谷爱凌是怎么以“一己之力”改变了中国冬奥会冰雪运动的格局的？

爸爸是美国人，妈妈是北京人，在姥姥和妈妈的影响下孩子愿意中国人，中国在奥林匹克舞台上去参赛，摘金夺银，我们感谢她，喜欢她，都是正常的人之常情。但也不宜提什么《凭一己之力》之类说法。

若有一天她愿意去代表美国参赛，也是正常的，竟她有一半血统是美国的。

一切顺其自然，不能苛求。也不应盲目吹捧得过高！

谷爱凌是个阳光女孩，全中国人都喜欢她，祝她好！

谷爱凌用快乐享受，完美注解了奥林匹克精神，让全世界看到了体育运动展现的无限魅力。

李建忠的油画巨匠

李建忠的油画创作博采众长为我所用，努力追求着用古典的绘画技巧表现现代意识，用油画语言体现中国的文化精神。
在他看来，绘画就是把一些事物、现象、情感、心理等，通过特定的媒介转化为一种固定的、具有永恒意义的图像形式。其中很大程度上反映着人们的怀旧心理，因此他作品的基调大都是怀旧心理的一种消然流露 。“他在无生命中画出生命，在毁灭生命后创造生命。”他的作品“是精巧的写实技巧和灵异的创造精神的完美结合”，“既保持了凝重的古典绘画的气势，又洋溢着生动的现代精神风韵。”叶鹏先生曾这样评价他。
没有文化底蕴的感觉是苍白的，他的油画创作将一些平常人家的不起眼的摆设，以静物的形式、写真的表现手法，尽可能地传达出这些平常人家的寻常之物的内涵。与平凡的心灵达到共鸣。构图上多采用低视平线或平视构图，与人们的生活习惯相一致，使观者能够进入作品，从而唤起观者对生存环境的更深层的关注；或通过现代绘画的构成形式，使这些寻常之物具有新的内涵，给观者一种启示或对文化现象的思考。 在技法上，他把古典主义的凝重，超写实主义的精确和现代绘画的形式感融为一体。
极度写真是李建忠作品的特点，那丝丝入扣的质感和重返本原的色彩处理，收到了良好的艺术效果，让观者叹为观止。超写实绘画要求作画者具备过硬的功底和高超的技巧，绘画材料的影响来自尼德兰画家凡.爱克兄弟，这是李建忠十几年来吸收西方古典主义、现实主义和超现实主义创作营养的结晶，是他对伦勃朗、维米尔、夏尔丹等大师不断学习以及对静物和光感长期体验的成果。
沉浸在绘画之中，是他对生活的最奢侈的要求。他以其勇于钻研的个性，甘于奉献的精神，宁静豁达的人格魅力，赢得了社会各界的赞誉，拓出了人生的新天地，登上了艺术的新殿堂．
但只要有空，他还是会静静的呆在画室，用画笔描绘着他自己对世间万物的真实感受……

2020年有什么青少年动漫绘画比赛吗？

1、全国青少年（儿童）书法美术评级大奖赛。

2、“华夏杯”全国青少年书画大赛。

3、拜科奇杯”少儿书法绘画大赛。

4、PHE国际中小学生幼儿书画大赛。

5、”白石杯“中国青少年书画大赛。

6、奥林匹克国际青少年儿童书画大赛。

求一篇美术画作品的赏析

印象派名画：《三浴女》，约作于1875-1877年 保罗塞尚 法国 油画 22×19 cm 1982年捐赠所得，奥塞博物馆

《三浴女》上画的三个女人个个身躯庞大，并非没有一点色情意味，这与当时普遍认可的女性美标准是不相符的。不过塞尚之所以这样做，倒不是意在显示人物躯体的美感，而是想表现其举手投足的姿态所显现的力。从她们身上所透出的活力和平衡感，使这幅画成为一件杰作；塞尚通过此作品表达了一种有关户外自然界和生命力的微妙感受。

