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“大美”古代绘画领衔2018南京经典秋拍

南京经典2018秋拍第六次推出“大美”古代书画专场，甄选明清各家三十余件书法绘画佳作。“大美”古代绘画包括明代金陵画家张存世最大最完整的山水人物画《醉翁亭图卷》，被今人奉为“变形主义大师”的陈洪绶早岁所作的《溪山秋色图》，新安派大家士标尺幅巨大而用笔精良的《长林野汀图》，清初“画圣”王仿巨然金笺山水图轴，王入室弟子、最得力的助手和代笔者杨晋的《临古册页》精品将一一呈现在“大美”专场，以飨藏家。

《大美中国古代书画》专场是南京经典重点推出的学术性专场。自专场推出以来，“大美”专场以学术为支撑，让学术贯穿拍卖，并联合“大美堂书画鉴藏社”举办了一系列的相关学术讲座及古代书画雅集：“从金陵到虞山明清书画”、“书画大美三百年”、“广陵雅集”、“秣陵雅集”等。专业性、学术性为专场树立的良好的品质，三年来为广大藏家提供了高质量的古代书画佳作，成绩斐然。

107 王 仿巨然山水图

水墨金笺 立轴 120×47cm

出版：《中国绘画总合图录续编 第二卷》图S35-010，东京大学出版社，1982年7月。

著录：《中国历代画家存世作品总览》第三册，P1660，文史哲出版社，中华民国一零六年（2017）七月版。

备注：《中国书画家印鉴款识王》，P96，第26印。王之印（白）

说明：罗桂祥夫妇旧藏。

罗桂祥博士（Dr. Lo Kwee-seong，1910-1995）广东梅州人，是香港著名的企业家、艺术品收藏家。香港市政局及立法会原议员、香港消费者委员会原主席、香港管理专业协会原主席，第六、第七届全国政协委员，香港太平绅士，英廷颁赐CBE勋爵。

王是清初被称为画圣的一代圣手，与王时敏、王鉴、王原祁、恽寿平、吴历合尊为清六家，他的绘画经历过很长的发展周期，开拓出了广阔的艺术视野，在近六十年的职业绘画生涯中，遍习了“南北二宗”几乎所有的山水画门类，发展出丰富的技巧和强大的营造能力，得以在六十岁时主持皇家大型绘画工程《康熙南巡图》，后由康熙皇帝亲赐“山水清晖”四字，名满天下，登上了一个古代画家生前可以到达的极点。

本幅仿巨然笔意作于1663年，王时年31岁，是笔、墨、构图均能做到王时敏赞其“无一懈笔”的花开时节。从20岁至34岁，在王鉴的指导下，和得益于在王时敏处观摹宋元名迹，王遍习南宗各大家，技法大进。此《仿巨然笔法》正是这一时期后期的精品，绘于五尺红金笺上，特显珍贵。虽然明末清初是金笺艺术的高峰期，但由于金笺工艺繁复，成本高昂，使之多限于小幅扇面的制作，大尺幅金笺山水则颇为稀见，而本幅金笺保存特别完好，少见修补，历355年而神光不退，实为珍中之珍。

细观全画布局，远方山势遮搭转折可见龙脉蜿蜒而下。而由近景上至中景，王由左岸绘出一条临水山路穿过石滩上的栈桥，登上右岸后沿山坡辗转上行，去迎接远峰的龙脉，营造出左右呼应、上下贯气的律动感。如此巧思完全合于《宣和画谱》对巨然山水的描述“幽溪细路，屈曲萦带，…真若山间景趣也”，证明王此时对巨然美学把握之深，已达随意融摄的境界。

在此幅偏早期的精品中，自然、巨然和南宗山水的很多手法被统摄在了王的自家风光里，显出一派清润秀雅的古意。画家修炼至此，已造化在手，古今在胸，能够任意营造可游可居之境了。

