尤金?阿杰的摄影作品《老巴黎》记录了哪些内容？

尤金?阿杰的摄影作品《老巴黎》记录了哪些内容？

19世纪末，以伦敦、巴黎、纽约为中心，追求“画意”的沙龙摄影风行一时。但在法国巴黎，却有一位摄影师生活在自己的世界里。他背着相机奔走于大街小巷，记录着这个都市的面貌。他就是被誉为“现代纪实摄影先驱”的法国摄影家阿杰。

尤金?阿杰(EugeneAtget，1857～1927)出生于法国的里波恩，他在幼年时代因双亲去世而成为孤儿，由外祖父母抚养成人。他当过水手，后来又当了15年的演员。

1898年，41岁的阿杰，开始用一台使用玻璃干板的18×24英寸组装式暗箱相机，系统地拍摄巴黎及巴黎郊外的照片。1920年11月12日，在写给巴黎历史资料管理处美术总监保罗?莱昂的信中，阿杰总结了自己的摄影生涯：在过去的20年里，由于我的工作和主动，我收集了从16到19世纪的旧巴黎所有古代街道的建筑艺术资料，其形式为摄影版开本18cm×24cm(7英寸×9.5英寸)：旧旅馆、有关历史的房子、漂亮的建筑物正面以及门、镶板、门把手、古老的喷泉、楼梯(木制的和铁制的)，还有巴黎所有教堂的内部(全景和细节)，包括巴黎圣母院、圣热尔韦、圣塞弗兰、圣于连，圣艾蒂安，夏尔多内的圣尼古拉教堂等等。

这一庞大的艺术记录收集工作现已完成，我可以真实地说我拥有整个旧巴黎。

在后来写给保罗?莱昂的信中，阿杰还谈到，自己拍摄的照片分为两个部分，即《旧巴黎的艺术》和《独特的巴黎》，并解释说，《独特的巴黎》中许多建筑和内容都已不复存在了。他还说自己正在拍摄两个新的专题：《旧巴黎的艺术与手工》和《巴黎周围地区：塞纳、塞纳—瓦兹、塞纳—马恩省的艺术》。

阿杰深信照片具有记录历史的价值，因此，他希望通过摄影，将19世纪的巴黎正在消逝的影像记录下来。他拍摄了橱窗里展示的人体模型和妇女的胸衣、露天市场的金属标志物、公园里的喷泉和高雅的古典雕塑……以及从贵族的豪宅到底层社会各色人等的生活。这些城市景象的碎片，使人们发现了巴黎的大街小巷中不可思议的生动魅力。

1899年10月16日，阿杰将100幅题为《老巴黎》的照片卖给了巴黎市历史图书馆。这是他作为摄影家涉及照片买卖的最初的公开记录。此后，一直到第一次世界大战爆发的1914年为止，阿杰分几十次一共卖给了这家图书馆5500多张照片。同时，他还向远在伦敦的维多利亚和阿尔伯特美术馆在内的许多政府机关、博物馆、美术馆、学校出售过自己的照片。凭借出售照片所获得的收入，阿杰艰难地维持着他的拍摄工作。1927年8月4日，阿杰在贫困中结束了自己的一生，他留下了近万张旧巴黎的珍贵照片。

阿杰去世后，他的第一部摄影集《阿杰—巴黎的摄影家》于1930年出版。这些照片得到了很高的评价，被认为是“法兰西文化的珍贵记录”。1969年，纽约现代艺术博物馆举办了阿杰作品回顾展。这次展览，确立了阿杰在现代摄影史上的地位。

纪实摄影的著名大师

1.奥古斯特·桑德

桑德出生于德国科隆郊外的赫尔多夫，少时在煤矿做工，后改行肖像摄影但并没有经过美术训练，所以养成了朴素的世界观和摄影技巧。他曾对他研究过的威斯特林这样回忆：“这些人们，从小我就熟悉他们的生活，....人因此一开始，我就从个别类型的村民当中，看到一种相同的类型，那是人类品质的记号。”

他不同许多摄影师，他并不是影象的“掠夺者”，而是平和的面对被摄者，如同他在照相馆的摄影经验，他同被摄者的关系是一种有意的平和展现，而被摄者的细节和内涵通过这种有意的摆拍充分展现出被摄者的身份特征，因此被摄者存在的意义正通过这种展现得以体现，即使被摄者试图掩饰自己所存在的身份特征，但摄影对于细节的直面体现却正好使得被摄者在于图象处于尴尬的境界，无从掩饰。正如约翰。伯格对于桑德两张摄于威斯特林山的《年轻的农民》和《村里的乐队》里所评论的那样：即使同是身着西装，但却同样无法掩饰穿者的社会阶级，正是他们的体貌特征和举止动作透漏了某种难以察觉的不协调，而正是这种不协调从视觉上给观者以难以言说的荒谬感。

但更多的情况，他对于德国各阶级肖像的如实记录，使他超越了摄影的范畴，更像一位人类学家，精确和超越表象的洞察力。而正是这种公正的态度将自己的摄影语言简化到最低，使更多的被摄者本身的信息尽量的提供给观看者，而随着时间的疏离，使他们本身越发珍贵。

