舞台剧是什么表演形式的艺术 舞台剧是什么表演形式的艺术作品

一、京剧表演的艺术形式？

唱、念、做、打是京剧戏曲表演中的四种表演形式。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。

“唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音乐性念白。而“打”则指的是武功。 戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的。

1、唱功是戏曲的主要艺术手段之一，学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色，分别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧；唱善于运用声乐技巧，通过声乐的艺术感染力，表达剧中人的心曲。

2、念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功，念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。

3、做功泛指表演技巧，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格、年龄、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更成功。

4、打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅要有深厚的功底，而且还必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地展示人物的精神面貌和神情气质。

二、4大艺术表演形式？

唱、念、做、打是京剧戏曲表演中的四种表演形式。

同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。

“唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音乐性念白。而“打”则指的是武功。 戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的。

1、唱功是戏曲的主要艺术手段之一，学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色，分别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧；唱善于运用声乐技巧，通过声乐的艺术感染力，表达剧中人的心曲。

2、念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功，念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。

三、彝族烟盒舞的表演形式、艺术特点？

彝族的烟盒舞有着很强烈鲜明的彝族特色，很与众不同。烟盒舞为什么名字这么奇怪呢，我们可以了解一下烟盒舞的起源。烟盒舞是彝族一种传统的舞蹈，也是彝族人民发明和彝族人民特色的舞蹈类型。很多人或许都没有听说过。

烟盒舞的得名是由于这种舞蹈的道具，她的舞蹈里面使用烟盒作为舞蹈的道具，所以命名为烟盒舞。彝族的人们有很多喜欢吸烟，这种烟不是我们在货架上买到的那种烟，而是彝族人民用自己种的烟草自制的，然后放在自己私人的烟筒里，这种烟的危害没有我们买到的烟危害大，味道也是不一样的，而且这种烟的成本更低。

因为喜欢吸烟，所以他们会随身带着一个烟袋和一个烟筒。因为随身带着一个烟筒，久而久之，人们就用皮革制成烟盒当做道具，用来跳舞。烟盒在敲打是可以发出不同的声响，也很好听。彝族是一个能歌善舞的民族，除了特色的舞蹈，当然少不了特色的民俗歌曲啦，彝族也有很多出名的、大家郎朗上口的歌曲。

如果想要感受彝族的歌舞，最好能去当地亲身感受一下，你一定会被当地人民的淳朴和热情打动。烟盒舞的感受是热烈的、欢乐的、让人震撼的。如果很遗憾不能去的话，我们也可以在网上观看彝族歌舞的纪录片，在视觉和听觉上感受一下。但如果能去现场感受，效果和体验当然是电脑上观看无法媲美的。

四、白鹿原所表演的艺术形式是什么？

白鹿原作品里表演的是：折子戏。

五、金华婺剧的来历和艺术特点、表演形式？

金华婺剧，发源于浙江金华，是金华最古老的戏曲。她生在农村，长在农村，当地的人们有的叫她为农村戏，俗称金华戏，是浙江省第二大剧种，因金华历史上素称婺州而得名。她拥有高腔、昆腔、乱弹、徽戏、滩簧、时调六大声。婺剧在金华这个拥有浓厚艺术文化的城市，迄今已有400多年的历史，比发源于江苏昆山，被称为“百戏之祖、百戏之师”的昆曲只晚200年。 婺剧是一个在农村土生土长的剧种，艺人多系农民出身。以前，农闲时出外组班演戏，农忙回家生产，直到抗战初期才开始有固定的班社出现，长期流动于乡村演出，并逐渐形成了自己独特的艺术风格。

婺剧在表演艺术上以鲜明生动与强烈粗犷相结合，不但保留了许多傀儡、傩舞、目莲戏等古老的表演动作和程式，且拥有变脸、耍珠、舞叉、窜火、窜梁、穿刀、十八吊等大量特技表演。