111 陈洪绶 溪山秋色

设色绢本 立轴 50×26cm

说明：张静斋旧藏。

张静斋，生卒不详，斋号静远堂，活动于明末清初。藏有沈周《金粟晚香图》（台北故宫博物院藏）、仇英《汉宫春晓图》（辽宁省博物馆藏）等。鉴藏印有“张静斋珍玩图书记、静远堂印、燕平张氏家藏、平州珍宝”。

陈洪绶（1598 - 1562）是早岁就显示出丰沛绘画天赋的艺术家。虽然陈氏被今人奉为“变形主义大师”，但他的存世的每一幅真迹，都说明一个问题：这是一个依靠对物象“准确”改造的画家没有一笔涂抹和交代不清的堆积，观者所见的，乃是陈洪绶用个人化的方式完整呈现的物态，而这种创新的物态散发着自然的典雅气息，被世人解读为“高古”。

虽然经过长年的绘画生涯，陈洪绶在晚年获得了更加老辣的笔法，但他的发展轨迹因循一以贯之的追求精确再造心中物象。无论树、石、花鸟、人物，全都被陈氏特有的审美加持出精致而又顽皮的夸张感。

这幅作于28岁的《溪山秋色图》就是一个很好的例证。基本上，这是一幅具有舞台感的绘画，落款虽言“溪山”，但溪也不见、山也不现，只见到红树一株，在空寂在背景上制造出强烈的符号性和装饰感。仿佛是画家与大家开的一个玩笑。但这个玩笑又毫不含糊，土坡、立石和秋树全都诞生在精致的笔触中石头的渲染、点苔，树干的质感、阴阳，树皮的节眼，和数百片之多的双钩树叶，都被坚实而毫不夸张的安静笔头关照出一种奇特的静美。尤其难得的是，这没有一处疏忽、近于工笔的画作总体显得了无尘埃，毫不匠气，体现出不受时间打扰的天真与古雅。这是天赋的境界。

127 士标 长林野汀图

水墨绢本 立轴 158×39cm

备注：《中国书画家印鉴款识查士标》，P652，第22印。

出版：《中国の山水と花鸟明清绘画の优品》，P46，竹艺社（日本），町田市立国际版画美术馆编集，2008年6月。

新安派大家士标的画风有粗、细二路。早年学倪瓒、渐江，偏于弱，后学董其昌，晚岁又受石涛影响，偏于放逸。而他中岁的作品融摄粗细，最具秀润明朗之气。

本幅可说是士标取法倪瓒、渐江又参入己意的中年力作，尺幅巨大，用笔精良；虽无年款，但以风格断之，明显近于52岁时所作《古木远山图》（安徽省博物馆藏）。此图在倪瓒的构图程式之外注入了士标长期登山临水、师造化后的自然体验。平远、高远、深远三段式构图皆以写生实景的角度取之，仿佛一个不断推高的长镜头捕捉到山川各处，并收入画面。笔致则在倪瓒那优雅的简淡之外增添了秀润的水气，是属于士标特有的笔墨语言。

全画的元素只有亭、桥、树、石，余下的留白便是水面与青天。如此简单的元素却在士标手中反复运用出静而不简的视觉体验。从近景的河岸茅亭，到中景的峭壁栈桥，再到远景的层层山峦，都有着很高的笔墨质量。远山绘制得尤其出色，以短小的笔触和淡墨一层层点涂积累，表现阳光从东方照来，山体分出淡淡阴阳的立体感，充满了自然写实主义色彩。

106 张 醉翁亭图

设色纸本 手卷 画心31×428cm 引首31×92cm 尾跋31×70cm

备注：高爵题签条，洪亮吉题引首，傅汝循题尾跋。

1. 洪亮吉（1746-1809）初名莲，又名礼吉，字君直，一字稚存，号北江，晚号更生居士。阳湖（今江苏常州）人。乾隆五十五年科举榜眼，授编修。清乾嘉时期著名的诗人、学者，清代朴学、经学、训诂学、史学、舆地学的重镇，并因人口方面的学说而著称。乾隆五十五年（1790）考中进士，授翰林院编修，充国史馆编纂官。与大诗人张问陶齐名，合称张洪。

