角篆现代美术字(角的篆体字怎么写)

一、角篆、方篆、印篆是属于哪类篆书，是大篆还是小篆？

　　印篆：1) 印章。因印章多用篆文，故称。2）盖印后留下的印文。　　方篆、印篆、角篆没有本质的区别，都属于小篆；　　主要区别如下：　　1）只不过文字体不一样，但用处大多一样，皆用于刻章。　　2）现在一般都不会被书写。因为小篆用现代化来讲，就是美术字。

二、学篆从清篆还是汉篆入手？

先从清代的篆书开始学起。

清代邓石如的《白氏草堂记》，这本字帖起收笔都比较圆润，通篇基本上都是中锋用笔，笔画中间很少有提按变化。比较适合初学者学习。另外《白氏草堂记》里的字都很粗，而初学者一般都不敢往下按笔，缺少用笔的胆量，用这本字帖训练一下，对于中锋用笔以及大胆用笔有很好的帮助作用。

三、玉簪篆和铁线篆区别？

玉簪篆和铁线篆均为小篆书体，由秦代《泰山刻石》、《琅琊台刻石》等玉书风中脱出。铁线篆和玉箸篆区别在于铁线篆用笔刚劲如铁，笔画都纤细如线；而玉簪篆笔画均匀圆润，左右对称，犹如两根筷子。铁线篆的体势是标准篆书的变体，结字是篆书第一法，它以圆熟优美的形体结构，施以毫厘不爽的线条，来成就铁线的定义。

四、繁角篆和小篆有什么区别？

繁角篆和小篆主要有时间、用途、形态特特征三种区别。

1、时间不同：繁角篆也称方篆或大篆，是西周后期，汉字发展演变而成的。小篆是在秦始皇在统一中国后（前221年），实施“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，文字由秦朝丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，统一取消外面六国文字，创制了统一文字的汉字书写形式。

2、用途不同：小篆是最正统的字体。秦朝统一中国时，最早的汉字是通过研究七国文字而统一起来的。唐、宋、元、明、清为正字，在官方场合用于对外公事。繁角篆因为属于方篆，适用于是做印章等，是一种方形的便利字体，属于小篆变种。

3、形态特特征不同：繁角篆形态圆润，小篆形态方正小篆的特点是长方形，以方楷一字半为度，一个字作为正文，半字作为竖脚，大致成3:2左右的比例。笔画水平垂直，圆润均匀，笔画厚度基本一致。平衡对称、空间分割、平衡对称是印鉴书的独特魅力。印章的特点是线性化。早期不均匀的线条变得均匀和柔软。它们用物体画的线条非常简洁生动。字形结构趋于整齐。逐渐离开了原来的画面形状，奠定了方块字的基础。

五、缪篆的缪篆的特点？

缪篆的写法大致是将小篆化圆为方，一方面是将小篆字形转化为方形，另一方面是将小篆的各种圆弧曲线转化为横、竖画和折画。但缪篆又有多变的特点，一个字的写法有多至数十种，其中自然包含有其丰富的变化规律。现分述如下：1、增缪篆中对结体笔画少、空间大的字，有时可通过折叠笔画将空间填满，如 （之）字。有时为将字形局部空间填满，而对局部笔画 延伸折叠，如 （禾）字，将笔画延伸折叠，亦即有如增添笔画， 但增添不可过度，一般为增加一至三折等。增加一折笔，即横画─变为 或 ，竖画 变为 或 ，如（禾）字写作 ， （之）字写作 。增加二折笔，即横画─变为 或 ，竖画 变为 或 等，如 （之）字作 ， （平）字写作 。增加三折笔，如 （之）字写作 。2、减对笔画繁复或不易安排的字，为缩小印文之间在空间方面的差距，可采取减省笔画的方法。2.1从隶减省对笔画复杂，不易成方形或不通俗的字，可取其隶书的结体而去其波挑的笔意，依缪篆的写法，部分或全部从隶书。如 （长）字省为 ； （晋）字省为 ； （言）字省为 。2.2笔意简化为缩小缪篆某些部首所占的空间，可将一些复杂的部首笔意简化，但对部首的简化不可随意，多为约定成俗者。如 （走之底）简省为 ； （三点水）简省为 ； （双人傍）简省为 。2.3异笔省画缪篆中竖画排列多者可采取并笔的写法，节省所占的空间，或与其他印文笔画协调统一。如 （竹）字可简省为 。3、挪移穿插根据印章章法的需要，印文在分间排列时或作正方形或作长方形，遇到左右布置不均或上下布置不均，可在原篆字不增减笔画的基础上，将结构中的某些笔画通过挪移穿插的方法调整匀衡。3.1挪移挪移是将部首中的某些组成部分的位置移动，属较大变动。或从左边移到右边，或从右边移到左边，如 （临）字有的缪篆作 。或从上边移到下边，或从下边移到上边，如 （印）字有时缪篆作 。或从上下边移到左右边，或从左右边移到上下边。移正于偏。如 （然）字有的缪篆作 ；移偏于正，如 （娃）字有的缪篆作 ；移叠于正，如 （奸）字有的缪篆作 ；移平于叠，如 （雠）了有的缪篆作 。或从内移到外，或从外移到内，如 （ ）字有的缪篆作 。3.2穿插穿插是不移动部首或部首的某些组成位置，只将部首的某些组成部分延伸，以填补其他部首的空间，常见的是左右部首之间的相互穿插。左边的部首向右穿插的，如 （骆）字，有的缪篆写作 ；右边的部首向左穿插的，如 （次）字有的缪篆写作 。4、方圆缪篆结体基本上是方的，但局部笔画时有圆届之意，或方中带圆，因而使全印形成有方圆的对比，而在全印中又有局部笔画相配衬，因能起到统一调和的作用，使全印变得灵活起来。另外，在不少汉印中，缪篆的转角处，常是“内方外圆”，这在一画之中有方圆的对比而又取得协调的效果。5、欹正缪篆一字之中，笔画多横平竖直，转角多90°，但亦偶有斜笔。横平竖直为正，正以之其骨架，显得端庄稳重，但有时略嫌其呆板规矩；斜笔为欹，欹以破其呆板，增加变化之趣，刘江《篆刻艺术》说：“犹如菜肴中放入少许甜、辣、麻等佐料，别有一番风味”。缪篆中欹正之笔一种是较平稳中略渗一、二斜笔的，另一种是急就章中较多斜笔，不论哪种，一般都要求一印中各字的欹斜之笔要相互呼应，顾盼有情。6、朱白汉印以白文为主，但亦有朱白相间之印，即一印之中印文有朱文有白文。常见的是使笔画少的字为朱文，笔画多的为白文，两种格式安排在一起，既富有变化，又能得到统一。朱白文相间构成对缪篆的要求是：朱白二色的线条粗细与距离宽窄，均应基本相 同，即笔画较少之字为朱文，其朱文线条粗细应等于白文笔画之间的距离粗细；朱文笔画间距的日色宽窄应略等同于白文笔画之粗细，粗视之，往往视朱误以为是白，白线间距误以为是朱文，融朱白为一体，达到了朱白印的美妙境地。

