京剧启示录讲述的是关于京剧传承的一个故事英文(舞台剧《京剧启示录》导演)

一、关于京剧的故事？

清朝乾隆五十五年(公元1790年)，来自中国南方的四个徽剧班三庆班、四喜班、和春班、春台班(称为四大徽班)陆续来到北京。

第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。

随后，另外三个徽班：“四喜班”、“春台班”和“和春班”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。

清朝道光年间(1828年前后)，湖北演员进京，带来了汉调(楚调、西皮调)，许多汉调艺人，加入徽班，与徽班与同台演出，形成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。

此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。

又由于京剧在京师的迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，所以也被称为“国剧”。

二、关于京剧道具的小故事？

筱翠花、李玉茹京剧遗物：跷

上海戏剧博物馆的镇馆之宝是一副跷。

什么是跷？是踩高跷的“跷”吗？

但这副跷太小了，肯定不是踩高跷的跷。看起来小巧玲珑，跟两三岁小孩的脚差不多大。难道这就是传说中的“三寸金莲”？

是的，这就是“三寸金莲”，旧时的戏曲旦行演员都是男性，为了模仿女性的小脚，用木头制作两只小的假脚，绑在自己的脚上，台上剧中的古代女性看起来就是“三寸金莲”了。绑跷以后，演员的脚后跟与小腿肚子不再是垂直关系，而是脚面完全绷直，几乎成一条直线，其痛苦常人难以承受，必须从小在发育前就练习。演员们踩着这样的硬木小跷，要在舞台上行走、跑圆场、开打，甚至还要从高台翻下站住，所需功力极其深厚，所付出的刻苦汗水难以想象。这比芭蕾舞演员用脚尖跳舞要难上无数倍，因为绑了跷就绝对不要想把脚放平了。

博物馆里的这副跷是“花旦大王”、京剧“筱派”创始人于连泉的遗物，红缎子绣花的小鞋面，光彩依旧。于连泉生于1900年，七岁进入“鸣盛和”科班学艺，苦练跷功。后来又转入“富连成”科班，11岁时偶然替演《三疑计》中的丫头“翠花”一角，声名鹊起，老前辈萧长华先生就给他起了一个艺名叫“筱翠花”。

作为中国戏曲表演系统中独特的、高难度的表演特技之一，“筱翠花”们的跷功表演起来又极具美感。站立的时候亭亭玉立，表演的时候婀娜多姿，行走的时候凌波微步，跑圆场的时候如仙女驾云。这种美感让人痴迷陶醉，忘记了演员背后魔鬼式的训练，为了不摔倒，冬天浇水成冰后在冰面上练；为了能够站稳，站在窄凳子或水缸边沿练；为了练的时候自如，从早到晚甚至睡觉都绑着跷。

三、京剧桃花庵歌是讲述的什么故事？

戏曲《桃花庵》的主角是张才夫人窦氏和尼姑妙善。

《桃花庵》 ，又名《齿痕记》《张才游庵》等，属豫剧传统剧目。

《桃花庵》讲述：苏州张才虎丘山玩会，在茶肆饮茶，楼上女尼陈妙善见而爱之，将瓜子皮撒下，并题诗赠扇，掷于张才。

张追踪桃花庵中，匿居数日，暴病身亡。

妙善生子，用张才遗衫包裹婴儿，求王三思抱出曙中。王将婴儿卖于苏州知州苏坤为子，取名宝玉。

十二年后，张才之妻窦氏见到宝玉，因貌似张才而收为义子。

王三思张宅卖衣，窦氏见蓝衫生疑，问出来历，便以降香为名去桃花庵，将妙善邀至家中盘问。

妙善见蓝衫道出真情。宝玉得中状元，窦氏携妙善、王三思至明伦堂，讲明宝玉身世，求其归宗。

苏坤因无后而不依。窦氏以张、苏两家各为宝玉娶妻、骑门双祧之计平息争端

四、京剧趣谈关于京剧的奥秘？

京剧的趣点有很多。比如脸谱，不同人物不同性格脸谱的图案和颜色是不一样的。再比如京剧的场面，就是乐队，分文场面武场面。每个行当的就是本身的趣味。都有自己的特点。比如梅兰芳的样，尚小云的棒，程砚秋的唱，荀慧生的浪。

