元代的工艺美术价值？ 元代工艺美术的背景？

一、元代的工艺美术价值？

元初，统治者出于巩固政权的需要，采取了一系列有利恢复生产、发展经济的措施，遂使传统的工艺美术也得以复兴和发展。

元朝尊西藏佛教为国教，梵像的传入及对其他民族文化的吸收，均给元代工艺美术带来殊变或折射。

统治者们为了满足自己的奢侈生活和精神享乐的需要，将战争中掳掠来的欧洲、阿拉伯地区及西夏、金、南宋的各行工匠组织起庞大的为皇家服务的官办手工业。

匠籍可世代相传，子承父业，便于积累工艺经验，提高技艺，使官办手工业人材荟萃，技艺精湛，生产出了大量高级手工艺品和消费品，反映了元代工艺美术的发达。

二、元代工艺美术的背景？

元初，统治者出于巩固政权的需要，采取了一系列有利恢复生产、发展经济的措施，使传统的工艺美术也得以复兴和发展。元朝尊西藏佛教为国教，梵像的传入及对其他民族文化的吸收，均给元代工艺美术带来影响。统治者们为了满足自己的奢侈生活和精神享乐的需要，将战争中掳掠来的欧洲、阿拉伯地区及西夏、金、南宋的各行工匠组织起庞大的为皇家服务的官办手工业。匠籍可世代相传，子承父业，便于积累工艺经验，提高技艺，使官办手工业人才荟萃，技艺精湛，生产出了大量高级手工艺品和消费品，反映了元代工艺美术的发达。

1.陶瓷

浮梁磁局是元代设置的唯一的官府瓷器作坊和瓷业管理机构，因地处江西景德镇(古浮梁)，故称浮梁磁局。这里只烧造皇室用瓷，其釉料技术由皇家垄断，产品代表了元代瓷器烧制的最高水平。

元青花：青花瓷的出现和成熟代表着元代陶瓷发展的最大成就。青花瓷远销海外，成为中国最具民族特色的瓷器。青花瓷是一种以氧化钴为呈色剂的釉下彩绘瓷器，其制作流程为先在未烧的坯体上以青花料绘制图案，后施透明釉，经1320摄氏度高温还原烧成(缺氧燃烧)，使成品呈现出如宝石般白地蓝花或者蓝地白花的独特效果。青花瓷自元代便成为重要的瓷器品类，其产生的主要原因为蒙古族尚白尚蓝，造型和装饰也体现出独特的草原民族审美意趣。

釉里红：釉里红瓷器的烧造出现在元代晚期，其制作方法多与青花瓷器相似，两者差别为釉里红呈色剂为氧化铜，铜在还原气氛中呈现红色，“釉下红彩”故得其名。但因釉里红烧造工艺偏难，成品质量不稳定，故其存世的精品数量少于青花。

卵白釉：元代统治阶层尚白，由此釉面青白的卵白釉瓷器在元代风靡。卵白釉瓷器往往带有印花图案，其釉质乳浊失透，白色而微青，犹如鹅卵，故称卵白釉。据考证，卵白釉瓷器产品底部有“枢府”二字印记，故卵白釉瓷器又称枢府瓷。其器物多以小型杯、盘、碗为主，其中以高足杯和折腰碗造型最具代表。

2.织绣

元代工艺品中的织金锦缎“纳石失”较为突出。纳石失一词源于阿拉伯语Hcciaj，其意即金锦，其特点是在丝织物上加织金银线，具有一种花满地少，金光灿烂，耀眼夺目的效果。

三、元代的工艺美术意义是什么？

元代实现了我国多民族的空前统一，民族间的融合，文化艺术的交流，对于推动国家社会的发展，具有积极的历史意义，工艺品技术也呈现出大融合的发展趋势。

如陶瓷工艺中的青花瓷、釉里红，就是突出的表现；染织工艺中的织金锦，具有鲜明的时代特色；而漆器工艺中的雕漆，更是重要的艺术成就。

四、元代工艺美术所体现的文化意义？

元代的青花瓷具有质朴、醇厚、典雅的艺术特色，是中国陶瓷史上的重大突破，同时，其他颜色釉如釉里红也取得了一定的成功，畅销国内外。染织工艺上以织金最为著名，同时黄道婆对于其工艺及效率的提升，大大促进了染织工艺的进步。

