京剧四大花旦是哪几位?

一、京剧四大花旦是哪几位?

梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生...哈哈...

二、旦角化妆漂亮吗

旦角的化妆也不都是统一的美丑，它包括正旦、花旦、闺门旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦等几类。

正旦也就是我们所说的青衣，女主角，她的化妆以淡雅为主，也就是简单的勾勒脸部，没有过多的矫饰。服饰也比较简单，只是头饰有的时候会繁复。如《琵琶记》中的赵五娘。

花旦的装扮可以妩媚艳丽、娇憨活泼，夏庭芝在《青楼集》中说；“以墨点破其面者为花旦”，可见她们的面部化妆师比正旦要多一些，使人物看上去更俏皮。如《挂画》中的耶律含嫣。

彩旦是旦角中化妆最为多的，她们一般是剧中的喜剧类人物，也作“丑角”或“丑婆子”，化妆和扮演手法极为夸张，常浓妆艳抹、行为乖张。如《拾玉镯》中的刘媒婆。

刀马旦，身扎大靠、头戴七星额子、插翎子。如《天门阵》中的穆桂英。

三、京剧旦角流派的传承人分别是谁啊.

1、 梅派：由梅兰芳创立。梅兰芳毕业追求艺术的最高境界，用自己的表演创造出大量善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。

2、 程派：由程砚秋创立。主要以深邃曲折的唱腔，，通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性。

3、 荀派：由荀慧生创立。善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格。

4、 尚派：由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。

四、京剧旦角的分类?

旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。 青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。

青衣

花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见

长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。

花旦

武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演

上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。

武旦

刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，

如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。

刀马旦

老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红灯记》中的

李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。

老旦

彩旦

彩旦俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如《拾玉镯》的刘媒婆等。

五、京剧中老旦指的是什么人？

老旦是旦角的一种,代表着老年妇女,唱的特点是一般不象青衣和小旦,而是用真嗓子唱,有点象老生的味道,不过因为是旦角,所以不能唱的直,也就是不能刚劲有力,需要婉转点.根据行当的要求,分为做工的,唱工的,顾名思义就是分为主要靠唱的和象武生一样耍动作的.举个例子,象京剧里<<赤桑镇>>里的包拯的嫂娘吴妙贞,还有<<打龙袍>>里的宋仁宗的母亲李太后都是唱工的,<<李逵探母>>里的李逵母亲就是做工的,其实演员只是根据角色来要求,没有很大的区别,很多人既唱的好也动作好,这是对演员的要求.

六、京剧旦角的行头

虞姬属于花衫，不是花旦，一般的旦角的行头蟒，褶子，帔，腰包，靠，官衣，抱衣，罪衣，斗篷等，还有些不常用的：比如洛神中的云台衣等。

虞姬的行头（特指别姬一折）是：古装头加上如意冠，虞姬锁，古装衣，腰包，鱼鳞甲，凤斗篷，彩裤，绣鞋，绣剑