在比如京剧的舞蹈，像霸王别姬里的舞剑就借鉴了太极里的知识，其美不可用言语形容。

再比如京剧的虚拟性，三五步行遍天下，六七人百万雄兵。总之还有好多吧。

五、有关京剧传承的名字？

国粹京剧，代代传承。京剧传人: 王瑶卿 梅兰芳 程简秋 旬慧生 张君秋 等等

六、传承京剧脸谱的意义？

京剧之美不仅体现在其腔调之上，它独特的美学风格、造型艺术也是其中重要组成部分。华丽的服饰、五色的脸谱构成了人们对京剧的第一印象。

京剧中，“净”行(花脸)变化多端的脸谱，不仅呈现出独特的审美趣向，更通过色彩和线条的有机结合，表达了强烈的情感偏好，并以此展现出人物的年龄、性情、品格甚至命运走向。

京剧脸谱作为京剧艺术的“表情符号”，具有很强的装饰性和形式美感，是中国传统文化内涵视觉化的体现。

它吸收了中国传统美学中的“重神似而不重形似”，注重“变形”、“传神”、“寓意”。脸谱讲究谱式，自有一套章法，勾画笔法或轻重缓急或顿挫有秩。一个点有深重、清浅之分，一条线有粗细、疏密之分；再加之不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。

或端庄沉稳或邪恶奸诈，以夸张、美化、变形、象征等艺术夸张手法来寓褒贬、分善恶，让人一目了然。

悲剧人物西楚霸王项羽，寿字眉，面带哭丧，威严肃穆，却也预示着兵败垓下，自刎乌江的命运；再如关羽“面如重枣”，红脸表现英勇忠贞；又如夏侯渊，《定军山》中人物，曹操手下大将，通天纹勾长“寿”字，显得鼻梁突起，人物形象更加雄壮。

历经百年发展与传播，京剧脸谱成为中国传统文化中最经典、最具代表性的文化艺术，具有浓厚的民族精神和时代感，如今已成为中国传统文化的标识之一。

文化交融也让京剧脸谱大放异彩，渗透至现代美学的方方面面，为现代设计注入新鲜的血液。

七、京剧里讲述悲哀的戏词？

京剧《逍遥津》里的戏词：

父子们在宫院伤心落泪，

想起了朝中事好不伤悲。

那曹孟德与伏后冤家作对，

害得她魂灵儿就不能够相随。

二皇儿年岁小孩童之辈，

他不能在灵前奠酒三杯。

我恨奸贼把我的牙根咬碎！

上欺君下压臣做事全非。

欺寡人在金殿我不敢回对；

欺寡人好一似猫鼠相随；

欺寡人好一似那家人奴婢；

欺寡人好一似墙倒众推；

欺寡人好一似那犯人受罪；

欺寡人好一似木雕泥堆；

欺寡人好一似那棒打鸳对；

欺寡人好一似猛虎失威；

欺寡人好一似那犯人发配；

欺寡人好一似扬子江驾小舟，

风飘浪打，浪打风飘就不能回归；

欺寡人好一似那残兵败队，

又听得宫门外喧哗如雷

这出戏说的是东汉末年，奸臣曹操当道。汉献帝和伏皇后密谋欲除去曹操，遂密传衣带诏号召各地诸侯勤王。但是事情败露，曹操带兵闯进宫中杀掉伏后，又杀掉伏后生的两个皇子斩草除根。《父子们在宫院》就是在曹操杀掉伏皇后以后，汉献帝带领两个皇子在逃跑的过程中的一段唱词。大段唱词多用排比，再加上高派老生的高亢嘹亮的唱腔，表达汉献帝的悲愤、痛苦、无助的心情时就显得酣畅淋漓，无比悲怆。

八、最早的京剧故事？

清朝乾隆五十五年(公元1790年)，来自中国南方的四个徽剧班三庆班、四喜班、和春班、春台班(称为四大徽班)陆续来到北京。

第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。

随后，另外三个徽班：“四喜班”、“春台班”和“和春班”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。

清朝道光年间(1828年前后)，湖北演员进京，带来了汉调(楚调、西皮调)，许多汉调艺人，加入徽班，与徽班与同台演出，形成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。

此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。

又由于京剧在京师的迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，所以也被称为“国剧”。

九、有关京剧的故事？

京剧在清代光绪年间诞生于北京。此前在北京盛行的是昆曲与京腔。

乾隆五十五年（既1790年），三庆徽班进京，由名旦高郎亭率领，以唱二黄调为主。后四喜、春台、合春三大徽班也相继进京，与三庆班共称四大徽班。道光以后，三庆班班主兼主要演员程长庚以唱徽音、二黄著称，他威望很高，被尊称为大老板。