和宋代相比。元代与宋代的崇文不同，元代是尚武的。在工艺美术上形成了元代工艺美术的粗犷豪放、大方刚劲的艺术风格。丝织品的织金技术，更加的富丽堂皇。

元代统治者利用宗教麻痹各族人民的反抗意识，在工艺美术制作上有许多宗教内容的装饰，比如说宗教所用的器皿。

五、元代工艺美术主要的时代特征？

其文化特征从总体上看，仍是融合蒙古族等游牧民族文化和汉民族传统文化及其他外来文化，所形成的文化总体，是整个中华民族传统文化的继续发展和不断提高，具有鲜明的时代性。元代绘画中，文人画占据画坛主流。，山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反应社会生活的人物画减少。

在他们的作品中强调笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的结合，在创作思想上继承文人画的理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发，也往往以书画自鸣清高。

六、元代工艺美术有哪些代表作品？

元代工艺美术可分为:

1.陶瓷工艺　盛行于宋、辽、金时期南北各地的磁州窑、钧窑、官窑、汝窑、龙泉窑、 吉州窑等著名瓷窑，景德镇陶瓷业的最大成就是青花、釉里红等品种的成熟。其代表作品为青花釉里红盖罐

2.织绣工艺　元代纺织、印染、刺绣等工艺，继宋、金之后又有不少进步和提高，其中江南丝织业尤为发达，产品远销大都及其他城市。其代表作品为[东方朔偷桃图缂丝]。

3.玉器工艺　元代礼仪，上承宋、金，亦用金玉作为典章用具。故元代玉器工艺在宋、金玉器业的基础上得到持续发展。

4.漆器工艺　民间多用漆髹饰木竹器,可防潮牢固,适用美观。光素漆器在宋代基础上继续生产。元代漆器工艺成就较大的是雕漆、犀皮、戗金、螺钿等，比南宋有了长足的进步。雕漆属于漆器中的雕镂，即雕刻为隐现、阴中有阳者，分为剔红、剔黑、剔犀等若干种。

5.金属工艺　元代金属工艺以金、银、铜、铁、锡为其主要原料，以铸、锤、、錾、刻、编、累、掐、嵌等技术制成不同用途的日用器物和高级工艺美术品。

6.玻璃工艺　玻璃古称琉璃，近世称“料”。元代玻璃器最重要的产地是山东益都颜神镇。

7.珐琅器工艺　元代珐琅器是珐琅与金属的复合工艺品。珐琅是以硅、铅丹、 硼砂等原料，经熔炼、冷却、磨碎成粉末状彩料,以其填绘于金、银、铜 、陶、瓷等器胎之上，经烘烧而成。

8.文房四宝工艺　元代文房四宝工艺继承和发扬了汉唐以来文具的装饰与审美的因素。

9.元代宝石镶嵌工艺也开始抬头。

七、元代写元代前期历史史书？

有《金史》，《辽史》，《宋史》，《大元通治》

八、元代宰相？

第一位：史天泽（1202年-1275年），字润甫，燕京永清（今属河北）人，元朝开国名将。少善骑射，勇力过人。元太祖八年（1213年），随父史秉直归降木华黎。元太祖二十年（1225年），接替其兄史天倪都元帅职，率军击败金将武仙，又俘杀抗蒙红袄军将领彭义斌。历授五路万户、河南等路宣抚使、中书右丞相、枢密副使、中书左丞相等职。至元十一年（1274年），奉命与伯颜等统军出征南宋，至郢州时因病北还。次年，病逝于真定，累赠太尉、太师、镇阳王。史天泽“出入将相五十年，上不疑而下无怨”，忽必烈将他比作作郭子仪、曹彬。

元朝罕见汉宰相：一位唯一11朝元老宰相，一位唯一元史漏载宰相

第二位：张文谦 (12161283），字仲卿，邢州沙河（今邢台沙河市）人。自幼聪敏，与刘秉忠同学于邢州紫金山。1247年，经刘秉忠推荐，张文谦进入蒙古亲王忽必烈幕府，并为重用，成为忽必烈潜邸幕府主要谋臣之一。在忽必烈统一中国过程中，张文谦多次随军南下。在军中，张文谦曾与刘秉忠多次向忽必烈进言：王者之师，有征无战，当一视同仁，不可嗜杀。忽必烈听从劝告，逐渐改变了本族掠地屠城旧习，命令诸将进入宋境后不可随意杀人，不可乱烧民房，要释放全部俘虏，使中原文明得到有效保护。忽必烈继位后，历任中书左丞、大司农卿、御史中丞、昭文馆大学土领太史院事、枢密副使等职。累赠推诚同德佐运功臣、太师、开府仪同三司、上柱国，去世后追封魏国公，谥忠宣。

