太湖石有什么特点

太湖石有什么特点

太湖石，又名窟窿石、假山石，分有水石和干石两种，形状各异，姿态万千搜亏咐，通灵剔透的太湖石，最能体现“皱、漏、瘦、透”之美，其色泽以白石为多，少有青黑石、黄石。

瘦，是指石头要挺拔、苗条。漏和透，是要求石头上有许多洞眼，上下洞眼相通。皱，就是石头表面要有条纹皱折，好像空塌石头的血脉和筋络。

扩展资料

鉴别太湖石的方法如下：

1、形状，看洞的形状是否自然，钻孔一般为圆孔世纯，洞形越是不规则越接近自然。

2、角度，看洞中洞的角度，角度越接近90度越好。

3、石肤，看石肤是否经打磨、酸蚀、喷沙制造，假石一般光滑圆润，无凹凸褶皱之状。

4、关系，看洞与洞的位置关系，造假石比较生硬，而原生石则自然天成。

5、洞孔，看是否洞中有洞，洞中套洞，洞中有洞者为上。

参考资料来源：百度百科-太湖石

参考资料来源：CCTV- 苏州Ⅵ - 苏州园区

景盛园艺奇石的太湖石，具有以下的特点它形状各异，姿态万千，但它没有矫揉造作，富丽堂皇之感，却让人感到自然质朴、独特新奇。它就余正链是中国古代著名的四大玩石、奇石（英石、太湖石、灵璧石、黄蜡石）之一“太湖石”。因盛产出于太湖地区而古今闻名，是一种玲珑剔透的观赏石头。

太湖石，又名窟窿石、竖孙假山石，分有水石和干石两种。

水石是经水波荡涤和侵蚀而缓慢形成的。干石则是因石灰石在酸性红壤的侵蚀下而形成。它是大自然给予的美，自然的不带半分造作。不管是怎样的自然因素造成的这般形态，它都欣然接受，却造就了它的那份自然和独特性。

它像是能够走入人内心，会让喜爱它的人欲罢不能。这可能与它自身体现出的自然魅力有关，它让人看起来，自然、质朴、坚韧、独特、不可复制。

它的色泽最能体现“皱、漏、瘦、透”之美，色泽以白石为多，少有青黑石清慧、黄石。大太湖石比较适宜布置公园，草坪，校园，庭院旅游景色，而形态较小的太湖石很适合摆放在茶室来造景。

皱瘦露透

太湖石为我国古代著名四大玩石之一，因产于太湖而得名，它是指产于环绕太湖的苏州洞庭西山、宜兴一带的石灰轮升岩，其中以鼋山和禹期山最为著名。

我国古代就开发利用太湖石，白居易曾写有《太湖石记》专门描述太湖石，《云林石谱》中也专门有记载，而发生在北宋末期的“花石纲”指的就是太湖石，从而引起了农民起义。历史上遗留下来的著名太湖石有苏州留园的“冠云峰”、上海豫园的“玉玲珑”等园林名石。

太湖石属于石灰岩，多为灰色，少见白色、黑色。石灰岩长期经受波浪的冲击以及含有二氧化碳的水的溶蚀，在漫长的岁月里，逐步形成大自然精雕细琢、曲折圆润的太湖石。

太湖石为典型的传统供石，以造型取胜，“瘦、皱、漏、透”是其主要审美特征，多玲珑剔透、重峦叠嶂之姿，宜作园林石等。

现在还有一种广义上的太湖石，即把各地产的由岩溶作用形成的千姿百态带带、玲珑剔透的碳酸盐岩统称为广义太湖石。

园林石是中华赏石文化的一个重要组成部分，有着悠久的历史渊源。自古以来，石头与人们的生活密切相关。石头里面有文章，有故事，有历史.自盘古开天以来，女娲补天，精卫填海，到大禹治水，愚公移山，都是与石头有关的动人故事.有史料记载的赏石文化始于商,而太湖石是早在1千多年前的唐朝闻名于世的，

太湖石分为水石和干石两种，唐吴融的《太湖石歌》

中生动描述了水石的成因和采取方法：“洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石，铁索千寻取得来，奇形怪状谁得识。”干石则是4亿年前形成的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成.

太湖石是皇家园林的布景石材，是园林石的一种.是大自然巧夺天工，自然形成玲珑剔腊行老透，奇形怪状的观赏石。太湖石可谓千姿百态，异彩纷呈：或形奇、或色艳、或纹美、或质佳、或玲珑剔透、灵秀飘逸；或浑穆古朴、凝重深沉，超凡脱俗，令人赏心悦目，神思悠悠。它永不重复，一石一座巧构思，自然天成，是叠置假山，建造园林，美化生态，点缀环境的最佳选择，是一劳永逸的绿色工程。

千百年来，赏石、藏石仅是封建帝王将相、士大夫文人等有闲阶级的独霸娱乐。今天，随着社会的进步、经济文化的发展与提高，广大劳动人民开始追求更高层次的精神生活。赏石、藏石已经成为群众性的日常文化活动。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家，这是个可喜的社会变化。

请给我说说这几幅画的特点~~~~以及赏析~!!!

画家张立辰的《晓雨含烟》以特殊水墨技法挥写荷枝荷叶，使画面似形似影，荷花更显娇嫩，可以使人在烟雨蒙蒙的含蓄景象中去发觉特有的迷人美感。

《映日》，“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”。这应该是对荷花最贴切的写照吧。这幅潘天寿作品《映日》以浓重的墨色与红花相衬就更能体现出这句诗的意韵了。通常，荷花给人以一种谦谦君子的感觉，而这幅《映日》所具有的更是一种力度的美。这幅画一改普遍的构图，将荷花置于左上方边缘部分，虽然占的位置不大，但墨色浓重，线条强劲，与画幅右下方水墨淋漓的大片荷叶形成构图上的平衡。与之相对应的，右下角一小块赭黄的地面与红荷也构成斜对角线的构图，产生向画外展开的张力。纵观全图，一种空旷、自由的感觉油然而生，使人为之一震，惊叹于那朵出水芙蓉所特有的含蓄的美与世无争或者是别一种更高的境界。潘天寿常用映日荷花来表现他对西湖的热爱，寄托对家乡风土的浓厚感情。无论是笔画的还是指画的荷花，都已成为有目共赏的珍品。

《山色空蒙雨亦奇》既有宋画的严谨精湛，又有元画的轻快悠然，具备水彩画之秀润的同时又兼具版画的纯净与明快的装饰美感。以境取胜，除注重实景的描绘外，注入感人的空间意象，将感情自然融化于山水画中，创造出一种前无古人的独特画境，树影班驳处又可以见到油画的笔触，“老树繁枝，笔笔有力，或苍老、或挺秀，繁而不乱，加强了画境的深邃感，而不芜杂。山石的皴笔或繁或简，坚挺朴质，不泥古，有深厚的传统技巧，更重视‘师造化’，形成自己独有的风格”（ 张安治先生语）。