王同山的学术成就

《大草赋》

长诗开篇便直接从独特执笔方法单刀切入，道出“五寸离毫案正平，垂露黄表忌斜行”的裉綮关键。古人讲执笔高低时曾有“真一行二草三”成说，今之习书者若生搬硬套，则陷入知其然而不知其所以然的误区。回视千年以前，中原尚无高足桌椅，或跪或坐书写时所执之笔均杆短锋短，文献记载证之于考古实物，笔杆长度均在20厘米左右。而现如今，随着时代发展，写大草书的毛笔多已变成大笔杆之长锋，因此，狂草（大草）书法家王同山先生道出了“五寸离毫”的与时俱进真谛。类似之处，在后边还将谈到。至于“案正平”则指身形与书案之间的关系。“垂露”指含墨汁之笔锋，“黄表”系指宣纸，绢丝等线条载体，二者之间需要保持中锋垂直。

执笔即明，转入行笔，“篆催雷雨控始末“一句道出在大草创作中单字或一笔书的一组字总的处理原则，即严格采用玉箸篆的笔法控制好起始笔画与末尾笔画之形态，中间所有过渡，连贯的笔画用隶书笔法处理。也就是起始不透风，收尾不漏气，中段间或取屋漏痕的审美风格。

“使转圭角断楷意”仍含篆书运笔之意，使线条如屈钢曲铁，盘桓有太极拳绕丝之力，断绝楷意直角硬折的类顶效果。“接笔时结次字情”既是结构之法，也是审美方法。作为一组相互连贯的字符，在分清笔画与牵带之间关系的同时，又要上下俯仰相应相承，情牵魂绕，流畅中见节奏，绵连中见飞动，分则近邻三两家，合则兄弟手足情。

“续墨仰笔接淡色”系指用笔度黑于纸的通篇技法。虽长锋兼毫，以羊为主，但终归蓄墨汁有限，笔渴墨焦之时，必须重新蘸墨掭笔。根据经验，新蘸饱墨之笔，笔锋不宜掭尖，而是要掭得稍扁弯翘，有如刚于纸上逆入平出一般。此时执笔微仰以控制墨汁在锋端含墨，保障以淡色与前一笔相衔。然后，再掌控速度，秉笔曳摇，欤侧生姿，施展通身本事，全力表达创作激情。

至于纷呈书家技法功底与激情，则是八仙过海，各显其能。表现优长各异。或霹雳闪电，雷鸣怒吼；或惊涛拍岸，浪花似翠；或齐天大圣演兵闹天宫，众仙猴嬉戏争锋。整体布局在纵向有列而横向无行的排演中进行鲜花香阵的诙谲变幻。这便是“浪花千尺摧悬崖，群猿相捉各寻家。雷电长裂云开处，横无序里遍地花。”四句的要旨。

书法创作不单单是点画线条处理关系，而且与纸墨笔等材料及书写姿势，几案坐悬密不可分。“千纸不用矾光耀”一句告诫狂草创作勿用熟宣纸，因有矾而拒墨且滑；“蛇行入草防镜滑”一句则进一步笔锋在度墨入纸过程中不可悬空滑过，一定要险中求稳健，舍弃翻折时产生的直角急弯。正像怀素与颜卿讨教问答时谈到悟性的一段精彩对白：“吾观夏云多奇峰，辙常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇柝壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如层露痕？”讨论笔迹进行中，怀素当场兴奋地说：“得之矣。”

古人云“工欲善其事，必先利其器。”民谚也讲“手巧不如家什妙。”赋中“取毫羊兼一分硬，长锋刃断高低差。”讲的就是选笔与修笔。选择兼毫，就是用紫毫所具有的硬度弹性。一般而言，笔之四德应为“尖，圆，齐，健”也是通常意义上笔匠造笔、书家选笔的基本标准。但狂草（大草）书法家王同山先生承传乃师贺惠邦一套修笔技法，即新笔初开，涤去胶后，于案上捻按笔锋，根据自己的需要将硬毫截成高低有别的梯次队形。书写时，根据控笔能力，心手相应地选锋用毫，此所谓揉笔入心大法，实乃古今书家不传之秘技。

