美术报富春山居山水画获奖(美术鉴赏《富春山居图》)

一、富春山居图是山水画吗？

是山水画。

《富春山居图》是一副纸本水墨画，由元朝画家黄公望于1350年创作完成。被誉为“画中之兰亭”，是中国十大传世名画之一。

二、富春山居画？

《富春山居图》是元朝画家黄公望于1350年创作完成的纸本水墨画，被誉为“画中之兰亭”，是中国十大传世名画之一。

该作品是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

三、富春山居作者？

富春山居是国画家张大千的书画作品。

四、富春山居图结局？

林志玲扮演的丽莎死了，佟大为扮演的小山本杀的，刘德华扮演的肖锦汉和他妻子也重归于好，小山本也自杀了，富春山居图也会到了中国。

五、富春山居图宽度？

《富春山居图》原作前后两段加起来6米多长，宽度也在30厘米以上。而在美术馆地铁站的这幅瓷板画，长度达到了24米，宽度也有1.2米。为了符合地铁艺术品的观赏特点，瓷板画相当于把原作放大了三四倍。

但这放大的不是普通的绘画作品，而是流传了600多年的中国山水画。画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

六、富春山居图构图？

1.“长卷式”的构图布局

藏于台北故宫博物院的黄公望的《富春山居图》，采用的是长卷式构图，此图的构图布局很有特点，画面整体呈现横向发展的趋势，具有很强的流动性。

“山论三远”在《富春山居图》中得到了很好的运用，带来了这样一种多角度观察的构图形式。

2.疏密聚散，跌宕起伏

画竹有“疏能走马，密不透风“的要诀，这和构图布局的方法是相通的。大聚散使主题突出，小聚散方有变化。

3.开合之势

开合，又叫分合。开即使开放，是构图的开始;合是合拢，是与开的照应。开则逐物有致，合则是通体联络，中有转承曲折的对应变化。

七、富春山居图意义？

《富春山居图》是“元四家”之一的黄公望(1269～1354)晚年的巨作。

七旬时，他在富春江畔“小洞天”所作《富春山居图》，以水墨披麻皴描绘富春江一带秋初景色。构思时，足迹遍及富春江两岸，越六七年而成，满纸空灵秀逸，气度沉雄，超凡脱俗，将富春江两岸数百里精萃聚于笔底，满纸空灵秀逸，笔简意远，被后人誉为“画中之兰亭”。

八、鉴赏富春山居图？

《富春山居图》是是黄公望在79岁高龄时所作，也是他的代表作之一。这幅画本为其好友无用禅师而作，黄公望用了7年时间，呕心沥血完成这幅宏伟巨作。明朝收藏家吴洪裕对这幅画的喜爱到了无以复加的地步，竟然在临终前要求焚之为其殉葬，在其弥留之际，其侄子吴静庵不忍看到这幅宏伟巨作毁于一旦，于火中救起此画。但是画卷已被烧得残缺不全，原作画卷尺寸已无从知晓，现留存于世的《富春山居图》宽33厘米，长637厘米，分为两部分藏于台北故宫博物院和浙江博物馆。

九、富春山居图解析？

《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画。是中国十大传世名画之一。作品描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜。树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，倚靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏。天长地久，仿佛时间静止，物我两忘。但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。

整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。

十、富春山居图全长？

《富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间，可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远，或推近特写，浏览过程中，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。