2.高爵（1836-1919），鄞州人，嗜藏金器，谙古法，与吴大澄交好，气节高格。

3.傅汝循（明崇祯-清顺治间，17世纪），江苏苏州人。字孟博。崇祯济南通判。书摹晋、唐、宋诸名家，俱有法。

106 张《醉翁亭图》局部

张，字子羽，号浑然子、图南。明代隆、万之际的金陵画家。本《醉翁亭图》卷作于崇祯戊寅年（1638年），画心长4.28米，为存世最大最完整的张山水人物画。前有洪亮吉所题引首“醉翁亭图”，后有崇祯己卯（1639年）傅汝循所跋醉翁亭记。整卷在清末由浙西收藏家高爵重新装裱，宝卷原装旧裱，殊为珍贵。

张的人物驰名画坛，但他山水亦佳，有“苍郁深秀”的时评。此手卷置39个人物于狭长的山水中，让山水成为展现人物技巧舞台。舞台中心的太守欧阳修不甚酒力，在侍者搀扶下，一面侧脸与同游交谈，一面做归去之势；在四周山清水秀中，点出《醉翁亭记》文眼：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”。同时，山间散游众客姿态各异、有行有坐，在松下、舟中、岭上、亭内，每个叙事点都有借山石巧妙隔出相对独立的故事空间，而彼此又首尾相续，自然地用图像重构了欧阳修的千古散文。

传统观念中，手卷最近于文人的自然书写状态，拥有最高级的形式品味。而这幅手卷作为存世最大的张绘画，既体现他驰名的人物技巧和以画叙事的能力，又展现出他驾驭山水长卷的功夫，是绘画功力的全景展示。而画中所有要素又被统摄在明末金陵绘画特有的格调里乍看似无惊艳处，但细观，它松润，恬淡而悠然的气息会慢慢把观者笼罩。

124 吕焕成 山水

设色纸本 镜心 170×83cm

备注：1.《中国书画家印鉴款识吕焕成》，P400,第3、4印。

2. 陶澍旧藏。

陶澍（1778-1839），字子霖，号云汀，自称桃花渔者，印心石屋主人，晚岁自称髯樵。清两江总督。清安化县人。嘉庆七年（1802）中进士，任翰林院编修后升御史。

吕焕成（1630 - 1705）为清代初年“吴门画派”的代表人物之一，字吉文，号祉园山人，浙江余姚人。吕焕成擅长画人物、山水，兼画花卉。早年好作斧劈皴，风格奇古，勾皴挺拔秀劲，人物生动细劲，意境幽深，既有“北宗”画法的崇高峻美，也有“南宗”画法的秀润笔致。

129 杨晋 临古册页

设色纸本 册页 27.5×21cm×12

出版：1.《宋元明清中国古代书画选集》（四），P145-146，保利艺术博物馆，2011年。

2.《西泠印社中国书画名家精品集》（一），图版 22，西泠印社出版社，2015 年。

著录：1.《中国古代书画图目》第五册，P450，沪1-3307，文物出版社，1997年。

2.《宋元明清书画家传世作品年表》，P609，上海书画出版社，1997年。

3.《中国古代书画鉴定实录》（三），P1524，东方出版社，2011年。

作为王的入室弟子、最得力的助手和代笔者，杨晋是除王以外虞山画派最重要的人物。在由王主持的皇家大型绘画工程《康熙南巡图》中，极多的人物、车马和动物都出自这位画家的手笔；准确的造型和得当的摆布体现出清帝国场景绘画的最高水准。

这套册页是杨晋75岁时的作品，呈现出画家晚岁各路绘画风格的面貌从花鸟人物到山水兰竹，都在老辣而率意的笔触中显出杨晋自己的面目一页页翻开，仿佛看见一个职业画家毕生修炼至晚年功力的一册标本。

