第50届台湾电影金马奖的前期准备

一、第50届台湾电影金马奖的前期准备

金马执委会公布的金马50，由知名设计师聂永真设计，主视觉成功点出电影与时间的意义，他和香港摄影师夏永康合作的海报则把“金马50大使”张曼玉变成电影永恒与瞬间的化身，寓意动人。

聂永真用放映机投射成的“5”，同时暗喻马的几何抽象形，还看得到打板、导演筒及spotlight等多重意象。这个主视觉不仅获得主席侯孝贤大力赞赏，学美术出身的纪录片导演杨力州首次看到也惊呼“好厉害”。至于海报，负责掌镜的是和张曼玉合作无间的香港名摄影师夏永康，聂永真把张曼玉的影像做局部切割，黑纸作底、白色油墨印压影像，就如播映室里的切片瞬间与时间画面，表达出没有人能真的留住正在流动和消逝的一切，除了电影，让瞬间化为永恒。 张曼玉分别以《三个女人的故事》（第26届）、《阮玲玉》（第28届）、《甜蜜蜜》（第34届）《花样年华》（第37届）赢得四座最佳女主角奖，还以《滚滚红尘》（第27届）获得最佳女配角奖，除了五座金马，她还创下连续四年都有作品入围的辉煌纪录，从而在金马奖历史上设置了难以超越的“张曼玉障碍”。张曼玉不仅在金马奖战果丰硕，还先后以《阮玲玉》《清洁》荣获柏林国际电影节、戛纳国际电影节影后。

金马执委会主席侯孝贤导演亲自操刀形象广告，这也是侯孝贤首次和张曼玉合作。侯导甚至为此让《聂隐娘》剧组停工三天，与摄影师李屏宾携手合作，量身打造形象广告。张曼玉说：“去年六月就接到邀约，本以为是要出席去年的典礼，经助理提醒，才发现是要来担任今年金马五十的大使，所以我有了18个月的时间，可以好好作准备。谢谢侯导的邀请。”她更表示，金马奖是她从影生涯中的第一座奖项，她一定会全力支持。

二、梅婷老公曾剑简介一家三口近照-梅婷32岁与前夫鄢颇离婚

梅婷的丈夫曾剑，是一位才华横溢的摄影师，曾获得金鸡奖和金马奖最佳摄影奖。他是梅婷的第二任丈夫，出生于浙江，毕业于北京电影学院摄影系。曾剑身材高大，英俊潇洒，比梅婷高出许多。他的摄影作品包括《观音山》、《浮城谜事》、《推拿》和《春风沉醉的晚上》等。

2012年，梅婷在拍摄《推拿》期间与曾剑相识并坠入爱河。当时，她刚刚完成孔笙导演的《父母爱情》的拍摄，并凭借饰演的女一号都红梅婷获得了大奖。梅婷表示，获奖虽然重要，但更让她珍惜的是在生活中找到了真爱。

梅婷和曾剑的婚姻生活幸福美满，他们于2012年底在香港结婚，并在隔年秋天迎来了他们的女儿。三年后，他们又迎来了一个儿子，组成了一个幸福的家庭。梅婷在戏中扮演的母亲角色，使她更加深刻地体会到了家庭的珍贵。

曾剑是一个充满爱心且顾家的丈夫，他擅长烹饪，经常为家人准备美味的饭菜，并且擅长整理家务。他的付出帮助梅婷在产后短时间内迅速恢复身材。

2007年，梅婷与前夫鄢颇结束了六年的婚姻。鄢颇是一位中国电影第六代导演，曾执导《阿司匹林》等作品。

在荧幕上，梅婷与不同演员合作，展现了多样化的夫妻关系。与郭涛合作的《父母爱情》中，她饰演了一个爱唠叨的妻子，而郭涛则以独特的方式应对。在《而立之年》中，梅婷与夏雨饰演夫妻，尽管两人现实中关系亲密，但在拍摄吻戏时仍然感到尴尬。与冯远征合作的《不要和陌生人说话》中，梅婷扮演了一个受尽丈夫虐待的妻子，而冯远征在现实生活中却是一个负责任的好男人。

三、宋晓飞简介及详细资料

演艺经历 2009年，担任喜剧电影《斗牛》的摄影师，从而开启了他的摄影生涯， 他凭借该片入围第46届台湾电影金马奖最佳摄影奖 。2011年11月11日，担任摄影师的喜剧电影《光棍终结者》上映;同年，担任剧情电影《星海》的摄影师，该片由苏有朋、徐若、苏嘉航联袂主演。

2012年4月28日，担任摄影师的喜剧电影《杀生》在中国内地上映 ，他凭借该片入围第49届 台湾电影金马奖最佳摄影奖 ;12月12日，担任摄影师的喜剧电影《人再途之泰》在中国大陆上映。2013年，担任动作电影《一代宗师》的摄影师，该片由王家卫执导 。

2014年，担任爱情喜剧电影《心花路放》的摄影师 ;同年，担任爱情电影《北京爱情故事》的摄影师，他凭借该片入围澳门国际电影节最佳摄影奖 。

2015年，掌机由徐峥执导的爱情喜剧电影《港》 。2016年，执导由小沈阳、乔杉、艾伦联合主演的喜剧电影《情圣》 。

主要作品 摄影作品 时间 名称 类型 2016年 《情圣》 电影 2015年 《港》 电影 2014年 《心花路放》 电影 2014年 《北京爱情故事》 电影 2013年 《一代宗师》 电影 2012年 《人再途之泰》 电影 2012年 《杀生》 电影 2011年 《星海》 电影 2011年 《光棍终结者》 电影 2009年 《斗牛》 电影 导演作品 时间 名称 类型 2016年 《情圣》 电影 人物评价 宋晓飞有扎实的摄影功底，十分注重使用新兴的摄影技术。从《倔强的萝卜》、《斗牛》、《杀生》三部曲的强烈形式感，到《警察有约》、《双食记》、《星海》、《人再途之泰》的传统写实摄影，再到梦一般的《一代宗师》唯美诗意。他既能追求文艺片的强烈表达，又能兼顾商业片的视听体验，还可升华为写意的中国意境。其摄影如水一般的利万物而不争，有弹性、合作性高又充满张力。影像上，宋晓飞通过变形、放大、夸张的手法，故意制造出与观众传统思维互不协调的效果，使得观众在观影过程中产生剧情错位，不断地从故事中抽离出来，甚至达到某种程度的出戏体验，引发观众的反思和觉醒。在运动镜头的逆向使用上，他也打破了常规 (当代电影评)。