1、不要让照片上的人保持微笑状态,除非你只想拍快照。
2、特定的瞬间把握得好。
3、构图完整、构图干净、角度到位、角度独特、用光巧妙、作品细腻。
4、这组照片的意义已经超越月赛的承担。
5、你必须对运气做好准备。有时较简单的照片是较难拍的。
6、摄影师必须是照片的一部分。
7、这组作品为大家提供了一个好的摄影教学文本,值得大家研究和探讨。
8、对于伟大的摄影作品,重要的是情深,而不是景深。
9、摄影从时间中截取一个瞬间,让它静止不动,从而改变生活。
10、光给了我创意的形状和脚本,也是我成为摄影师的原因。
11、万绿丛中一点红。
12、作为摄影师,较难为的是你不得不拍片。
13、较重要的是思想的震撼力。
14、我真的相信有些东西如果我不拍下来就没人会看见。
15、背景模糊,使主体更显特色。
16、摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的那些东西。
17、一卷36张均为满意曝光意味着摄影师无任何新的尝试。
18、特别重视人物的形态、神态。
19、色彩搭配合理,更显亮丽花朵。
20、摄影就是狩猎,快门就是扳机。
21、相机如果不是诗人脑袋上的一只眼睛,其中的胶卷就没用。
22、摄影技艺的获得是靠花功而不是靠花钱。
爱德华。布巴——一个摄影家知道在花朵后面有全世界的苦难,经由这朵花,他可以触碰到别的东西。
我们带到摄影中去的是所有我们读过的书,看过的电影,听过的音乐,爱过的人。
与其拍摄一个东西,不如拍摄一个意念,与其拍摄一个意念,不如拍摄一个梦幻。
芭芭拉。摩根——光给了我创意的形状和脚本,也是我成为摄影师的原因。
简。考克多——一个真正的摄影师像真正的诗人或真正的画家那样少见。
摄影是进修若何不雅察事物的一种体例,它是强烈的小我视觉感触感染。
我喜欢摄影,我活着就是要拍照。在摄影事业上我永远不想退休。
摄影说话自成系统,更加主要的是,它是一种不雅察和伦理学。
罗纳德。里根——我之所以喜欢摄影师,是因为你们不提问。
摄影语言自成体系,更为重要的是,它是一种观察和伦理学。
相机如果不是诗人脑袋上的一只眼睛,其中的胶卷就没用。
约翰。扎科夫斯基——运气是用心摄影师之最好的老师。
光给了我创意的形状和脚本,也是我成为摄影师的原因。
别跟我说你没拍着的照片,就让我看看你拍到的好照片。
对于伟大的摄影作品,重要的是情深,而不是景深。
摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的那些东西。
马克。吐温——想象力跑焦了,眼力就靠不住了。
阿尔弗莱德。艾森塔斯特
摄影是我的第二语言。
这个问题在一百多年前确实引发了不少激烈的讨论。我不是画家,也不是摄影师,就从一个外行人的角度说说我的理解吧,有不对的地方欢迎指出。尽管现在有的摄影已经通过后期技术变得越来越不写实,有的绘画则变得非常写实(超写实主义),但二者的本质大体上还是没有变化的,即摄影是对真实场景的记录,而绘画更多是表达艺术家想象(理解)中的画面。举个不恰当的例子,如果绘画是小说的话,那么摄影就像新闻报道。小说可以借鉴真实事件,新闻也可以写的具有艺术性,但这两者依旧是不可互相替代的两样不同的东西。达盖尔发明摄影术之后,很多人认为绘画已死,甚至要求政府禁止摄影术。但正是因为摄影术的刺激,也让艺术家们开始探索更多地艺术表现形式。比如莫奈开创的印象派对光的探索,梵高画中粗砺的笔触,毕加索立体主义的多角度透视,这些都是摄影无法表现的东西。而在中国,“形似”从明代开始便不再成为画家们所追求的东西(这里有质疑。我的理解是,虽然写意画在唐朝就有出现,宋代梁楷发扬光大,但大写意成为主流的美学主张并代有传人应该是在明以后。)画家们单用五种墨色表现缤纷世界,用留白表现云山雾海。写意画中的东西与真实事物的形态相去甚远,但这并不影响画家的艺术表达。就像现在电影通过特效技术描绘出宏大的场面,而京剧的竹马木凳也能表达千军万马。这两者并没有孰优孰劣之分,后者不能代替前者,前者也不能取代后者。现代艺术更偏重于个人情感的抒发,对于这种个性化的表达而言,“不像”比“像”更具有优势。比如《格尔尼卡》中没有一件事物是真实物体的形状与颜色,但我们仍然能够清楚的感受到战争的惨烈和作者对战争的控诉。就应用性而言,尽管大多数情况下摄影比绘画更加快速便捷,但是也有摄影无法胜任的地方。比如漫画,电影与游戏的原画设定,概念图等,在这些领域,绘画依旧比摄影简单方便的多。摄影和绘画谁也无法取代谁,相互结合才能发挥更好的效果。绘画时可以参考实景摄影做出如新海诚电影般精致的效果,摄影时也可以借鉴绘画的构图与色彩搭配。但要注意的是,绘画不能复制照片,沦为一件匠气的作品,摄影也不应任意涂改,失去记录真实的力量。摄影是时间的艺术,绘画是空间的艺术,这大概是它们各自的意义所在。
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