六、美术字体种类？

中文美术字包括宋体、黑体和变体美术字。

七、东周鸟篆和鸟虫篆区别？

鸟篆是篆书的一种，其笔画由鸟形替代，不仅装饰风格独特，更有深刻的象征意义。以飞鸟入书表达了中国古人所推崇的一种为人之道，候鸟守冬去春来之信，“信”是鸟篆的意义所在。鸟虫篆，篆体之一，又称“鸟虫书”，其笔画屈曲如虫，画首或饰以鸟状而得名。是以篆书为基础演变而成的一种美术字体。郭沫若认为鸟虫书是“于审美意识之下所施之文饰也，其效用与花纹同。中国以文字为艺术品之习尚，当自此始”（《周代彝铭进化观》）。

鸟虫篆属于先秦篆书的变体，金文里的一种特殊美术字体，是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。这种书体常以错金（金属丝镶嵌工艺的一种，用金银丝在器物的表面上镶嵌成花纹或文字）形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测、辨识颇难。

细分，鸟虫书有鸟书和虫书之别。

鸟书亦称鸟篆，笔画作鸟形，即文字与鸟形融为一体，或在字旁与字的上下附加鸟形作装饰，多见于兵器，少数见于容器、玺印，至汉代礼器、汉印，乃至唐代碑额上仍可见。

虫书笔画故作蜿蜒盘曲之状，中部鼓起，首尾出尖，长脚下垂，犹如虫类身体之弯曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎铭，除少数几个字近鸟书外，余多当属于虫书。虫书不仅见于容器，兵器，亦见于战国古玺及两汉铜器、印章、瓦当，其名在许慎《说文解字叙》中还被列为“秦书八体”之一，可见亦行于秦代。

据宋代薛尚恭的《历代钟鼎彝器款识》所载，秦传国玺印文“受命于天，既寿永昌”，为记载中最早的鸟虫篆。

汉代私印中相当一部分以鸟虫篆铸刻。当代篆刻家以鸟虫篆闻名的有方介堪,及其弟子韩天衡。

八、篆香和沉香香篆的区别？

参考沉香线香与篆香的形态区别，得知两种用法的基材都为沉香香粉，然而，同样是香粉介质，沉香线香的条塑较为细，燃烧后虽然有明烟产生，但是香气覆盖广度及弥散度不及篆香厉害，篆香的形态通常较粗，加之为纯沉香明火燃烧，弥漫度与覆盖空间更为广，香气穿透力以及吸附力更加强。

九、繁方篆和繁印篆的区别？

繁方篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀（zhou)文的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制了统一文字的汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但由于其字体优美，始终被书法家所青睐。又因为其笔画复杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印章，一直采用篆书，直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术出现。

繁印篆在春秋战国时期，诸侯割据，各国的汉字出现了简繁不一、一字多形的情况。秦始皇灭六国后，下令以秦国的“小篆”作标准，统一全国文字。篆体，又称为“篆书”，是小篆、大篆的合称，因为习惯上把籀文称为大篆，故后人常把“篆文”专指繁印篆。

十、鸟虫篆印的篆法和作用？

2汉鸟虫篆玉印的篆法,装饰性强,美术意味突出,但又富于变化,华丽、奇诡甚至不乏神秘。