三大表演流派的特点？ 黄梅戏代表演员和流派？

一、三大表演流派的特点？

演唱风格上,可以这样概括：梅派唱腔朴素端庄、明朗大方；程派唱腔矜持含蓄,柔美缠绵；张派唱腔则华丽堂皇，饱满流畅。

区分它们不同的风格，除了有旋律上的差异外，还有在“咬字、吐字”上的不同处理、音色上的不同体现，而最主要则是它们在气息收放上的不同运用：梅派的气息舒展；程派的气息委婉；张派的气息则张扬。当我们找到了正确的发音，也就是共鸣点后（这又是一门很大的学问），气息运用的恰当，就成了展示演唱技巧和演唱风格的关键手段。

如果用同是声腔艺术的歌唱来比，我认为在气息运用的某些方面，梅派的气息运用接近民歌的唱法舒展；张派的气息运用接近美声的唱法张扬；而程派的气息运用相对地接近通俗歌曲（实力派）的唱法委婉。

二、黄梅戏代表演员和流派？

黄梅戏比较着名的演员有严凤英、王少舫、潘、黄宗毅，黄梅戏是没有规定流派的划分的，黄梅戏的演员演唱风格大同小异，所以一般是区分不出来流派的。

三、黄梅戏代表演员及流派？

黄梅戏演员：

1.严凤英:黄梅戏杰出的表演艺术家，安庆黄梅戏的发展缔造者，“七仙女”塑造者，中国黄梅戏传承发展重要的开拓者和贡献者。

2.王少舫:原先为京剧演员，后来改行为黄梅戏演员，曾经与严凤英大师合演《天仙配》电影，从而名扬四海。

3.韩再芬:韩再芬的水平非常高，曾经获得过两次梅花奖，开黄梅戏之先河，她的演出有一股天生的大家风范。

4.马兰:马兰的唱功很好，受到广大观众的喜爱，是国内既取得了舞台剧表演全国最高奖项、又取得了了电视剧表演全国最高奖项的第一人。还获得过美国纽约市文化局、林肯表演艺术中心和美华协会颁发的“亚洲最杰出艺术家终身成就奖”。

5.黄新德:曾荣获”梅花奖”、”白玉兰奖”、全国中青年演员黄梅戏广播大奖赛”优秀演员奖”。曾在多部电影中担任主角。

6.吴亚玲:黄梅戏”五朵金花”之一，”梅花奖”获得者。曾获全国青年演员黄梅戏电视大赛”十佳演员奖”。在当年的“五朵金花”中，只有吴亚玲还在安徽，坚守在传统黄梅戏。

7.吴琼:享有“金嗓子”“黄梅歌后”“五朵金花”“小严凤英”“黄梅戏第一唱将”等美誉，吴琼开辟了中国戏曲之戏歌的先河，《小石桥》《雨打农家竹篱笆》《逍遥游》等等黄梅歌风靡一时，现在黄梅戏电视剧的主题歌基本都只走这条路。吴琼还因为黄梅戏磁带的畅销获得两次全国戏曲“金盒带”奖。

8.周源源:1996安徽省黄梅\"黄山杯\"大奖赛\"十佳\" 演员及98首届黄梅戏\"严凤英奖\"大赛银奖获得者。获得第24届中国戏剧梅花奖“梅花”表演奖。

四、世界三大表演体系中德国的流派是？

世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基（苏联戏剧家），布莱希特（德国戏剧家），梅兰芳为代表的三种表演体系。二十世纪以来，有三个戏剧艺术家团体产生了世界性影响，这就是以斯坦尼斯拉夫斯基为首的莫斯科艺术剧院，布莱希特领导的柏林剧团，以梅兰芳为代表的中国京剧艺术家群体。这三个戏剧艺术家团体创造的戏剧艺术，各自自成一格，体现了现代三种不同的戏剧观或戏剧美学思想。

德国布莱希特表演体系其演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”，是他提出的一个新的美学概念，又是一种新的演剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。

布莱希特戏剧是20世纪德国戏剧的一个重要学派，他对世界戏剧发生着很大影响。这个学派在它的形成过程中，一方面继承和革新欧洲及德国的现实主义传统，另一方面借鉴东方文化，尤其是日本古典戏剧和中国戏曲。他对中国戏曲艺术给予很高评价。他对斯坦尼斯拉夫斯基体系持肯定态度，曾多次谈论这个体系对现实主义表演艺术所作的贡献。

五、表演三大流派代表人物？

世界三大表演艺术形式，分别是布莱希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系和梅兰芳体系。

1、布莱希特其实就是说化身为角色，用尽心思去研究每一个心理和行为的细节，然后完全的还原，这个代表作品应该是《雨人》，其中的那个哥哥，演技派戏骨达斯汀霍夫曼阐释的，好莱坞拍片的时候好像普遍都要去体验角色，就是张艺谋的《十面埋伏》中章子怡也是和盲女一起生活过几个月。当然这样的电影有个问题就是，准备周期太长，对演员的天赋要求太高，如果你不是演戏的材料，就是再怎么体验没用。所以好莱坞的演员贵，是有他贵的道理。