2.现代摄影拓荒者—安德烈·柯特兹

美国摄影家安德烈·柯特兹（André Kertész，1894-1985）出生于匈牙利的布达佩斯，作为现代摄影的一个拓荒者，柯特兹的照片与人生姿态一直给全世界的摄影家带来回味无穷的启示。各种截然不同的表现手法都可以在他的作品中找到影子。

柯特兹的每张照片都充分显示了艺术与生活融合一体的境界。他喜用多变的几何形态来结构画面弥补着痕迹地通过各种形态的交相辉映，强化光影的神秘效果，在人们的心中引发一种微妙、丰富的心理感受。布拉塞曾说：“柯特兹有着对伟大的摄影家来说必不可少的两个资质：即对这个世界、人与生命体的不倦的好奇心和精致的造型感觉。”

20世纪20年代，柯特兹开始在巴黎从事摄影，30年代后移居美国，经历了漫长的职业摄影生涯。他创作的题材非常广泛，从新闻摄影到为《时尚》杂志拍摄专业的室内照片。他的风格既反映了欧洲新闻照片发展的轨迹，又体现了注重构思和空间的新视野运动的特点。

柯特兹摄影的目的不是为了记录重大事件，而是要表现普通事物的令人感到意外的一面。因此，柯特兹作品的一大特点就是画面的趣味性和完美的几何结构，使其与内容居同样重要的地位。

柯特兹擅长利用造型和空间，并且对平面表现中的构图非常感兴趣。他还利用物体的边角、影调和线条为其影像构图，以其非常敏锐的眼光，观察到任何意外的生动细节并组合成精彩的画面。

柯特兹的作品不太注重捕捉精彩的瞬间，而是强调个人的表现，并且大多带有实验的性质。他拍摄的曾创下拍卖作品价格新高的与画家蒙德里安相关的照片，就带有强烈的实验性风格和构成意味。他告诉朋友说：“我出于本能的直觉试图在我的照片中展示出画家的精神力量，这就是他的简洁、简洁、简洁”。

柯特兹的摄影生涯长达73年，所选择的器材从大画幅的干板相机一直到波拉SX－70相机。如今收藏这些作品的人遍及全世界。

安德烈?柯特兹(Andre kertesz，1894—1985)出版了《摄影生涯六十年》(sixty years of photography，1912—1972)。

3.美国著名摄影大师-威廉.克莱因

威廉.克莱因（William Klein，1928－ ），1963年被世界摄影博览会的国际评委推选其为摄影史上30名最重要的摄影家，主要原因是他拍摄于1956年的具有强烈感情色彩的画册《纽约的生活对你有利——威廉?克莱因恍惚中看到的狂欢》在欧洲的巨大反响。

在画册中他使用了被称之为“摄影中所不应干的失败做法”，以人为的事故、粗颗粒、模糊和变形，构成了全新的视觉语言，从而恰到好处地将纽约的生活充满激情地展现在世界面前。

在后来的一些作品中，我们还能读到一些经典的时装摄影作品，尤其利用了放置在大街上的镜子，以略显夸张的造型和幽默的色彩，就赢得了观众的一片喝彩。有评论认为他那些具有独创性的创作手法，“是50年代以来从未有过的，将自我的力量和勇气相结合”。当他的作品在80年代在纽约展出时，现代艺术博物馆的馆长萨考夫斯基写道：“克莱因20年前的照片或许是那个时候最不妥协的。它们是无畏的，表面上是最腐化堕落的——和人们习惯的正规标准相去甚远……这些画面向人们证实了在照片中的生活会是什么样子，从而扩大了生活的词汇量。”

4.法国著名摄影师-马克·吕布

马克·吕布（Marc Riboud 1923年6月24日-），法国著名摄影师，出生于法国里昂。以来自东方的延伸报道而著称。主要作品有：《The Three Banners of China》、《Face of North Vietnam》、《Visions of China》。1957年发表了报道中的第一张图片，从那时起他先后多次访问中国，观察和记录了在中国发生的若干历史事件 。

马克·吕布的作品并不一定是那些惊天动地的大事，在他到世界各国旅行期间，他敏感地拍摄当地人民的生活变化，特别是通过一些细微的生活细节反映出一些重大和深远意义的内容。他不但用黑白材料拍摄新闻报道摄影，也用彩色材料拍摄，而他的这些彩色作品不但构图精彩，而且色彩优雅、细微。

倒影的虚实变化

因为倒影不是一般的静物，在有风的时候或者在流动水域常常可以拍摄一些有流动感效果的倒影，这种倒影表现形式千变万化，没有一定的规律，全看在拍摄的时候水波的流动。而无风的时候，静止的水面就像一面镜子，倒影也格外清晰明朗。 所以，想要拍出不同的美丽倒影，就要掌握好快门的速度，迅速的捕捉能让水面定格，倒影呈现一个亦真亦假的世界，而慢门则可以虚化倒影的细节，创造富有动感的特殊意境。