第七十二届奥斯卡获奖名单(1999年)
最佳电影:《American Beauty 美国丽人》
最佳导演:萨姆蒙迪斯 Sam Mendes(《American Beauty 美国丽人》)
最佳男主角:凯文斯贝西 Kevin Spacey(《American Beauty 美国丽人》)
最佳女主角:希拉里斯旺克 Hilary Swank(《Boys don't cry 男孩别哭》)
最佳男配角:麦克凯恩 Michael Caine(《The Cider House Rules 总 有 骄 阳》)
最佳女配角:安吉丽娜茱丽 Angelina Jolie(《Girl,Interrupted 女生向前走》)
最佳原创剧本:阿伦鲍 Alan Ball(《American Beauty 美国丽人》)
最佳改编剧本:John Irving(《The Cider House Rules 总 有 骄 阳》)
最佳摄影:康拉德L豪 Conrad L. Hall(《American Beauty 美国丽人》)
最佳电影剪接:Zach Staenberg(《黑客帝国》)
最佳艺术指导:Rick Heinrichs(《Sleepy Hollow 断头谷》)
最佳电影音乐:John Corigliano(《The Red Violin 红色小提琴》)
最佳外语片:《Todo Sobre MiMadre 我的母亲》All About My Mother(西班牙)
最佳视觉效果:John Gaeta, Janek Sirrs, Steve Courtley, and Jon Thum(《黑客帝国》)
最佳音响效果:John Reitz, Gregg Rudloff, David Campbell and David Lee(《黑客帝国》)
最佳音效剪接:Dane A. Davis(《黑客帝国》)
最佳原创歌曲:'You'll Be in My Heart'词曲:Phil Collins(《人猿泰山 Tarzan》)
最佳纪录长片:《九月的一天》One Day In September
最佳纪录短片:《King Gimp》
最佳短片:《母亲的梦》My Mother Dreams The Satan's Disciples In New York
最佳动画短片:《老人与海》The Oldman And The Sea
最佳化妆:Christine Blundell、Trefor Proud(《Topsy-Turvy 音乐情结》)
最佳服装设计:Lindy Hemming (《Topsy-Turvy 音乐情结》)
1997年上映,估计是当年或之前不久拍的
美丽人生
La vita è bella (1997)
导演: 罗伯托贝尼尼
编剧: 文森佐克拉米 / 罗伯托贝尼尼
主演: 罗伯托贝尼尼 / 尼可莱塔布拉斯基 / 乔治坎塔里尼 / 朱斯蒂诺杜拉诺 / 塞尔吉奥比尼布斯特里克
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语 / 德语 / 英语
上映日期: (意大利)
导演: 罗伯托贝尼尼
编剧: 文森佐克拉米;罗伯托贝尼尼
类型: 战争,剧情
主演: 罗伯托贝尼尼,尼可莱塔布拉斯基,乔治坎塔里尼
你好,以上资料我是在大众影评网看到的,供你参考。
。感人肺腑。
编剧:温琴佐-切拉米、罗贝尔托-贝尼尼
导演:罗贝尔托-贝尼尼
摄影:托尼诺-德利-科利
音乐:尼科拉-皮奥瓦尼
主演:罗贝尔托-贝尼尼、尼科雷塔-布拉斯基、焦尔焦-坎塔里尼
意大利梅兰坡电影公司 出品
中国电影集团公司 发行
上海电影译制厂 译制
辅助摄影师的工作,一个优秀的助理不一定会成为一个优秀摄影师,但一个不称职的摄影助理一定不会成为一个优秀的摄影师!优秀的摄影助理做事要灵活,要站在摄影师的立场上想问题,而不是简单的“协助摄影师布光\更换背景\与被摄者沟通,活跃气氛,让摄影师拍到好的瞬间\指导被摄者作出好的造型与姿势\准备照相器材”,如果这样的话你只会是个助理,即使成为摄影师也不会很优秀,至于楼上那位仁兄所谓的“一个婚纱摄影店的摄影助理要学会300个不同的造型”很荒谬,难道摄影师最重要的是造型吗?那么不是很个模特都应该是摄影师吗?难道当你拍到第301人的时候就要重复以前的造型吗?摄影是脑力劳动,你的想法和构思支配你的行为……这里我要说摄影助理们在你们动手工作的时候,别忘了你们还有大脑!思维第一!!!
电影美术指导的分析
A) 工作性质
1. 理论上,美术指导应负责制作中任何与电影美感及美学有关的范畴;但实际
上,美术指导的职务范围会因应决策单位包抬投资者,监制或导演不同的要
求及外在的市场因素的影响而有所不同.
2. (场面调度: mise-en-scene)
i.道具: 因应不同电影剧本的要求,设计相关的道具,亲自或联络有关方面
人员进行制作及选购.
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ii.布景: 因应不同故事背景以及个别特殊场景,设计室内或室外的布景,
以配合美学上的要求.
iii.灯光: 设计色调和灯光的协调,以增强个别场面的艺术表现力和感染力
iv.摄影: 摄影机角度的调校以及摄影机的运动,以配合不同场景的视觉效
果,及计算不同场境镜头的接连及流畅度的美感.
v.角色及服装设计: 包括服制,发型及化妆.因应不同的故事背景设计人物
故事角色造型.
vi.电脑特技: 设计超现实的场景及实际技术所达不到的效果.
vi.资料搜集: 搜集一切和该电影有关的美术素材及参考其他相关的创作.
B) 工作流程
1. 接获工作后,先审阅读有关剧本,了解故事的大纲及制作上相关的要
求,作粗略的构思及预备.
2. 与监制,导演及相关的制作单位 (包括演员) 开会,主要听取决策单位
如导演和监制的要求,了解制作的性质,预算和限制及本身的职责范围
(因不同的制作对美术指导会有不同的要求),并与其他单位作初步意见
上的交流,取得初步的共识.
3. 了解制作条件及决策单位的要求后,开始进行实质的构思,并为相关构
思进行资料搜集.过程中,当然要与相关单位进行紧密联系,以免与其
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他单位的工作重叠或与他们的构思或要求有所出入,有助提高工作效
率.
4. 将构思及相关的资料结集成草稿,作出预算案.
5. 经详细审核后,落实草稿,成正稿 (然日后仍有改动的可能).
6. 正稿落实后,与相关的单位如美术助理,场景,发型,化妆和导具等有
关方面开会.因应落实的构思向他们提出要求并通知其为相关的项同作
准备,亦可向他们徵询意见.
7. 在拍摄前 (以个别拍摄场次和日期作计算单位,而非指整个制作),相关
单位就美术指导落实的构思进行制作,美术指导则主要作监督之职,并
跟进相关制作的进度.
8. 拍摄期间,美术指导往往须要在现场监督及跟进;并为制作单位临时的
要求或现场即时的变故作出相关的应变.
9. 拍摄完成后,美术指导或须参与电影的后期制作,特别是动画及特别效
果的加工