逸，所画牡丹能将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝。源于现实而高于现实，尽与自然相吻合。书法为瘦金体，兼善治印。

于非暗的工笔双勾重彩花鸟画，主要吸收了三方面的营养。一是从古代绘画遗产中汲取传统精华。二是于非暗注重从写生中体察物理、物情、物态。三是于非暗不时借鉴民间绘画中优秀的技法。比如装饰风格、色彩的对比与协调，以及朴素祥和的题材与审美习惯。这些都使他的作品获得了广大的接受群体。

临颖的什么的什么人最为出名呢????

就知道两个:

白松，1955年生，原名张少杰，河南临颖人 。自幼酷爱绘画艺术，少年从师研习工笔花鸟画。1975年开始主攻写意山水、花鸟。曾得到石鲁、修军等名家亲手指点。注重在传统绘画基础 上吸收现代技法，力求在立意、构图、神韵等方面有所突破。书法、篆刻作品广泛涉猎历代名家精华，吸取营养。爱好散文，善诗词。 其代表作有山水《秋山幽谷》、花鸟《红叶枝头鸟何思》等。现任中国画研究院研究员，中国艺术家学部委员会委员，职业画家 。其艺术成就和作品被载入《世界艺术家名人录》、《中国书画收藏宝典》、《中国现代书画名家》等多部辞典、画刊中。书画作品多次在国 内外展览中获大奖。部分精品被海内外画廊、艺术馆或博物馆收藏，深受海内外重视。在拍卖会上，书法、国画作品拍出率很高，他是当代中 青年实力派画家代表之一。

台北知府陈星聚

字耀堂，河南临颖县陈台乡陈村人， 清朝光绪年间率领台湾人民抵御法国侵略者，取得了台北保卫战的胜利。