欣赏风采还是领略风采？

一、欣赏风采还是领略风采？

是欣赏风采还是领略风采，我们通常来说，对美好的风景我们可以说成，欣赏风景，而不能说成欣赏风采，当然可以说成领略风采是没有问题的，欣赏这个词语可以是去描述欣赏一个人，也可以欣赏一道风景，比如我非常欣赏你的才华，对你的评价大大欣赏。

二、神舟的风采？

阳光大道 - 韦唯 雄风浩荡雄魂豪迈 大江奔涌大河澎湃 鼓荡着神州儿女的热血情怀 发出了宇宙天地的生命喝彩 朗朗的中华大气派 堂堂的中华大气派 江河奔流自有史册千载 沧海横流更显英华一代 我们走向世纪之交的舞台 我们写下世纪之交的风采 我们迎接世纪之交的到来 把一条阳光大道 向着太阳铺开 我们走向世纪之交的舞台 我们写下世纪之交的风采 我们迎接世纪之交的到来 把一条阳光大道 向着太阳铺开 雄风浩荡雄魂豪迈 大江奔涌大河澎湃 鼓荡着神州儿女的热血情怀 发出了宇宙天地的生命喝彩 朗朗的中华大气派 堂堂的中华大气派 江河奔流自有史册千载 沧海横流更显英华一代 我们走向世纪之交的舞台 我们写下世纪之交的风采 我们迎接世纪之交的到来 把一条阳光大道 向着太阳铺开 我们走向世纪之交的舞台 我们写下世纪之交的风采 我们迎接世纪之交的到来 把一条阳光大道 向着太阳铺开 我们走向世纪之交的舞台 我们写下世纪之交的风采 我们迎接世纪之交的到来 把一条阳光大道 向着太阳铺开

三、对仗的要求？

对仗，俗称对子。在诗词中，一联的出句（上句）和对句（下句）成为对偶句的，叫对仗句。

一、对仗句必须符合五个要求：

1、字数相等；2、词性对应相同。3、语法结构相当。4、平仄对应相对。5、意义相关或相反（忌相同）。

所谓对应，系指上句第一字与下句第一字，上句第二字与下句第二字而言，余类推。

二、工对与宽对。

古代诗人把名词分为：

天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、武备、形体、人伦、鸟兽虫鱼、草木花果等若干小类。在平仄安排符合格律的前提下，名词相对时，必须是同一小类相对，才算是工对。

三、对仗的特殊形式。除工对、宽对、邻对外，对仗还有以下几种特殊形式：

⒈流水对（走马对）

上下两句的意思连贯一气，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系。单独一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的，叫流水对。例如”野火烧不尽，春风吹又生。“、”即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。“

⒉当句对（句中对）

在一个句中，一些字词同另一些字词相对，有时字数并不相等。如”青山簇簇水茫茫“中的“青山簇簇”对“水茫茫”；“山重水复疑无路”对“柳暗花明又一村”中的“山重”对“水复”，“柳暗”对“花明”，这些都是“当句对”。

⒊借对（假对）

（1）借字义

如“酒债寻常行处有”中的“寻常”（古代八尺为寻，二寻为常），来对“人生七十古来稀”中的“七十”二字，借“寻常”另一词义来对“七十”这一数词。

（2）借字音的，如“因荷（何）而得藕（偶）？”对“有杏（幸）不须梅（媒）。”这种谐音对，妙趣横生。

四、对仗的好处？

对仗也就是对偶,它的好处：整齐匀称，节奏鲜明；便于吟诵，易于记忆;；音调铿锵，富有音乐美;；凝练集中，概括力强。

对仗是一种修辞手法，好的对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，这是汉语所特有的艺术手段。

刘勰在《文心雕龙》中说: “造化赋形，支体必双，神理为用，事为孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相顾，自然成对。”这就说明在文学语言中采用对仗，也是合乎规律的。用了对仗，能使语句互相映衬，意义互相补充，具有形式美，并且读起来音响和谐，有回环往复的韵味，能增强艺术效果。

五、扁舟的对仗？

巨轮

巨（大的意思）对扁（小的意思）

巨轮（庞大的轮船）对扁舟（小船）

从词义方面讲，大船对小舟，

从平仄讲，仄仄对平平，

以上符合对仗规则。

注：在贵栏目答题中的字或词只代表字的本意，不含其它寓义。

敬谢老师！

六、对仗的古诗？

1.清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

2.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

3.花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。

七、对仗的诗？

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

八、对仗的诗词？

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。

常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。

九、《沁园春》的对仗？

为什么《沁园春》有人用的挨句对仗，而有的是隔句对仗：这与《沁园春》的做法有关。《白香词谱》所列《沁园春》基本做法如下：本谱一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与［过秦楼］起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。注：本来要求后阕起首二字协韵，俱平声。但多有好手不遵，今人知者更少。知道了《沁园春》的做法，就会知道，一些邻句对仗是词谱要求，因此是必须的。而隔句对仗，则多是诗词高手为了展示自己的才华。这在词中并不鲜见。只要字数一样，文人们通常不会放过展示文采的机会。哪怕词谱并没要求必用对句，词人也爱使用。一旦平仄允许，更愿采用对偶对仗作为对句。隔句对仗的出现，多是这种原因。上面朋友说得很好。词联，要比对联诗联宽松得多。

十、惮的对仗？

对仗：知，须，忘，为，从，能，云，甘，因，欢，当。

“惮”，现代汉语规范二级字，普通话读音为dá、dàn，最早见于金文时代，“惮”的基本含义为怕，畏惧，如忌惮、惮服；引申含义为劳苦，因劳成疾，如哀我惮人。

在古文中，“惮”也常做动词，表示使惊恐，如则虽有疾风，亦弗之能惮矣。《周礼》