摄影作品《饥饿的苏丹》 作品分析？

一、摄影作品《饥饿的苏丹》 作品分析？

这张照片的构图是普通的三分法（“井”字构图法），猛禽与小女孩分别位于“井”字四个交叉点的左上点和右下点；空旷的环境使两个主体更加显得突出，而本不该处在一起的一个虎视眈眈的强势猛禽与一个倒伏在地奄奄一息的弱势孩子，出现在一个画面上，禽类的强势与孩子的弱小与人们的正常思维形成巨大反差，给人以更加强烈的视觉冲击和思想冲击。

色彩是普通彩色胶卷成像效果，基本没有进行后期处理；在中午强烈的太阳光下，加上空旷荒芜的环境突出显示了当时非洲大地的干旱（如非必需，一般拍片时是尽量回避这个时间段的）。所以，这张照片的技术含量并不高，只是一些基本手法（但基本功扎实），是抓拍来的照片。它之所以获奖，关键并不是照片的拍摄水平，而是它所包含的信息，给人以触目心惊的感觉，突出了苏丹的大饥荒。

二、萨尔加多摄影作品饥饿赏析？

饥饿

　　1984年，萨尔加多参加了无国界医生组织，来到了埃塞俄比亚，亲眼目睹了人类历史上最大的饥荒。

　照片里的是科普特人，他们来自埃塞俄比亚的北部地区。他们信奉科普特教，一年中必须禁食200多天，即使孩子快饿死了，也绝不违反教规，他们只等待死亡的降临。

　在这里，死亡是日常生活的一部分。由于见过太多的死亡，他们的心理有很强的免疫能力，已经能随时接受亲友的离去。

他们年轻的脸庞上，有一双行将就木的眼睛，空洞而无神。

三、改变非洲饥饿的措施？

第一，发展农牧业，非洲有太多的土地都荒废着。

第二，发展工业，让人们有工作上班。

第三，发展旅游业，可增加就业机会。

第四，改变非洲人靠天吃饭的思想，让他们树立勤劳致富的观念！

四、2011年非洲饥饿原因？

非洲原来是欧洲列强的殖民地,殖民者为了其自身利益把非洲变成了其原材料产地.使得非洲各国主要种植经济作物而非粮食作物,为非洲饥荒埋下了祸根.

随着二战之后的民族解放浪潮,非洲各国纷纷独立,逐渐摆脱殖民控制.开始加大经济作物的种植和经济发展.一方面增加了粮食产量；另一方面由于经济发展,可以从外国进口部分粮食.缓解了非洲饥荒.

但是还应看到,非洲饥荒目前只是缓解并未消除.原因是：1.非洲因为自身原因和长时间的被剥削,使得其生产力水平较低,粮食产量不高.

2.大多数非洲国家自然条件较差.

3.大多数非洲国家政局不稳定.

4大多数非洲国家经济单一,仍要靠单一的经济作物生产来换取外汇.

五、如何帮助非洲饥饿儿童？

事实上我们能做的就是节约粮食,节约能源。因为咱们国家会根据每年的粮食产量和储备量,向非洲饥饿儿童提供一定的人道主义粮食援助。

换句话说就是,我们节约的粮食会有一部分运到非洲去救济难民。

至于向红十字会捐款,如果你财力允许的话也是可行的。在捐助的时候要写明捐款用途。

六、乱世饥饿小孩诗词？

忆年十五心尚孩，健如黄犊走复来。

庭前八月梨枣熟，一日上树能千回。

即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。

强将笑语供主人，悲见生涯百忧集。

入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。

痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。

这首诗写于761年，当时的杜甫栖居成都草堂，生活困顿。

七、摄影作品文案？

摄影赏花，赏到气息，氛围情怀。照相隔江看花，隔窗听雨，隔着人世中一层一层占有的标签，轻启那古旧又明润的光。

如同，浴一回月光，落两肩花瓣，踏一回轻雪，活着，走着，看着，欣喜着，却没有患得患失的心情。

坐在亭子里，觉山色皆来相就。

山中若有眠，枕的是月。

八、摄影作品名？

胜利之吻也称作胜利日之吻、世纪之吻，是指在当地时间1945年8月14日（北京时间8月15日）发生在纽约时代广场的一幕亲吻。时值日本宣布无条件投降，纽约民众纷纷走上街头庆祝胜利。一位水兵在时代广场的欢庆活动中亲吻了身旁的一位女护士，这一瞬间被《生活》 杂志的摄影师阿尔弗雷德艾森施泰特抓拍下来，成为传世的经典历史画面。从此以后，每年8月14日都有数百对男女在时代广场重现“胜利日之吻”，以纪念二战结束。

九、摄影作品介绍？

《温斯顿．丘吉尔》1941年1月27日，刚开完会的丘吉尔来到唐宁街10号的一个小隔间拍摄几张表现坚毅刚强的照片。

然而，抽着雪茄的丘吉尔显得过于轻松，跟优素福-卡什所设想的领导神韵不符，于是卡什走上前去，把雪茄从这位领袖的嘴里拿开，丘吉尔吃了一惊，他被卡什的举动激怒了。就在他怒视卡什的一那，卡什按下了快门。这张照片在世界广为流传，成为丘吉尔照片中最著名的一张。

十、bouvier摄影作品？

Nicolas Bouvier，生于法国，善于用冷清的色调拍摄出一系列的作品，如梦幻般的异域透露出不凡的鲜明对比，淡淡的静谧令人陷入思念的追忆。

作品

Nicolas Bouvier 长期旅行于世界各地，吸收和感受不同文化，也正是这些新鲜事物给了他更多的创作激情和灵感，让他找到了属于自己的一片天空。

在他的镜头中，他习惯用高山和大树来衬托人的渺小。