京剧舞台上角色划分 京剧舞台上角色划分成生旦净丑

一、京剧舞台上的角色划分成是什么？

京剧角色的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。

京剧班社旧有“七行七科”之说：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。

京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种[1]之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

徽剧是京剧的前身。

清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

二、京剧男女角色划分？

生：男性老生是中年男性，诸葛亮、宋江、陈世美小生青年男性，许仙、周瑜、罗成武生有武功的男性，武松、高宠旦：女性老旦，老太太，佘太君，包公的嫂子青衣，中青年女性，杨贵妃，苏三，秦香莲花旦，丫环小姑娘，红娘，金玉奴，春草净：有性格的男性包公、曹操、窦尔敦丑：搞笑人物，男女都有时迁，蒋干

三、京剧角色的行当划分为？

　生 旦 净 末 丑　　中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。　　生:男性 小生 老生 武生　　旦:女性 花旦 刀马旦 老旦 青衣　　净:花脸　　末:年纪较大男性　　丑:丑角 文丑 武丑　　一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。　　脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。　　“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。　　正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。　　“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。　　戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。　　末行扮演中年以上男子。在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

四、京剧角色行当划分为五种什么？

京剧角色行当划分为：生、末、净、旦、丑五种

五、京剧舞台上的布景？

京剧舞台上常见的布景形式有：一桌二椅。

通过椅子的搭配及椅子摆放方式的不同：如最简单的是中间放桌子，两边放椅子，代表最普通的摆放，形式可以是客厅及居室；也可代表室外的场景，如椅子背着摆放，代表山岗，如《飞虎山》，《桑园寄子》等。

一把椅子放在桌的前面，表示非正式的室内，术语是小座，这种摆法用途很广，可以代替草堂，卧室，后宫等一切非正式的场合都可以用；如椅子在桌子后边就叫大座，表示正式的场合如宫堂，大厅，书房等等；有的椅子在桌子后边，演员也不做这种情况，这时的大座就代表了床。

如两三张椅子叠着放起来上边又放把椅子就代表高楼（如《绿珠坠楼》），也可以代表箱子，如《时迁盗甲》；有时在桌子上支两根棍子再扯上布代表灵堂，叫小帐；《空城计》中的城片，《御碑亭》中的亭子是很特殊的布景。总之京剧舞台上的布景要与虚拟的表演结合起来。因此梅先生提出来移步不换形的主张。

六、京剧舞台无实物特点？

中国戏曲的独特审美：以虚拟性、假定性、夸张性为特征的大写意，不求写实，意到、神到、“真”便到。正如老观众说的：在台上真吃真喝，那谁不会？那还有“戏”吗？那还“美”吗？这就是戏曲的讲究，以唯美、精湛的身段，让观众全然明白！

“台上本无物，伸手自然来。”京剧舞台上虚实结合的表演有两种，一种是纯无实物表演；另一种便是利用简单的道具加虚拟动作来表演，造成“真实”的效果。

七、京剧角色排名？

答：京剧角色排名生旦净末丑，分别代表不同身份和含义。

生京剧中扮演各种不同身份男性角色的一种行当。如老生、武生、小生等。

旦京剧中扮演各种不同身份女性的一类角色的总称。如正旦、青衣等。

净花脸，多半是男性角色；

末男性角色，多半是上了年纪的男性。

丑代表滑稽人物，多半是小花脸和三花脸。

八、京剧各个角色？

可分为生、旦、净、末、丑，共五大角色。京剧角色又称行当，主要可分为生、旦、净、末、丑，共五大行当。但末融合了丑，成为四大行当。京剧行当的划分，除依据人物的自然属性和社会属性外，主要是按人物的性格特征来分类。

九、京剧代表角色？

生旦净末丑

"生"分为："老生"--指成熟的中年男子，以正派人物或帝王将相出现。"小生"--表现的是青年男子。"旦"分为："青衣"--指中年妇女，一般指贵族家庭的夫人、小姐。"武旦"--指能打斗的女性。"花旦"--指青年小姑娘，社会底层的女性，如"丫鬟"。"净"指各类花脸,一般演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物。"末"也属老生类，但在年龄上应更老，思维糊涂，生活在底层的老人。"丑"指小花脸，大多也是表现生活在社会底层的人，民间义士等多表现机敏、滑稽。

十、舞台上的角色划分为哪四种类型？

京剧中根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等等，在化妆、服装等方面加以艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。

这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。不同行当的演唱方法、表演技术都有各自不同的特点。把舞台上各种不同的角色划分成不同的行当，是戏曲艺术一特殊表现方法。

京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有"生、旦、净、丑"四大行当。

由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有强烈的剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣。