、《长坂坡》
京剧《长坂坡》是依据《三国演义》改编的京剧传统剧目。
故事叙述: 刘备自新野撤走,在长坂坡被曹操夤夜率兵追及,与所属部队及家眷失散;赵云舍死忘生,单枪匹马冲入曹营,屡涉险境,终于万马军中救出简雍、糜竺;后又奋力拼搏,保护甘夫人及刘备幼子阿斗。
2、《群英会》
京剧《群英会》是依据《三国演义》改编的京剧传统剧目。
故事叙述:曹操谋士蒋干,与周瑜故交,请求过江劝降。周瑜将计就计,盛会隆重宴请诸将和挚友,号称“群英会”。席间歌舞欢庆,相邀蒋干共眠,旋即详装酒醉,暗将伪造蔡瑁、张允投降书信置于案头。
蒋干劝降不果,万般无奈,趁周瑜“熟睡”之际,翻阅文案,“偶遇”此信,大为惊恐,连夜返回江北,告知曹操。曹操即刻斩了蔡、张两人。周瑜暗喜曹操中计,除去了谙熟水战的将领。
3、《空城计》
《空城计》是传统京剧的经典剧目,叙述的是诸葛亮因马谡自持才能而失掉街亭,魏将司马懿乘势引军15万攻打诸葛亮驻地西城。当时,诸葛亮所部精锐俱已遣出,西城空虚,只有驻地的老弱士兵,寡不敌众,万分危急。
诸葛亮定空城之计,以城门大开,从容不迫,若无其事地登上城楼观山赏景,饮酒抚琴。司马懿兵临城下,见诸葛亮端坐城楼,笑容可掬,焚香弹琴,疑惑不已,深恐中计,疑有伏兵,不进而退。再次复回攻城,遇赵云抵挡而收兵。
4、《霸王别姬》
《霸王别姬》是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。
故事叙述:秦末,楚汉相争,韩信命李左车诈降项羽,诓项羽进兵。在九里山十面埋伏,将项羽困于垓下(今安徽省灵璧县东南)。项羽突围不出,又听得四面楚歌,疑楚军尽已降汉,在营中与虞姬饮酒作别。虞姬自刎,项羽杀出重围,迷路,至乌江,感到无面目见江东父老,自刎江边。
5、《打渔杀家》
《打渔杀家》是京剧中著名的剧目。这个戏本是《庆顶珠》中的两折,又名《讨渔税》,似取《水浒后传》中李俊事改编而成,为京剧优秀剧目之一。
有许多,比如说八义图、四进士、棒打薄情郎、樊江关等等。
《樊江关》又名《姑嫂英雄》、《定阳关》,京剧传统剧目。讲述的是唐太宗、薛仁贵被困,柳迎春奉旨到樊江关调取樊梨花解围。薛金莲后至,怪樊不即刻发兵,言语失和,姑嫂反目,几至动武。柳迎春闻讯,怠出呵止,樊负气收令,不再发兵。薛无奈请罪,姑嫂和好,同去解围。
京剧舞台上常见的布景形式有:一桌二椅。
通过椅子的搭配及椅子摆放方式的不同:如最简单的是中间放桌子,两边放椅子,代表最普通的摆放,形式可以是客厅及居室;也可代表室外的场景,如椅子背着摆放,代表山岗,如《飞虎山》,《桑园寄子》等。
一把椅子放在桌的前面,表示非正式的室内,术语是小座,这种摆法用途很广,可以代替草堂,卧室,后宫等一切非正式的场合都可以用;如椅子在桌子后边就叫大座,表示正式的场合如宫堂,大厅,书房等等;有的椅子在桌子后边,演员也不做这种情况,这时的大座就代表了床。
如两三张椅子叠着放起来上边又放把椅子就代表高楼(如《绿珠坠楼》),也可以代表箱子,如《时迁盗甲》;有时在桌子上支两根棍子再扯上布代表灵堂,叫小帐;《空城计》中的城片,《御碑亭》中的亭子是很特殊的布景。总之京剧舞台上的布景要与虚拟的表演结合起来。因此梅先生提出来移步不换形的主张。
中国戏曲的独特审美:以虚拟性、假定性、夸张性为特征的大写意,不求写实,意到、神到、“真”便到。正如老观众说的:在台上真吃真喝,那谁不会?那还有“戏”吗?那还“美”吗?这就是戏曲的讲究,以唯美、精湛的身段,让观众全然明白!
