央视春晚伴舞的为什么大多数是吉林市歌舞团？

因为这个舞团不一般

除夕夜，万众瞩目的央视春晚文化惠民大餐闪亮呈现。吉林市歌舞团的舞蹈团队这次是第21年登上央视春晚大舞台，成为2018年与央视合作的舞蹈团队中唯一一家国有院团。

吉歌高歌猛进，频登国内高端舞台：参加一带一路系列文化展演活动，炫舞《丝路唐风》;为访华的美国总统特朗普在人民大会堂金色大厅演出《茉莉花》;参加第四届丝绸之路国际电影节闭幕式，演出《炫舞羽音》……

2018年2月8日，在群星璀璨的吉林电视台春晚上，吉歌担纲演出开场舞《欢歌贺新春》，并为闫学晶、林傲霏演唱的《好运送给你》伴舞。这台节目中的吉剧《黄大年》选段，也是吉歌与吉林市戏曲剧团联手打造的。该剧入围了国家艺术基金2018年度项目资助复评。2018年，吉歌还独立承担了安徽春晚舞蹈类节目的全部编导和演出任务。

作为新三板上市的首家国有文艺院团，吉歌：坚守央视春晚舞台，练出了高素质的队伍;独立创编舞剧《梦回乌拉》拿国家艺术大奖，实现了零的突破;进军影视界，成为热播剧的联合出品人，实现了业绩快速增长……吉歌就是家乡的文化名片。

因为吉林市歌舞团厉害呀。

吉林市歌舞团是吉林省最大的艺术表演团体。 该团拥有实力雄厚的创作队伍和较强的演员阵容。

吉林市歌舞团参加过很多大型演出。

著名越剧表演艺术家张桂凤的早年经历是怎样的？

张桂凤，越剧女演员。浙江萧山人。1923年生。张桂凤，十三岁在嵊县科班学艺，十四岁开始到绍兴等地演出，演老生。1941年到上海，翌年进大来剧场。1943年到杭嘉湖一带演出。1945年加入雪声剧团，参加越剧改革，在《祥林嫂》中扮演卫老二。1947年参加“越剧十姊妹”《山河恋》的联合义演。1951年加入华东越剧实验剧团，后转上海越剧院，任主要演员。唱腔刚劲挺拔，声情并茂，后期兼演老旦，有“性格演员”之誉。创造的各种舞台人物维妙维肖，《梁山伯与祝英台》中的祝公远、《金山战鼓》中的韩世忠、《打金枝》中的唐皇、《西厢记》中的崔夫人、《江姐》中的双枪老太婆尤为出色。还参加过《祥林嫂》、《穆桂英挂帅》等剧的编导工作。1962年加入中国共产党。曾多次国访问演出。

她说话带有着浓浓的戏腔和乡音，超半个多世纪的演艺生涯，不仅在她的语音中留下了浓重的痕迹，更是在她的生命中打上了戏曲的深深的烙印，作为一个科班出身的老演员，她感受过贫穷，经历过战乱，在那些现在看来穷困动荡的日子里，唯一精彩的便是在那响着锣鼓翻板的舞台上粉墨登场。她就是已故有名的越剧表演艺术家、越剧老生泰斗、大师、“越剧十姐妹”之一，越剧老生流派张派的创立者张桂凤先生。

那个时候她买不起票，看戏也要买票的，演戏是在祠堂里演出，买不起票，她就背着阿弟看“戏尾巴”，就是到散场的半个钟头以前，没买票的人好放进去，放进去看半个钟头戏，她就背着四岁的阿弟这样看“戏尾巴”。她就看“戏尾巴”这样看到了越剧，那个时候叫小科班，她很喜欢，但是她做梦也想去学，那如何去学呢，这样路远迢迢，又没有人介绍。

张桂凤老师自九岁便上山破柴补贴家用，为了生计，她卖过檀木，拾过菜叶，这些粗重的劳动磨粗了她的双手，却也使她锻炼出了一副健康结实的身体，为她日后学戏提供了良好的先决条件。张桂凤十五岁那年，她终于有了一次圆梦的机会，让她深深记得那个日子，那个令她欢欣雀跃，终身难忘的日子。

虚岁十五岁那年，她的爸爸到嵊县，他每年要到嵊县去缫丝的，他缫丝这个人家，正好碰到一个屠发香，唱大花脸的，屠发香家里去缫丝，于是讲起自己的女儿想来学戏，屠发香的爸爸倒也蛮热心的。他说，那么你赶紧去叫她来，他又说，现在招龙桥有个科班，科班就是现在叫戏校，有个科班，已经有三十几个人了，我去卖卖面子，可能人家会同意。那时候屠发香的大花脸蛮有名的，于是他爸爸马上赶回到家里来，就把她领得去了，她正好是凑成四十个，他们也已经半年学下来了，她进去凑成四十个。但是后面再是半年呢“串红台”了，“串红台”就是彩排、演出，化妆起来演出，结果她最好了，嗓子又好，老师教她走场步，她总归是自己很早就起来、很晚睡觉，她自己练，自己练、自己练，蛮像样。红台串串后面呢，结果她最好，还有一个大花脸，叫张真仙，那时，师傅有这样的规矩的，凡是“串红台”后面，哪个演员最好，就赐剧团的名字，那么所以她们的科班就赐为“凤仙舞台”。

