一幅好的书法作品，应从哪几个方面欣赏其美感？

一幅好的书籍作品，应从以下几个方面去发现：

首先，要看整体与落款，整体要看布局合理，结构完整，版面干净，落款要符合规范要求，印章大小适宜；

其次，行草书法要用墨浓、涸相宜，留白空间处理恰当，线条粗细搭配均匀，结字优美；

次之，运笔流畅，给人耳目一新的感觉，有个性，有自己的风格，但又不失书法艺术之灵魂。

我认为，应从以下四个方面去欣赏和评价一幅书法作品:

一是，从整体，看品位。

一幅合格的书法作品起码应看着顺眼。好的作品应气韵生动，也就是有神，有风格，有变化，有亮点。或独具书卷气(儒雅)、金石气(古朴)、庙堂气(沉稳、大气)、清逸气(自然、飘逸)，或兼而有之。

二是，从点画，看功夫。

点画线条的质量体现书者的笔墨功夫。笔墨功夫是练出来的。高质量的点画饯条应该是有骨力(力度)，有弹性，有变化。

三是，从墨色，看韵味。

墨色要有深度入木三分；有厚度立体感。 好的笔墨功夫点画线条用笔准确到位，墨色变化厚重。

四是，从结体，看风格。

不同的结体体现不同字体的风格。上不上体，是书法与写字的根本区别。好的结体会给人以美的享受，看着愉悦。

临摹作品和仿毛体作品应从形和神两个方面去欣赏和评价。 好的作品应形神兼备，形似神驻。

有人说全国有几千万书法爱好者都写田楷，书法就消亡了。怎么看？

这话有道理。

中国书法如果被田楷覆盖，那么对于中国书法来讲就是一场浩劫。

中国书法的高度将降至冰点。

田楷出自欧楷，但没有领悟欧楷笔法之精髓，田楷艺术无高度。

田楷之祸甚至比丑书还重。

因为学田楷的都是书法初学者，受众很大，尤其是少年儿童。

田楷误导的是中国书法的基础。

这是涉及书法学习从何处入手的问题？从楷书入手，无疑是对的。欧体，是最佳书体之一。尤其是从明清科举考试以来，研究学习欧体者居多，并有书决云“要得妙，欧套赵”，书写要“颜字底，欧字面”，欧字之奇险，严谨，体之丰富，成为了有规律的书法范本。姜力刚，黄自元等人，在研究欧体的结构规律上下了深刻功夫，收获颇丰。

当今的田楷，是学欧的出新者。技法著作流布通都大邑，穷乡僻壤，学者日众。田楷从传统正书而来，总比当下流行的丑书乱书强。如果说全国几千万书法爱好者都来学田楷，书法就消亡了，这话还要两说着。诚然，“七窍开混沌死，八法滥书道亡”，这个意思是说，容易形成千人一面的局，以至于书法走下坡路。但其根源不在田楷，田楷也没有限制住谁，关键在于学习者是否善于学习吸收。

我是这样看的①书法入门，也不是一蹴而就的事情，欧体也并非那么容易学到手，假如真的学到手了，应该是可喜可贺的好事！② 即是把田楷学好了，这仅仅是继承，还有个创新，把它变成自己的东西，把它当成抒情达意的艺术！一个有出息的，真正的书法家，没有不是走自己的学书道路，进而形成个人面目的。远的如郑板桥，其楷书早年就是馆阁体，后来才创造出“六分半体”。近如启功先生，年轻时学的是欧体《九成宫》等，中年后才形成“启功体”，六十后成熟！又如李可染先生，早年学赵体，中年发现它气体糜弱，只重秀美，又改学汉隶魏碑，终于创造出生辣丑拙金石味浓的“酱当体”！

当然，学习书法，可以入手的门路堪称不少。单是书体就有篆隶魏楷等等的提法！每种书体又有几种甚至多种法书可供选择。其魏楷就有学习《郑文公碑》（摩崖类）《刁遵墓志》（墓志类）《龙门造像》（造像类）者，唐楷还有颜体，柳体及放大本《灵飞经》等，学好哪一种字体也要下够苦功夫，才能取得成功！

《书谱》说“偏攻易就，尽善难求”又说“学宗一家，而变成多体”。如果喜欢田楷，就要将它融会贯通，有兴趣再兼收并蓄，吸收各家长处，最后形成个人风格。这样，书法不仅不会消亡，而且在我们这个时代还会发扬光大！！