摄影，人文摄影适合去的哪些地儿？

一、摄影，人文摄影适合去的哪些地儿？

所谓的人文摄影，就是拍摄主体是人物，在一个特定的环境中所呈现的文化、地域和时代特点。

看到照片，观者能感受到一种意味，一种审美，一个故事，都可以称作好的人文作品。从这个意义上说，人文摄影是任何地域都可以拍照的，只要有人，有环境背景，有光和影，都可随时拍照。

人文摄影一般是街拍，走街随拍的方式来呈现。观者一般对身边熟悉的人和物，没有新奇感，所以拍者就尽量选择异域他乡，比如西藏的牧民，东南亚的街道，非洲的部落，欧洲的城市等等作为拍摄对象，记录旅行瞬间，来展现不一样的文化，满足观者好奇心。

人文摄影 重点体现在人文上，有人的地方就有人文，是生活中的各个角落都在体现.若是特定的去一些地方拍摄人文风景 就必须去有独特意义的地方 哪里有人、有景、有故事. 最好将景、人物、和故事一起体现在照片内容中.让观看者更直接的体会到当地的文化和照片中的故事所在.

二、世界摄影大师经典作品

世界摄影大师经典作品如下：

1、《胜利之吻》：胜利之吻也称作胜利日之吻、世纪之吻，是指在当地时间1945年8月14日发生在纽约时代广场的一幕亲吻。时值日本宣布无条件投降，纽约民众纷纷走上街头庆祝胜利。

一位水兵在时代广场的欢庆活动中亲吻了身旁的一位女护士，这一瞬间被《生活》杂志的摄影影师阿尔弗雷德:艾森施泰特抓拍下来，成为传世的经典历史画面。从此以后，每年8月14日都有数百对男女在时代广场重现“胜利日之吻”，以纪念战结束。

2、《饥饿的苏丹》：饥饿的苏丹 ( The Starving Sudan ) 又名欺凌的苏丹，是摄影师凯文卡特的作品，刊登在《纽约时报》上，凭借该作品作者赢得九四普利策新闻特写摄影奖。

该张照片上是一个苏丹女童，即将饿毙跪倒在地，而几鹰正在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的回面。

3、《阿富汗少女》：美国著名摄影家史蒂夫·麦判瑞，一位人道主义者，1978年开始自由摄影生涯，在战争煤发前的阿富汗，凭着过人的蛋气拍摄了许多珍责照片。

其中一幅《阿富汗少女》作品，1985年登上美国《国家地理》封面而赢得荣誉。岂料当年一个5分钟的作品，无高间却成为生命中的一部份。

4、《市政厅之吻》：《市政厅之吻》也称作《市政厅前的吻》、《市政厅外的吻》、《巴黎市政厅前的吻》。由著名摄影师罗贝尔·杜瓦诺(RoberDoisneau)拍摄，摄于1950年，原版相片的持有者就是照片的女主人公弗朗索瓦兹·波尔内。

原版照片上还盖有罗伯特 杜瓦斯诺的亲手签章，估价大概在1.5万到2万欧元之间。而人们更津津乐道于照片跨越了半个多世纪的传奇。

5、《奥马伊拉的痛苦》：我们通过这组照片，已经看消扰出了拍摄者内心的痛楚，福尼尔的这种行为受到了人们的好评，他显示了记者的高尚品德，他没有追求猎奇而是把人放在第一位，婴年在第29届世界新闻摄影比赛中。

他的这组彩色照片《奥马伊拉的痛苦》获突发新闻系列一等奖，其中充分表现这位甜美的小姑娘横遭灭顶之灾时仍能保持镇定自若神情的这张被评为1985年年度最佳新闻照片。而福尼尔在拍摄这组照片时，才是他正式拿照相机采访的第三年。

6、《枪》：在纽约105街区，一个小孩将枪直指摄影家的镜头。他只有1岁，却学会了一切狰狞。拦桥春克莱因回忆说“当然，他手里是一简耐把假枪，他正玩的也不过是美国孩子街头巷尾惯玩的游戏。但在我看，这一瞬间早已不再是儿童的游戏。

7、《被打捞的小猫》：《被打捞的小猫》主要进述的并不是一银小猫靓汤.8周大的猫咪呼噜噜太想知道主人的晚餐是什么了，它围者着面汤银打转，直到一头载了进去......被主人捞出后还不好意思的笑了。

三、全球经典摄影作品

全球经典摄影作品如下：

1、胜利之吻。胜利之睁贺吻也称作胜利日之吻、世纪之吻，是指在当地时间1945年8月14日发生在纽约时代广场的一幕亲吻。时值日本宣布无条件投降，纽约民众纷纷走上街头庆祝胜利。一位水兵在时代广场的欢悉大派庆活动中亲吻了身旁的一位女护士，这一瞬间被《生活》杂志的摄影师阿尔弗雷德·艾森施泰特抓拍下来，成为传世的经典历史画面。

2、饥饿的苏丹。饥饿的苏丹是摄影师凯文·卡特的作品，刊登在《纽约时报》上，凭借该作品作者赢得九四年普利策新闻特写摄影奖。

3、被打捞的小猫。《被打捞的小猫》主要讲述的并不是一锅小猫靓汤，8周大的猫咪呼噜噜太想知道主人的晚餐是什么了，它围者着面汤锅打转，直到一头栽了进去。

4、她叫玛格丽。她叫玛格丽由著名摄影大师爱德华·韦斯顿拍摄，韦斯顿通过这幅作品，传达一种释放天性的信息，人从自然仿盯中诞生，最终会回归到自然中去，而通过此幅作品，暗示人们应认识自己，发现自己的美丽。

5、布列松习作。布列松习作这张照片的题材并不重大，却是布列松的一幅脍炙人口的名作。一个男孩两手各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回家去，好像完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段，他从来不去干涉他的拍摄对象。