“台上本无物,伸手自然来。”京剧舞台上虚实结合的表演有两种,一种是纯无实物表演;另一种便是利用简单的道具加虚拟动作来表演,造成“真实”的效果。
上联:泪雨涤尘洗天路 下联:悲声惊世动人间 上联:人间府第失慈爱 下联:天宫仙班多善仁 上联:前世典范 下联:后人楷模 上联:名留后世 下联:德及乡梓 上联:一生行好事 下联:千古留芳名 上联:高风传乡里 下联:亮节昭后人 上联:悲声难挽流云住 下联:哭音相随野鹤飞 上联:鹤驾已随云影杳 下联:鹃声犹带月光寒 上联:朗月清风怀旧宇 下联:残山剩水读遗诗 上联:等闲暂别犹惊梦 下联:此后何缘在晤言 上联:天上陨颗明星 下联:人间少名俊杰
答:现代京剧沙家浜是八个样板戏之一。主要讲的是军民渔水情,共同抗日,打击汉奸的故事。里面塑造了多个抗日英雄的形象,有指导员郭建光带领伤病员勇斗顽敌,有地下党员阿庆嫂,和鬼子汉奸斗智斗勇,有革命群众沙奶奶,面对凶恨残暴的敌人,竖贞不屈的光辉形象,最后军民团结,全歼了汉奸和日本鬼子。
角色拼音是jué sè。
1.演员扮演的剧中人物。
角色--全剧人数,不宜太多,以能适合上演于小舞台者为最宜。
2.比喻生活中某种类型的人物。
3.戏曲演员专业分工的类别。根据所演不同的角色类型及其表演艺术上的特点而划分。如京剧有生、旦、净、丑。
每个戏班都有自己固定的生、旦、净、末、丑,在某一出戏中扮演某一个角色,除特殊情形外,几乎都是一成不变的。
4.出身履历。
便教人来行在取他丈人丈母。写了他地理角色与来人,到临安府寻见他住处,问他邻舍,指道:'这一家便是。
戏群群规
1.不可诽谤替人。
2.尽量不要对他人进行人身攻击。
3.专业术语有“---开---”(开始)、“卡”(暂停)、“---结束---”等
4.宫斗中尽量不要出现有事突然离开的情况。
5.宫斗中画外音一定要加p,否则会乱。
6.不可两个场景混着斗,也就是两组不同的人马在同一个群内同时斗。
7.宫斗结束后群主酌情给参加宫斗人员升级。
8.宫斗时如想半途插入,可找一个好时机进入。
9.小职位不可明显对大职位不敬,也不可出手打对大职位的人。如大职位的人老找小职位的人麻烦,则小职位的人可用语言化解冲突与矛盾。
《梨园春花--地方戏曲与京剧》是1997年辽海出版社出版的图书,作者是关嘉禄。
中国戏曲的独特审美:以虚拟性、假定性、夸张性为特征的大写意,不求写实,意到、神到、“真”便到。正如老观众说的:在台上真吃真喝,那谁不会?那还有“戏”吗?那还“美”吗?这就是戏曲的讲究,以唯美、精湛的身段,让观众全然明白!
“台上本无物,伸手自然来。”京剧舞台上虚实结合的表演有两种,一种是纯无实物表演;另一种便是利用简单的道具加虚拟动作来表演,造成“真实”的效果。