其实，站立姿势的草书创作岂只是心手相应，更重要的是力发于足，上传膝髀，活转于腰，转轴曲杆，带动臂腕。这正是“力摧腰间带臂腕，无座狂来欺剑侠”的实质含义。也就是当年草圣张旭观公孙大娘舞剑时从中悟出的道理。古今习书之业者，都要有好的悟性，善于从自然现象，姊妹艺术中汲取营养，触发灵感。草圣张旭授徒一再强调“倍加临写，书法当自悟耳。”也正缘于此。上世纪八十年代东北师大丁盛文教授讲座书法时常说：“大匠授人以法，巧则自悟。”与此何其相似乃尔。

由于从足到手周身协调有力的控笔能力，才能用高低有差的长锋兼毫蘸淡清之墨度于生宣纸上之时，呈现出肥劲、瘦硬异彩缤纷的乌金丝线条。由于运用前述“’仰笔续墨接淡色”之技法”可以连出“看似无续墨痕迹”大篇幅线条。这就是“大草清墨免拖迟，笔笔皆现乌金丝”的根基。

毛笔虽柔，仍称锋颖如锥；度墨入纸，排演兵形似水。故书圣有“笔阵图”之论。“突起飞斩云中燕”一句，即取冷兵器时代的杀手锏暗器飞镖喻大草点画。暗器以其难防，折射出草书点画亦属险笔，理应出乎意外，入情于理。凡事皆有阴阳两属性，书法有剑拔弩张之象，也有丝竹管弦之形。近人沈尹默大师名言：世人公认中国书法是最高艺术，书法中又以大草境界最高，被誉为是书坛交响乐，就是因为它显示惊人奇迹，无色而具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。可为“书坛交响大音稀”作注。

长赋临近尾声，渐入高潮，作者所心仪神交的古代名家怀素、张旭相继以非凡面目亮相登场。“路人欲问此中妙，情翻江海耍规矩。”此引怀素师与路人问答典故，阐明狂草创作遵循“随心所欲不逾规矩”的准绳。正如高士奇跋《自叙》中说：“《自叙》一卷尤为平生狂草，然细以理按之，仍不出规矩法度也。”

“三杯豪迈试天高”一句用杜甫在《饮中八仙歌》中描述草圣张旭颠狂豪迈之气概，原诗有“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”之句。“爱煞自叙恋四诗”分指怀素《自叙帖》和张旭《古诗四帖》而言。

高潮之后，狂草（大草）书法家王同山先生对斗笔一转，潇洒地针砭一下时风草书，以一句“莫笑豆叶秋风起”来形容那些无根基，笔墨不入纸，点画漂浮，横涂竖抹，了无生机灵气之“炒作”。最后，用一句“纸墨情怀字相依”再次点明大草书法是最能体现个人天赋才情的体裁，但天赋才情只是基础，要想成就艺术，成名大家，还要靠后天的修炼和磨砺。只有胸襟开阔，才能激情满怀；只有高瞻，才能远瞩；只有会当凌绝顶，才能一览众山小。

自古“诗无达诂”，以“诗情”描摹“书艺”，用形象思维理解形神兼备之抽象线条，尤难用白话文章深入浅出地说清楚。况且是转述作者之意，掺杂自己理解，更是隔靴搔痒，又多了一层距离。好在配以诗赋法书之原文原作刊出，我所强作的笺释，即便体合原义，对于方家来说亦属多余；谬误解读。权当给初学者树一批判靶子，聊胜于无。所幸行文中杜绝空话、套话，自忖实话居多，或许差强人意之处，正在于此。

书法作品润格（每平方尺价格）

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每张8平方尺以上,以每平方尺30000元计价.

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