此册页收录于《古代书画图目》第五册，原为上海博物馆退赔之物，另在《宋元明清书画家传世作品年表》和《中国古代书画鉴定实录》中有着权威著录，加之画心保存完好，经200余年，历久而弥新，是难得的藏品。

103 沈贞 国香风度

设色纸本 镜心 110×61cm

备注：潘祖荫、许彭寿、彭瑞毓、沈兆霖、单懋谦题跋。

沈贞（生卒年不详），以擅绘人物、花鸟供奉于晚清如意馆。其画风用笔工细精整，设色艳丽华贵，深得宫廷绘画之审美意趣。此作经潘祖荫、许彭寿、彭瑞毓、沈兆霖、单懋谦等名家题跋。

彭瑞毓，字子嘉，江夏人。咸丰二年壬子恩科二甲进士第一名，改庶吉士，授编修，历官云南盐法道。有《赐龙堂诗稿》。

潘祖荫（1830-1890）书法家、藏书家。字在钟，号伯寅，亦号少棠、郑。吴县（今江苏苏州）人，咸丰二年一甲三名进士，探花，授编修。光绪间官至工部尚书。通经史，精楷法，藏金石甚富。有《攀古楼彝器图释》。

许彭寿（1821-1866）字仁山，浙江钱塘人，许乃普之子，清朝官吏。道光二十七年进士，选庶吉士，授编修，累迁少詹事。

沈兆霖（1801-1862），字尺生，号雨亭，又号子荥，清钱塘（今浙江杭州）人。道光十六年进士，选翰林院庶吉士，授编修。历官至左都御史，十年署户部尚书、兵部尚书，军机大臣。赠太子太保，谥文忠。

单懋谦（1802-1879），字仲亨，号地山，湖北襄阳人。道光十二年壬辰恩科进士，历任左都御史、工部、户部、吏部尚书、协办大学士。同治十一年，拜文渊阁大学士。仕道光、咸丰、同治、光绪四朝。赠太子太保，谥文恪。单精诗词，工书法，有《岘云山房遗稿》存世。

112 刘彦冲?人物

设色纸本 镜心 21×30cm

113 刘彦冲?唐人诗意山水

水墨纸本 镜心 21×30cm

刘彦冲（1807-1847）清代画家、诗人。初名荣，字咏之，四川铜梁（今重庆铜梁）人，侨寓吴门（今江苏苏州）。工诗文，善绘事，山水、人物、花卉，一意师古，深造自得。山水初从朱昂之游，心得其秘。复肆力于古，临摹各家，无不得其精髓。泼墨作小米云山，亦翁郁可观。惜中年殁。

清末嘉、道间画坛沉寂，唯刘彦冲让人眼前一亮。刘彦冲师从朱昂之，但艺超其师，在这后世的评价中被不断拔高，吴湖帆、徐邦达等先生都重其画，不吝赞词。而近年于拍场屡创佳绩，亦是佳作不会被历史埋没的又一个例子。

114 黄山寿??山水四屏

设色纸本 立轴 200×59cm×4

出版：?《海上绘画》上海书画出版社，2011年11月。

展览：?“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月25日－27日。

黄山寿，原名曜，字勖初，号旭迟老人、丽生、鹤溪渔隐、裁烟阁主，江苏武进（今常州）人。官直隶同知。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸；双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。

117 任薰??高士图

设色纸本 立轴 136×31cm

备注：《中国书画家印鉴款识任薰》，P311，第10印。

任薰（1835 - 1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。

119 杨津??翠华春晓

设色绢本 立轴 213×48cm

杨津，清代，生卒年不详。号巨源，福建仙游人。善山水、花鸟，以人物、兰竹，名于时，尤工写关羽像。

122 张伟??花卉

设色绢本 立轴 51×46cm

张伟，字子佳，康熙年间画家，常州武进人。《毗陵画征录》记载：“师恽格而尽得其传，每一画出，辄能乱真。其没骨法得恽南田之真传，但设色略比其师鲜丽。石渠宝笈》卷四十一录有张伟写生花卉绢本册页一册。