随着湖北汉调演员余三胜等进京，又带来被成为楚调的西皮调，促成了徽调与汉调合流的皮黄唱腔的形成。

继程长庚等人之后，著名老生演员谭鑫培（1847年~1917年）在光绪年间独有盛名，他对程长庚、余三胜等许多前辈的唱腔和演技兼收并蓄，并加以发展融合，逐渐锤炼出一套唱法。后辈及科班都把他的这种唱法作为标准，逐渐形成了京剧特有的一套艺术规范。

如果说程长庚是京剧的主要奠基人，那么谭鑫培就是京剧的创始人。以程长庚为代表的第一代是由徽调、汉调向京剧过渡的一代，他们是京剧的第一代演员。然而严格地说，京剧则是在清光绪年间形成和诞生的。

京剧从产生以来曾有过许多名称，计有乱弹、簧调、京簧、京二簧、二簧（二黄）、皮簧、大戏、平剧（北京旧称北平）、旧剧（针对新剧即话剧而言）、国剧、京戏、京剧等。

十、一个简短的京剧故事？

京剧故事《罢宴》

北宋真宗时，寇准在朝中任宰相。当时，北方的契丹人经常兴兵犯境，由于寇准坚决主战，打击了侵略者的嚣张气焰，使边境得以安宁，寇准也因功被封为莱国公。

这一天，正逢寇准五十寿诞，相府门前张灯结彩、喜气洋洋，为了把自己的寿庆办得气派一些，一个月前寇准就开始着手筹办，他特意派管家陈山携带一万两银子专程去苏杭一带挑选歌童舞女，采办古玩玉器。不久，陈山便满载而归回到汴京。一万两银子全都用光了，光是其中一株五尺高的珊瑚树和二尊翡翠寿星便花了四千两银子。

寿庆这天，相府内大摆宴席招待前来庆贺的宾客。因为寇准少年丧母，他家中有一姓刘的女仆将他带大；寇准尊称她刘妈妈，待她如生身母亲一般。如今刘妈妈已七十多岁，寇准特意在相府的西廊摆了一桌筵席，命侍女、丫环们陪伴刘妈妈。

刘妈妈一时高兴，多喝了几杯酒，不觉有些头晕，便让丫环们搀扶自己找个清静的地方歇息一下。刚走到回廊边，却见管家陈山慌慌张张地走来，陈山一见刘妈妈当即跪在地上哭着说道：“刘妈妈救我！”刘妈妈吃了一惊，忙扶起陈山问他究竟出了什么事。原来，陈山一早便忙着布置寿筵，一不小心将他刚刚从杭州采购来的五尺珊瑚树失手打碎了。陈山吓坏了，知道闯了大祸，这才赶来求刘妈妈替他到相爷面前去讲个人情。

刘妈妈一听那株珊瑚树是用几千两银子买来的，不由一怔，心里暗自思忖道：“相爷他为庆贺寿辰竟如此奢华，未免有些过分。当初太夫人临终时，曾托付我好好照看他，如今看他这样，我若不说他几句，怎么对得起去世的太夫人哪。”

这时，一位侍随寇准的中军寻到廊下，一见陈山，忙对他说道：

“陈山，相爷唤你到后堂回话，还不赶快前去！"

陈山一听顿时吓得面色如土，他一边答应着一边回头连连哀求说：“刘妈妈，您可要救我一救啊！"

刘妈妈望着陈山的背影，不由叹了口气，为了不辜负太夫人的嘱托，她决意要对寇准进行一番规劝。她一边朝后堂走去，一边低头想着该怎么对他说。突然，刘妈妈脚下一滑一下子跌倒在地上。她仔细一看，原来是回廊内点的蜡烛太多了，蜡油流得满地都是，路面才变得滑起来。刘妈妈一见这满地的蜡油，心里顿时感慨万端，不由回想起当年的一段往事。原来寇准小时候，因为父亲去世早，家境贫寒，无钱念书，母亲每天晚上都要在灯下亲自督促他学习。有一年遭逢大旱，家里连买灯油的钱都没有了。为了不耽误儿子的学业，寇准的母亲跑到山上采集松香代替灯油来照明，结果因为在山上受了风寒，回来后大病了一场。想到当年的艰难情景，再看眼前为了祝寿竟使蜡烛油满地流淌，刘妈妈怎么能不触景伤情呢！想到这里她不由得失声痛哭起来。

中军听到刘妈妈的哭声忙跑出来劝解说：“刘妈妈，相爷正为陈山的事生气，您就别在这儿啼哭啦。”