第三位：许师敬（约12551340年），字敬臣，河内李封村（今焦作市李封村）人，他一生仕元，自元世祖至元顺帝，十一朝元老，历任监察御史、治书侍御史、吏部尚书、中书参知政事、国子祭酒、太子詹事、中书左丞、中书右丞、荣禄大夫、翰林学士承旨，知经筵事，西台中丞、光禄大夫。许师敬三居宰相，主张以德为本，制定并推选科举制度，重视保护土地林木，减轻徭役，编著《皇图大训》，教授皇帝及皇太子，勤俭治国，卓有政绩。许师敬是元朝唯一11朝元老，三居宰相，元朝再无二人。

第四位：袁涣，生卒不详，江苏丰县人，元朝“神童”袁遵道之子，至正元年，由国子监生参加会试，进士及第。历官中书省参议、国子监祭酒、吏部侍郎，至正十二年，辞官陪父归东华山，修治先祖林墓，在祖坟前立碑。同年，建淮南行省，起袁涣为行省左侍郎，升右侍郎。后诏回京，任治书侍御史，至正十九年，诏改任吏部尚书，为父亲袁遵道修墓碑。至正二十一年，升中书省参知政事，阶为副相。二十三年，升中书左丞。二十五年八月，除河南行省右丞。加封光禄大夫、上柱国、太师、右丞。时河南已乱，以年迈乞休。退居丰县华山之阳，自号“友山居士”，著有《友山集》（今佚）。尝自赞曰：“官高而不知其贵，道违而恒自退，不时乎？时而心乎？忧世虚灵，众同，中正，独异，惟孜孜于圣学，不知老之将至。”至正末，涣薨，葬于父墓旁，赠鲁国公。袁涣官至宰相，爵列三公，位极人臣，《元史》竟漏载其生平，府、县志亦简，其生平来自其墓志手抄残卷。袁涣是《元史》唯一漏载宰相，再无二人。

九、元代都城？

元朝首都有以下几个：

1、上都，是元朝建立后的第一个首都，位于今内蒙古自治区正蓝旗东20公里闪电河北岸。

早在忽必烈未即位前的1256年春，他即命近臣僧子聪(刘秉忠)于桓州城东、滦水北岸的龙冈相地建城，以此作为他统领漠南汉地军国庶事的藩府驻地。1258年新城建成后，被命名为开平。蒙古大汗蒙哥去世后，忽必烈在1260年春于此正式即位，建元中统。

2、大都，位于今天的北京，是元朝建立的第二座都城，也是有元一代最为重要的一座都城。

元朝建立后，因统治重心南移，忽必烈在继续扩建上都的同时，于至元元年(1264)八月，将原金朝首都燕京定名为中都，开始正式确立两都巡幸制度。至元四年，因中都旧城残破不堪，忽必烈决定在中都的东北建筑新城，至元九年二月，改中都名为大都。

3、元中都，位于今河北省张北县馒头营乡白城子。金属抚州，元属隆兴路。

大德十一年(1307)，即位不久的武宗海山下令于此处建旺兀察都行宫，第二年行宫建成后，立中都留守司兼开宁路都总管府，于是，元朝又一座都城产生了。

元上都南临上都河，北依龙岗山，周围是广阔的金莲川草原。2012年6月29日，第36届世界遗产大会在俄罗斯圣彼得堡正式宣布，将中国元上都遗址被列入了《世界遗产名录》。

大都所处的燕云地区历来是中原王朝防御北方游牧民族的前沿重地，而北方游牧民族想要进取中原，燕云又是必争之地。

因此，燕云地区堪称是扼住中原与塞外的咽喉之地，作为少数民族统治的政权，元朝在此，即可南控中原，又可北扼塞外。

元中都遗址位于河北省张家口市坝上张北县馒头营乡白城子村西南约400米处。这是一座曾遗失600多年，1999年才又被发现的元代都城遗址，也是迄今国内保存最完好的元代都城遗址。

十、元代律诗？

赤壁图

元代 吴师道

沉 沙 戟 折 怒 涛 秋 ， 残 垒 苍 苍 战 门 休 。

风 火 吉 年 消 伯 气 ， 江 山 一 幅 挂 清 愁 。

丈 夫 不 学 曹 孟 德 ， 生 子 当 如 孙 仲 谋 。

机 会 难 逢 形 胜 在 ， 狂 歌 吊 古 漫 悠 悠 。