塞尚在其绘画生涯中所绘题材十分有限，其中有普罗旺斯的风景、肖像画和自画像、静物写生及沐浴男女之裸体画。画家画沐浴男女开始于19世纪60年代初，此后画家画了许多这类有一个或数个人物的裸体画，直到其离开人世；画家在晚年所绘的三幅大型裸体画为其代表作。画家毕生所从事的这一题材，恐怕是其作品中最为重要的部分。画家本人就讲过，以沐浴为题材可使所绘人物与周围景色融为一体，因为画家这时可同等对待所有要素，而不是像学院派所指出的那样，把自然环境当做次要之物，不过是用做所绘人物的装饰和点缀。
不过，塞尚在实施其计划的过程中遇到许多困难。他生性腼腆，难以在赤身露体的模特面前作画。再者，把模特放到大自然中去，在当时是一件不可思议的事，为道德观和教会所不容；况且又在外省，那里的保守思想远比首都严重。画家于是转向往昔大师们的绘画和雕塑作品，到各博物馆去一一临摹，同时对其所绘人物的姿势细加揣度，使其作品臻于完美。画家这样做，是因为不愿描绘真实场景，而只想表现想象的场景，因此与所绘题材有着一定的距离。画家明明画的是沐浴，但画上却看不到水，或者水只占次要地位。比如读者眼前这幅画，只是在画的前沿画了个小水坑，这对画家所要表达的主题来说，岂非荒唐可笑？画上的人物或还未沐浴，或已沐浴完毕，几乎总是在岸上休息。
巴黎奥塞博物馆所藏《三浴女》上画的三个女人个个身躯庞大，并非没有一点色情意味，这与当时普遍认可的女性美标准是不相符的。不过塞尚之所以这样做，倒不是意在显示人物躯体的美感，而是想表现其举手投足的姿态所显现的力。三位女性被安排在一种想象中的三角形位置上，其躯体的轮廓清楚地显现于画面上。只是背向画面的女人左臂伸出了画面，显示出画面之外还有一人，此人只在树叶丛中露了个头。站着的女人正要进入水中，突然停下，面部向陌生人转了过去；而其臂膀中象在半空一样停留在了第三人的头顶上方。在两位褐发女郎中间的这位惟一的金发女郎，即画面上的最后一位，所处位置稍偏一点，身子弯了下去。这三个女人形体粗壮；这样的人，人们在任何时候都可以见到；画家对她们的身份未予点明。她们肚皮滚圆，臀部宽大，两只乳房沉甸甸的，令人想到生殖力这一概念。正看着这一场景的那人，可能典出古代一神话故事，说的是一些仙女在沐浴中突遇森林之神降临。塞尚无疑想说“顺自然之力来繁衍后代”，也就是说应当剔除学院式的矫揉造作，以现代的生动形式涉足传统的重大题材。
这一幅尺寸较小的画，是画家事先计算好、以缓慢的笔法绘出的。画面上的人物是用强劲有力的笔触直接画上去的，事先未经素描勾勒。肌肉没有传统裸体画所常见的那种粉红色和平滑性，而是互相交错的无数笔触融合在一起后所形成的大理石状纹理。大块绿色和紫色的阴影，为表现女性之细腻肤色所不常用的，但这里却将其躯体完全烘托了出来；同时涂抹于面庞、肘部、膝盖、脚部和手等处的胭脂红色调，也使之显得格外光彩夺目。画家在画完人物后，以深暗的色调对躯体的若干部分给予了浓墨重描，以显现其轮廓。我们由此可见，给外形以分量的笔触感是何等重要。这种笔触时而呈圆形，时而呈类似树叶的影线形，可创造出浓密的网络状和鲜亮的粘稠状，以强调光的存在。相反，人物和树木四周的天空和草地，却通过白、蓝、绿、黄等普通色彩，以流畅的笔法加以处理。
小幅画作上的这些浴女有着非凡的表达力。从她们身上所透出的活力和平衡感，使这幅画成为一件杰作；塞尚通过此作品表达了一种有关户外自然界和生命力的微妙感受。