“宁邸珍藏图画”为爱新觉罗弘收藏印，宁郡王弘皎是怡亲王胤祥第四子。雍正朝封为郡王。平生喜好收藏精品花卉作品。

“敬原堂”为清代著名书画收藏家狄学耕收藏印。狄学耕（清）字曼农，江苏溧阳人。葆贤父。仕江西知县。善画山水，富收藏，王蒙青弁隐居图即为所藏。

120 卞文瑜??仿董源山水

水墨纸本 立轴 44×22.5cm

备注：方琮、沈梧、吴观岱旧藏并题裱边。

出版：《中国书画名家精品展作品集》（一）图版七，西泠印社出版社，2015年。

卞文瑜（约1576-1655），字润甫，号浮白、萝庵，江苏苏州人。擅画山水。布局结构殊有思致；树石钩剔颇具笔意，曾从董其昌讲求笔法。为“画中九友”之一。万历三十九年（1611）作荷亭销夏扇，康熙十年（1671）作湖庄清夏扇，均藏故宫博物院。主要作品有《图绘宝鉴续纂》、《明画录》，《桐阴论画》、《江南通志》、《艺芳书画录》、《画史会要》。

101 翟继昌 扇面

设色纸本 扇面 18×56cm

备注：陆心源旧藏。

陆心源（1838-1894），字刚甫、刚父，号存斋，晚号“潜园老人”。归安（今浙江湖州）人，清末四大藏书家之一。咸丰九年（1859年）举人，官至福建盐运使。富收藏，精金石之学。筑“宋楼”、“十万卷楼”、“守先阁”三楼藏书，藏书达15万多卷，1906年陆心源之子陆树藩将大量藏书卖给日本岩崎氏静嘉堂文库。

翟继昌，字念祖，一字墨癯，号琴峰，浙江嘉兴人，居吴门（今江苏苏州）。大坤子，画承家学。弱冠时已工画，山水苍润，颇有思致。长于小品，力量虽逊乃翁，而神韵差胜。兼善花卉，古雅有致。亦能人物。

130 王素 ?仕女

设色纸本 扇面 18×51cm

王素（1794-1877）字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼师鲍芥田，又多临华岩，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。道光初与魏小眠、王应祥并驾。篆刻效法汉印，为画名所掩。

131 费以耕??松荫仕女

设色金笺 扇面 17×51cm

费以耕（？-1870）清代画家。字馀伯，乌程（今浙江吴兴）人。费丹旭长子。画承家学，仕女幽静，兼工花鸟。同治九年为张鸣珂画锺进士像，侧耳作听琴状，傍坐一女郎，膝置一琴，拔铉抚弄，秀媚天成。与张熊交往甚密，曾与之合作画《梅月嫦娥扇面》，现藏北京故宫博物院。

133 董婉贞 ?蝶恋花

设色金笺 扇面 17×51cm

董婉贞，字双湖，号蓉湖，浙江海盐人，潮孙女，汤贻汾妻，夙娴诗、画，归贻汾后，画益进，山水、花卉靡不工，尤善画梅，题句亦妙。

南京经典2018秋拍将隆重推出《大美中国古代书画》、《中国书画》、《艺术南京南京顶级画家》、《一代草圣林散之书画》、《翰墨情缘同一上款书画》、《江山多娇新金陵画派》、《两江师范》、《丹青集萃中国近现代书画》、《禅画宗师圆霖书画、《天淡云闲文物公司旧藏》、《传世国酒》等专场。

南京经典2018秋季拍卖会

预展时间：12月21日22日

拍卖时间：12月23日

展拍地点：南京市中山北路30号城市名人酒店4楼