森山大道的介绍

一、森山大道的介绍

森山大道，1938年出生于大阪。摄影师。与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”（PROVOKE）的旗手人物，目前已是获得世界性承认的重要摄影家。

二、如何评价森山大道的这些照片

任何一个大师都会拍废片，不是说大师拍的任何一张照片都非常好。

这些照片客观来讲，挺普通，想来应该只是森山大道扫街时随手拍的，品质不高，照片的风格也不典型。

大师之所以为大师，是因为他最好的照片以及透过照片想要传达的想法。

三、森山大道的著作

1970年 写真·エッセイ集『まずたしからしさの世界をすてろ』（共著、田书店）

1984年 エッセイ集『犬の记忆』（朝日新闻社）

1985年 エッセイ集『写真との话』（青弓社）

1995年 エッセイ集『写真との话』改订版（青弓社）

1995年 エッセイ集『写真から/写真へ』（青弓社）

1997年 ビデオ『スペシャルアラキネマ 荒木惟VS森山大道』（クエスト）

1998年 エッセイ集『犬の记忆 终章』（朝日新闻社）

2000年 エッセイ·谈集『过去はいつも新しく、未来はつねにかしい』（青弓社）

2001年 エッセイ集『犬の记忆』文库版（河出书房新社） - 1984年の复刻版

2001年 エッセイ集『犬の记忆 终章』文库版（河出书房新社） - 1998年の复刻版

2004年 エッセイ集『MEMORIES OF DOG』（NAZRAELI PRESS）- 『犬の记忆』の英版

2004年 DVD『森山大道 in PARIS カルティエファウンデションにて』

2005年 小说·写真集『あ、荒野』（パルコ出版） - 1966年の长编小说に写真集をつけたもの

四、森山大道用什么相机

据说常用的是一台理光GR21胶片相机，当然一个摄影师不会只用一部相机啦，肯定还有其它型号的相机

不过呢，其实一个摄影师具体用什么相机拍照，是个无关紧要的问题

不可否认一部性能出色的相机对摄影是有帮助的，但不是决定性

一个摄影师之所以成为摄影师，并不在于他用了什么相机，而是摄影作品的艺术感染力，而艺术感染力主要来自于摄影师的头脑、技巧而不是器材

一个普通人拿着和森山大道一样的相机拍照，也成不了摄影大师

一个和森山大道有同等成就的摄影大师，未必用的是同样的相机

反过来说，一部普通的相机在摄影大师手里，也能拍出可以叫作品的照片；而一部顶级相机在普通人手里，也就只能拍拍生活照而已

五、如何从画中体现雾霾

雾霾是表现画面空间深度感的重要手段

对摄影师来说，雾霾其实是好事情。因为适当雾霾可增加大气透视，它是表现画面空间深度感的重要手段。由于空气中存在着烟雾、尘埃、水汽等介质，这些介质对光线有扩散作用，其中蓝色光（其短波光线）更容易被扩散，因此，本来无色透明的大气就被染成淡蓝色，这是产生大气透视现象的原因。

由于大气透视的存在，雾霾会对远方的景物产生三个方面的影响：第一，它会模糊影像，使得物体的轮廓不再清晰，一些细腻处也显示不出来。第二，它会使色调变淡，并且较少色调的变化范围。因此，照片上的色彩就会变得很淡，色调也不会那么明显。第三，大气层会吸收温暖的色彩，同时反射出冷色彩，因此，任何看得到的色彩都会蒙上一层蓝色的光辉。

这种重度污染的天气，彩色照片会自动变成黑白照片，照片会不由自主地带上日本摄影家森山大道的风格那种粗颗粒的黑白照片。

雾霾适合表现朦胧或超现实的感觉

凡事有弊必有利。只要加点想象力，薄雾、烟雾、尘埃与浓雾，也可以被利用来拍出有趣、动人的摄影作品。雾霾中景物若隐若现，往往是近景清晰，中景朦胧，远景模糊，有丰富的层次感和空间感。同时雾霾能使景物产生残缺，又能把这些残缺的景物重新组合，构成新的景观效果，雾霾对景物的天然留白，会产生中国传统水墨画中的意境和效果。让人们展开无限的空间想象，它是画意摄影的一个重要手段。

当然，雾霾有浓淡之分，一般来说，利用淡的雾霾来拍摄，可以得到较好的空气透视感，照片色彩明快，会得到较好的视觉效果。形状特殊的树木、建筑物、农机和动物，都会很清楚地在薄雾中显现出来。薄雾表现得最明显的，是在清晨的水上因此，可以拍摄薄雾中的湖边或者薄雾笼罩的湖面上白色天鹅。

利用中等雾霾来拍摄，因为其强烈的遮蔽作用，可以产生虚幻、神秘的氛围，给人非常强烈的视觉感受。灰尘和污染物会在城市和工业区里，制造出大量的烟雾。拍摄这些景物时，试着选择落日时分，因为这时的烟雾最为明显。背光拍摄，可以增加烟雾的效果。

而严重的雾霾，则可以利用其遮蔽特点，滤掉物体的颜色，打造昏暗的超现实主义效果。