从名家临摹的书法作品或者视频演示，你能看得出来他们的书法造诣吗？

临帖是基础，书法爱好者的进步离不开临帖，在临帖的基础上进行创作。看别人的临帖可以看出一个书家的功力和笔法。

一个书法家的造诣，不止是临摹那么简单，更在于创作。如果仅仅从名家临摹书法作品或视频演示就来断定其水平，显然是有失偏颇，甚至是一叶障目不见泰山。

临摹是一个书法爱好者的基本功，基本上每个稍微有点水准的，总会有一两个帖或者是几个碑帖是能有点样子，或者说上得了台面的。但这个临帖的水平就能代表真正的造诣么？你看到的真的是全部么？

有些书法家，其实早期的确深入过一些碑帖，而且有不错的造诣，但是慢慢的开始做一些碑帖的融和，在探索属于自己的创作思想与创作道路，其中比较典型的是王冬龄和王镛，以及曾翔这些人，你非得让他临帖，别人不是不行，可能还比你行，但 其心思已经不在此处，已经不在当年的初窥门径之时，已经在自己的海洋里遨游了，这时候就要跳脱碑帖看境界，看造诣。

另外，有些书家，临帖示范，其实并非是刻板求惟妙惟肖，细致入微的像，他临的一个碑帖中其中的某一点精神，某一点特质，或者说借碑帖来表达自己的书写思想和书写体验，书学美学。这种情况在大家之中也比比皆是，我们去看沈尹默，启功等人临的碑帖，其实都是见其个人精神，是与碑帖做交流，自然是别有一番气象。这个就不是一般人能够看得见的了。

当然，也不排除一些人的确底子不行，露出底裤了的破洞了，还自以为是，这样的名家也会比比皆是，防不胜防。

于我而言，最重要的不是看别人境界如何，别人临的像不像，我更关注自己的审美水准，自己的美学思想，自己的审美眼光。做一个知识渊博，见多识广，有独立思考，具备专业水准的书法爱好者，这才是关键，这才不会人云亦云，被一堆人带着倒出吐槽和翻腾。

这算硬笔书法吗？

要了解硬笔书法算不算书法，就要知道什么是书法。
书者，2113写也；法者，所以为准绳也。也就是说，书法，是前人为后人立下的书写的准绳，写字的规范通俗来说，就是书写的方法。从广义的角度看，硬笔书法也5261好，英文书法也好，都是属于书法的范畴。而从中国的书写传统来看，中国毛笔书写的历史从战4102国至今长达两千年。所以从狭义的角度看，中国书法在一定的语境下也可以特指毛笔书法以上是从训诂的1653角度分析。
另外，从艺术的角度看，硬笔书法跟毛笔书法是有一定的距离的。例如，毛笔中浓淡润枯的墨法，内是硬笔书法所不能体现的；而隶书，草书等的精粹，也是硬笔书法所不能达到的；多种笔法，如轻重、快慢、偏正、曲直，用硬笔也很难表达得淋漓尽致。所以说，虽然硬笔书法属于书法的一种，但是真正的书容法艺术却只有毛笔书法。从艺术的角度看，硬笔书法终不算是书法。

怎么样才算书法

书法，又称“中国书法”，是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过几千年的发展，演变成了当今的文字，又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法，古往今来，均以毛笔书写汉字为主，至于其他书写形式，如硬笔、指书等，其书写规律与毛笔书写规律相比，并非迥然不同，而是基本相通。基于索本求源（指甲骨文之后），这里重点介绍毛笔书写汉字的规律。只要我们对书法有了“狭义”的理解，那么对领会“广义的书法”也会大有裨益。
　　从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。
　　从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品，随着文化事业的发展，书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字，其内涵己大大增加。例如，从使用工具上讲，仅笔这一项就五花八门，毛笔、硬笔、电脑仪器、喷枪烙具、日常工具等种类繁多。颜料也不单是使用黑墨块，墨汁、粘合剂、化学剂、喷漆釉彩等五彩缤纷，无奇不有。过去的文房四宝笔、墨、纸、砚，其涵义也大有扩展，品种之多，不胜枚举；从执笔方式上看，有的用手执笔，有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字根本就不用笔，如“指书”“挤漏书”等；从书写文种上说，并非汉字一种，有的少数民族文字也登上了书法艺坛，蒙文就是一例；从书体和章法上看，除了正宗的传统书派以外，在我国又出现了曲直（线）相同、动静结合的“意向”派，即所谓现代书法。它是在传统书法基础上，加以创新，突出变字，融诗书画为一体，力求形式和内容统一，使作品成为“意美、音美、形美”的三美佳作。在日本不少书家摒弃文字的语言性，树立文字的“形象性”，出现了“墨象”派，以用笔的轻重和徐疾、笔锋的开合及落笔位置的变化等，写出各种形象的文字。这一书派，虽突出“意象”，其字赏之也新颖，但汉字并非都是“形象”字，因此步履艰难，发展受到限制。所有这些（当然不仅是这些），可以看出书法和其他事物一样，也是在不断地发展和变化着。这一点必须引起书法界人士的高度重视。
　　当代名家有黄学江，张海，尉天池等。