2、梅兰芳体系，也可以说的是中国独有的一种表演体系，它有一个固定的范式，这个范式是从前人积累下来的经验的集合，一颦一笑都是规定动作，每一个腔调你都要在谱，核心讲的是功夫两个字，而感人至深靠的是“熟而生巧”，在明白自己对自己的功夫绝对把握的基础上，在进行个性话的调整。就这一点言，除了中国有这种比较深厚文化同时广的流传度的基础上才会有的表演体系。

3、斯坦尼斯体系，

其实就是比较套路化的东西，有一套固定的对于不同感情不同场景同样的表达，然后用自己对于角色的理解来发挥自己的主观能动性，也就是说无论编剧写成什么样子，演员要按自己的理解来表演，个人理解，这种流派相对比较适合于普通人，可能不是那么有天赋的人，给你一套东西，你在这个基础上发挥。这种体系应该是舞台剧话剧用的比较多，中国很多演技派演员大部分都是这种流派，黄磊老师也是一样的。但是这个流派对于原著和原作者的还原方面就差很多了，因为你的出发点是，你不可能成为角色，那么你就不会在贴近角色上下功夫。与布莱希特体系比，他还原的是人物的心理，而布莱希特还原的是形神。

六、黄永玉的流派？

黄永玉是工艺图案装饰画派，代表人物:吴冠中、丁绍光、韩美林、黄永玉等等。

黄永玉自学美术，文学，为一代“鬼才”，他设计的猴票和酒鬼酒包装家喻户晓。有《永玉六记》《醉八仙》《吴世茫论坛》《老婆呀，不要哭》《这些忧郁的碎屑》《沿着塞纳河到翡冷翠》《太阳下的风景》《无愁河的浪荡汉子》等书。画过《阿诗玛》、生肖邮票《猴》和毛主席纪念堂山水画等。

在澳大利亚、德国、意大利和中国内地、香港开过画展，其美术成就曾获意大利总司令奖。在海内外享誉甚高。

七、屈原的流派？

屈原是浪漫主义文学流派。

屈原是历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家宋玉、唐勒、景差都受到屈原的影响。

屈原作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由大雅歌唱到浪漫独创的新时代，其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，以最著名的篇章《离骚》为代表的《楚辞》与《诗经》中的《国风》并称为“风骚”，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠，“逸响伟辞，卓绝一世”。

八、刘义庆的流派？

刘义庆（403年～444年），字季伯，彭城（今江苏省徐州市）人[11]，南朝宋宗室、文学家。宋武帝刘裕之侄，长沙景王刘道怜次子，其叔父临川王刘道规无子，即以刘义庆为嗣，袭封南郡公。

永初元年（420年）封临川王，征为侍中。文帝元嘉时，历仕秘书监、丹阳尹、尚书左仆射、中书令、荆州刺史等。著有《后汉书》《徐州先贤传》《江左名士传》《世说新语》。

刘义庆是个“为性简素，寡嗜欲，爱好文义”的人，称得上是文人政治家。一生虽历任要职，但政绩却乏善可陈，除了本身个性不热衷外，最重要的就是不愿意卷入刘宋皇室的权力斗争。不少文人雅士集其门下，当时名士如袁淑、陆展、何长瑜、鲍照等人都曾受到他的礼遇。

可惜的是，《世说新语》一书刚刚撰成，刘义庆就因病离开扬州，回到京城不久便英年早逝，时年仅41岁。

刘义庆著有《幽明录》《宣验记》等，皆已散佚，现只存《世说新语》一书。梁代刘孝标为《世说新语》作注，引书四百多种，与《世说新语》并行。

九、宋词的流派？

宋词主要分为：：婉约派（包括花间派）、豪放派两大类。

婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”。

豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。

十、明代文坛的流派哪个是主导流派？

复古派。

兴起于明中叶弘治年间的文学复古运动，是明代历时最长、影响最大的文学思潮。复古派“前、后七子”提出了“文法先秦两汉，诗学汉魏盛唐”的主张，打破了文坛的沉寂，开启了明后期文学革新思潮的先河，是明代文学由前期向后期发展的过渡。

台阁体：明前期。杨士奇、杨溥、杨荣。成员主要以身居高位的台阁大臣，作品以粉饰太平、歌功颂德为主，极度无聊。

茶陵派：明前期。李东阳。以杜甫诗风来匡正台阁体的无聊诗风，但其本身也是台阁体的余波。可视作台阁体与前七子之间的过渡风格。

前七子：明中期。李梦阳、何景明、康海、边贡、王廷相、王九思，徐桢卿。主张文统，反对宋代以来的文学和理学。口号是"文必秦汉，诗必盛唐"，表面上是复古，但实际上是反对道统文学，不能简单地以复古的保守主义来评价他们。缺点是创作上成绩不够，与其文学主张不相衬。

后七子：明中期。李攀龙、王世贞、谢臻、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国纶。基本主张与前七子相似，但内部风格并不统一。领袖李攀龙以文坛领袖自封，目中无人，作诗多取前人诗句稍加改动。成就最高者为王世贞。

公安派：明中后期。袁宏道、袁中道、袁宗道。反对复古模仿，亦反对道统。主张以性情为诗文，清新自然的风格。但公安派的追随者因为文才不足，往往使作品流于粗糙、直白。

竟陵派：明后期。钟惺、谭元春。用古人的词采来匡正公安派末流的粗糙与直白。但他们捡人牙慧，幽深孤峭，反而帮了公安派的倒忙。