听中军这么一说，刘妈妈反而哭得更厉害了，她一边哭一边大声说：“我心里有伤心事啊，怎么能不哭呢！”俩人这一吵吵，寇准在堂内听到了，走出来一看，见刘妈妈满面泪痕，中军站在一旁劝阻，便误以为是中军得罪了刘妈妈，顿时把脸一沉，对中军申斥道：“你到底为什么事惹得刘妈妈这样伤心，还不快讲！”

中军满腹委屈却又不敢辩解。刘妈妈忙拦住寇准说：“中军并没有得罪我，相爷不要错怪了他。”

“那到底是谁得罪了你，你只管说出来，我一定为你做主。”

“蒙相爷恩养，相府中谁会来得罪我呢，我是为……”刘妈妈欲言又止。

寇准见状便把中军和身边的人都打发走，这才说道：“刘妈妈，您只管大胆讲吧。”

刘妈妈叹了口气，说：“我就是为了相爷你才伤心的啊。”

寇准吃了一惊，忙问道；“为我什么啊！”

刘妈妈把自己刚才被蜡油滑倒因而联想起当年家中困苦不堪，太夫人上山采松香课子读书的往事。说到当时的艰难情景，刘妈妈忍不住又哭了起来。寇准听罢安慰刘妈妈说：“您不必太伤心了，孩儿我总算没有辜负太夫人的一番苦心，如今身为宰相，一门光耀，太夫人地下有知，心中也会高兴的。”

刘妈妈摇了摇头，说：“你想错了，太夫人若在世上，见到相爷你如此豪华享受，非但不会高兴，反而要生气的。”

“为什么！”寇准不解地问。

刘妈妈难过地说道：“相爷你忘了太夫人在世时，经常教诲你要以勤俭为本，你现在为庆寿竟不惜花费万金专门派人去苏杭采办歌童舞女、古玩奇珍，身为宰相如此豪华，倘若上行下效，怎能让满朝文武清廉自守?”刘妈妈越说越激动，她指着寇准毫不客气地责怪说：“怪不得人称你是豪华宰相，太夫人若是见到这般光景，她老人家岂能容你！’刘妈妈这一番话如同一盆凉水浇在了寇准的头上，他日瞪口呆地站在那里，半天说不出话来。刘妈妈缓和了一下口气，说：“相爷呀。太夫人临终时，交给我一张她亲手绘的画图，嘱咐我说，你家小官人，自幼娇生惯养，将来他若有做的不对的地方，就将这张图画交给他看。”

寇准听说母亲留下一张画图，忙让刘妈妈取来观看。只见那图画上画着寒窗孤灯之下，衣着简朴的太夫人在教导寇准读书的情景。

画面上还题着四句诗：

“孤灯课读苦含辛，

望儿修身为万民，

勤俭家风遵母训，

他年富贵莫忘贫。”

寇准一见顿时泪如泉涌，忙跪倒在画图面前，连连向母亲请罪。刘妈妈趁机语重心长地说道：“太夫人辛苦一生，只望相爷长大成才，如今相爷官居宰相，总算没有辜负太夫人的一片苦心，如果相爷能够以勤俭为本、修身为民便算是尽得孝心了，也是可以告慰太夫人的在天之灵了。”

寇准面带愧色连连点头称是。正在这时，中军禀报说：“启禀相爷，今有王侯公卿各持礼品前来献寿。”说着把一份份礼单呈上。

寇准看也不看那些礼单，毅然摆手道：“吩咐(门合)府歌舞即时停止，所有贺仪、贺客，一概辞却。”

中军一下子怔住了，一时不知如何是好。寇准再次对他说道：

“你对宾客们说明，寇准不敢违背母亲的遗训，从今以后再不庆寿，还请大家见谅。”

“是。”中军忙遵命而去。

刘妈妈见此情景心中暗自高兴，便趁机对寇准说道：“听说相爷正为陈山闯祸一事生气，既然如此就对他从轻发落吧，这样一来显得相爷宽宏大量，二来也可为太夫人造福啊。”

寇准点了点头，命人将陈山唤到面前，对他说道：“以往之事就算啦，今后做事要多加小心。”

“多谢相爷。”陈山感恩不尽地连连叩头。

寇准转过来对刘妈妈说道：“今日若不是刘妈妈指教，寇准险些把事情做错，今后还望您看在太夫人的面上多加指教才是。”说完，命陈山将那张课子图挂在后堂供奉起来。刘妈妈望着勇于改过的寇准，不由欣慰地笑了起来。

从此，寇准牢记母亲的教诲，戒除奢华，尽心朝政，终于成为我国历史上的一代贤相。