1936年，张桂凤入嵊县招龙桥科班学艺，攻老生，期间，张桂凤有一位如父亲般关怀张桂凤艺术生命的师傅袁曾灿。师傅在张桂凤最初的艺术道路上指引她决定性的帮助与指导。张桂凤也因勤学苦练而冒尖，多年以后，成名的张桂凤回乡探望师傅，却发现这位老艺人并未留下任何子嗣。师恩难报，张桂凤留下颇多遗憾。她曾言，袁曾灿师傅这个人蛮清贫的，师娘生痨病，就是肺病，睡在床上，那么他又拿点微薄的薪水，那么他对她，他觉得这个张桂凤会出头的，他是蛮尽心地教育她，师傅对她讲了，他说，作为一个演员来讲，你要样样角色都会演，你天子门生也要做、太监龙套也要跑，都要把它弄好、把它跑好，他这里就是讲就是要做得出来，不要把自己箍得那么死，学得那么死。后来科班里面，她的性格打开，她觉得跟袁曾灿师傅是分不开的。他晚上睡觉之前，就是把白报纸买来他自己用毛笔写，凡是他晓得的“肉子戏”，就是“肉头戏”，他都抄下来，送给她极厚一本戏。他说，里面赋子戏也有，引子戏也有，这个算是师傅对你对师娘的关心，师傅来答谢你的。这本东西对张桂凤特别有帮助。他这本戏当中整个的老生有不少戏他都写给她，写给了她，她到哪个剧团里去她都不会吃亏了。他说，你不会吃亏了。

一场大病，令张桂凤终止了学习，离开了心爱的戏班，伤寒在那个时候是足以令人致命的疾病。靠着良好的身体底子，张桂凤重新又回到了舞台，在月月高升戏班中，张桂凤成了一名过堂学生，在那里，她又学到了另一种不同的戏路-武行。至此，又一片广阔的天空展现在她的面前。她开始十个月，文戏学得多，武功比较少，武功老师就是给你压压腿，下下腰、劈劈腿，另外的东西搞不出啥花样。所以她到这个剧团，月月高升剧团，邢胜奎师傅，他感觉到她特别好学，特别不怕苦，于是他收张桂凤作学生。他说，我收你作学生，自己的戏我都教给你。那么这个剧团，她没去之前有两个老生，也不会演武戏的，那么这个老师，教她不少东西，早上起来，天蒙蒙亮起来，大刀，现在来说，十八般武艺，都给她用，双刀、大劈刀、双枪，什么东西都用，反正是用得上的，他都教她。他同张桂凤档配，这给她打基础，早半年打基础，还有他的戏《包公打鸾驾》本来是他的，他给她演了，她演《包公打鸾驾》一直到《断太后》为止。包公戏，他教她，她学得真是呕心沥血，她体质也比较好，她从小就劈柴，能够把她锻炼出来了，锻炼了这副体格。

作为老生的张桂凤，文武双馨，戏路广阔，这是她无论走到何处，唱什么行当，都得心应手，挥洒自如。凭着这一身好本事，她的名字很快便在当年的上海滩传播开来。41年初，她到上海，到上海她是参加东安越艺社。东安越艺社是徐玉兰的科班，徐玉兰这个时候已经跳出来了，42年，就是袁雪芬发起越剧改革，就是要寻老生，于是寻、寻、寻到她这个地方来，就叫她参加，那时都有中间人，于是她就参加到袁雪芬的这个剧团里面。袁雪芬的剧团，半年演了三个戏，那么就是讲，演出当中有些人看过以后，讲张桂凤这个老生蛮好，这个人将来有出息，后来观众反响真大，因为她嗓子比较好，人也有基础，蛮男性化的，因而反响特别好。这样一来，那时候在上海稍微有点出息，人家要来挖角的，她呢，又不是她自己做主，人家跟她父亲谈条件，薪水加她一倍，给她挖出去了。

有人称张桂凤为千面人，而她本人不以为然，早年师傅的叮嘱等，学习成了她的习惯，一遍又一遍的揣摩、改戏，戏成了她生活中最重要的一部分。不风魔不成活，她迷戏成痴，这样的人演出的戏，怎能不荡气回肠，怎能不感人至深。她研究人物时，走路她都会和电线杆碰头。