肖文飞的书法有收藏价值吗？

一、肖文飞的书法有收藏价值吗？

肖文飞的书法是比较有收藏价值的，因为他是现任文化部中国艺术研究院中国书法院学术部主任。中央美术学院美术学博士，清华美院书画高研班书法工作室导师，中国人民大学画院特聘教授，中央文化管理干部学院艺术学院客座教授，中国书法家协会青少年工作委员会委员。

二、刘京闻书法作品

刘京闻书法作品的评价如下：

刘京闻在书法艺术方面有较高的造诣，楷、行、草三体皆有不俗水平，其中他的行草书最为突出，尤其是他的行书，笔力雄健，豪气逼人，其行书《古人论书》《月下独钓》《浣溪沙》《饮酒二十首并序》、临颜真卿《争座位》帖、《汉江临明肢颤眺》等等，皆可见他纵情挥洒，一蹴而就。

写行草书难，难在难以驾驭。但刘京闻手到擒来，笔墨开张，运用自如，无论是四尺、六尺、八尺的作品，他都像打乒乓球一招一式的去完成，游刃有余。能够取得如此出众激败的成绩，首先得益于刘京闻对艺术形式的敏锐感和对技巧规律准确的理解。

他认为：“书法艺术不管如何创新，都要以中国汉字为基础，这是根本，也是底线。那些脱离汉字基础的创作，不再是书法创作。”有些人能把字写好，但他们只停留在实用审美阶段，并未进入艺术的殿堂。

然而书法脱离实用之后，已经成为一个专门的艺术门类，成为全世界敬仰的艺术奇葩。书法作为一门艺术的存在表现在笔墨层面上，包含笔法、结构、墨法和章法，并寓于大小、长短、快慢、粗细、节奏等丰富的美学变化。

当下普罗大众工整、漂亮、有劲的习惯性审美，与书法艺术追求变化、讲究格调的审美要求存在着不小的距离。如果仅仅从实用的眼光出发，而不以艺术性的眼光看待当下的书法艺术，是读不出书法之美饥知的，所以书法并不是简单的雅俗共赏的艺术。

刘京闻，1967年人，中国书协培训中心教授、书法工作室导师，清华大学美术学院特聘教授。作品多次入展全国书法展及兰亭奖，曾获全国第二届青年展二等奖，全国第三届扇面展一等奖。

京闻拜在沈鹏的门下，他追求的是中国传统书族或法的古典之美，以学二王为正途。他早期于传统书法下过功夫，小楷、小行书可见临习的基本功。但是他自己脱离字帖的创新和自我书法呈现，一直到现在，书写的字形还是不好看，骨架有点散，笔墨点画的趣味是有，但是字的结体散乱，看了不舒服。

有人说他学书走过不少弯路，这点我同意。就像业余学打乒乓球，缺少幼年正规训练的童子功，动作、步伐、发力都不标准;错打、错练多肢滚年，再想改正动作，改变发力，已经是积习难历穗余改。

三、清华美院张旭光书法工作室的简介：

清华大学美术学院为推动全国美术理论研究与书画创作的繁荣和发展，培养造就高水平的美术人才，除开办“全国美术理论研究与书画创作研修班”外，还特设立了若干“名师工作室”，“张旭光书法艺术工作室”便是其中之一。

张旭光，字散云，1955年10月出生，河北安新县人。原中国书法家协会分党组成员、副秘书长，评审委员会副主任，学术委员会副主任。现任中国美术家协会分党组成员、副秘书长，中国书法家协会草书委员会副主任，北京大学毕尘书法研究所客座教授，清华大学张旭光书法艺术工作室导师，中央美院客座教授，中国美术馆艺术委员会委员。先后担任中国书法兰亭奖、八届国展、九届国展手悔禅、首届青年展等重大评审活动评委会副主任，负责组织和评审工作。

张旭光倡导“重读经典”，提出“以现代审美意识到传统长河中去开掘，开掘出现代审美的洪流，创作即从传统长河的源头而来，又站在时代潮头之上，即古即新，走向未来。”他提出的“到位前滚与味道”、“发展新帖学”、“激活唐楷”等思想，以及他的创作风格，已经广泛影响了中国书坛，形成了主流书风，被称为当代书坛的领军人物。

四、王朝宾书法徒弟是谁

孙战生。

上世纪八十、九十年代，孙战生穗郑皮曾猜差拜师于王朝宾先生。

王朝宾，1945年12月生于河南省尉氏县，号华严翁、关虎屯长，丛扮室名寒暑斋。现为复旦大学教授，清华大学美术学院王朝宾艺术工作室导师，中国书协书法培训中心教授，河南省大河书画院院长。

五、【书法鉴赏】周样临摹篇硬笔书法《兰亭序》

我导读：著名实力派书画家、清华大学美术学院中国书画篆刻艺术名家工作室高级课程研修班“周样书法艺术专修班”导师/教授周样老师，其书法作品旦前端正儒雅、清秀飘带春逸，形成了晋唐风格，并在硬笔书法上也有很高的造诣。近期，周老师在网络视频讲堂上为学生们示范的临作，已新鲜出炉，包含有米芾、赵孟\、怀素、李建中、苏轼、张旭等多位名家作品的临摹，本期展现周老师在课堂上用硬笔临摹的《兰亭序》，经典之作，与你共赏！

周样 硬笔临 《兰亭序》21×118cm （0.7中性笔）

《兰亭序》原文

永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。

夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！

每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。

周样

桂林市象山区政协委员、中国民主建国会会员、中华传统工艺美术大师、广西硬笔书法协会主席、清华大学美术学院中国书画篆刻艺术名家工作室高级课程研修班【周样书法艺术专修班】导师/教授、广西师范大学美术学院教授、中国书画家联谊会理事、中国工艺美术协会雕塑委员会委员、中国雕塑家协会会员、政协象山书画院副院长。

自幼习书，师从著名模行清书法家帅立志、王春新诸位先生，书法以帖学为宗，继承传统，不断从二王及赵孟\、褚遂良、王铎、董其昌等经典法帖中汲取营养，书法端正儒雅、清秀飘逸。楷书根基源自褚遂良、颜真卿、柳公权，兼收赵孟\的技巧特点，用笔端稳娴熟，扎实而灵动，笔法富有生气、力量和阳刚精神，雄浑豪放，神工化一。行草上溯“二王”，笔墨腴润，点画精到，起止到位，结体紧密，字字珠玑，且字里行间充溢着浓郁的古典气息，清和中流露出董其昌的潇洒意趣，风格独具，雅俗共赏，具有书法形式美、传统文化蕴涵和强烈的观赏感。