六、福建莆田莆仙戏的来历、表演形式、艺术特点？

　　莆仙戏滥觞于南宋，南宋莆田诗人刘克庄(1187～1269年)晚年于南宋端平年间(1234～1236年)，在故乡看到莆仙戏演出，曾赋诗描述当时盛况：“抽簪脱满城忙，大半人多在戏场”，“儿女相携看市优，纵谈楚汉割鸿沟”，“陌头侠少行歌乎，方演东晋谈西都”。　　莆仙戏是福建地区的古老汉族戏曲剧种之一，至今有一千多年的历史。　　莆仙戏，因形成于兴化地区（今莆田、仙游），用兴化方言演唱，故俗称“兴化戏”。 1952年经福建省文化局批准更名莆仙戏。它流行于莆田、仙游两县、惠安县北部及福建南部兴化话流行的地区。2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

七、汕头汕尾滚地金龙的表演形式、艺术特点？

汕尾地区的民间文艺千姿百态，丰富多彩，源远流长。汕尾渔歌、客家山歌广为传唱；杂技、皮影戏，历史悠久；当地侨民的印尼舞独具特色。正字戏、白字戏、西秦戏是全国的稀有剧种，更是以其独特的表演风格和深厚的艺术底蕴而饮誉海陆丰，堪称戏剧界的活化石。英歌舞、钱鼓舞、麒麟舞、龙舞、狮舞等是当地群众喜闻乐见的民间舞蹈；元山寺庙会、凤山妈祖庙会、赛龙舟、渔家娶亲等民俗活动体现了汕尾民俗文化丰富多彩和与众不同的特色，体现了汕尾人民积极向上、乐观豁达的性格特征和对美好生活的热切向往。

英歌舞是一种广东汉族民间舞蹈,以广东省普宁大南山英歌、潮汕英歌和陆丰市的甲子英歌为代表。甲子英歌在英歌舞中具有明显的南派功表演特点，既强烈又气魄豪放，以107名演员构成舞蹈队列，根据梁山泊107名好汉为营救被朝廷军捕禁的卢俊义而化装打进大名府的故事而创作表演。

滚地龙是民间舞的一种表现形式，以陆丰大安滚地金龙为代表。表演时由二人钻进[龙被套]，足心相向各自操作龙首和龙尾，滚翻在地上模仿龙的动态。

独角麒麟舞是一种海陆丰地区群众喜闻乐见的民间舞蹈。其表演分三层次:一是由独角狮作巡礼参神等表演,附以大头和尚、柳翠娘、猴子作各种诙谐嬉戏的表演；二是由大头和尚、猴子作跳桌、穿火圈、穿力圈、高台手、翻落地等带杂技性的表演；三是由独角狮作收场还礼的表演。表演时有乐队吹乐伴奏。

钱鼓舞是广东省汉族民间舞蹈之一，海陆丰钱鼓舞的最大特点在于音歌舞结合，以舞蹈为主，伴唱和伴奏起烘托作用。

汕尾就象一只开屏的孔雀,带着浓厚的民间艺术特色和独特的民俗文化风采吸引着四面八方的人们。

八、儿童舞台剧表演题材？

一般以童话故事寓言故事为多

九、话剧的表演形式是什么？

话剧是以对话方式为主的戏剧表演形式，话剧的主要叙述手段为演员在台上无伴奏的独白或对白，可以使用少量歌唱、音乐等。话剧属于是一门综合性的艺术，剧本创作、表演、导演灯光、舞美、评论等缺一不可。

1、话剧是以对话方式为主的戏剧表演形式，主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，可以使用少量音乐、歌唱等。于19世纪末20世纪初传入中国，属于外来戏剧形式，中国本土话剧应社会变革需求应运而生。

2、话剧是一门综合艺术。从制作的角度讲，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论等缺一不可；从表现手法来讲，它融合了多种艺术手法，如表演、语言、舞蹈、音乐等。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。

3、话剧是演员和观众面对面地交流，观众可以更好地感受到舞台上演员的情绪，而观众给予演员的回馈也可以更加刺激演员的表演欲望，从而投入更好的表演状态。因此，话剧表演队演员临场发挥能力及个人素质要求极高。

十、苗族飞歌的来历?表演形式和艺术特点？

苗族飞歌，苗语称为"HXak Yeet"，是苗族歌曲的一种，流行于贵州台江、剑河、凯里等一带。飞歌的音调高亢嘹亮，豪迈奔放、明快，唱时声振山谷，有强烈的感染力。飞歌，多用在喜庆、迎送等大众场合，见物即兴，现编现唱。歌词内容以颂扬、感谢、鼓动一类为主，过苗年、划龙舟等节日喜庆活动，一般要唱飞歌。