绘画中，画什么最难？

画人难画手，

画树难画柳。

画马难画走，

画兽难画狗。

还有：兰半世，竹白头。以上提到的都是难画的题材！

完成一幅好画需要很多绘画技术的支持，比如线条，透视，明暗，虚实，对比，留白，构图，层次，空间感等等，虽然看上去很多，但这些技术都不难学到。难的是要画出意境，画出身临其境的感觉。

波蒂切利的油画作品中，你觉得哪几幅画中蕴藏了一些有趣故事？

我话说

桑德罗波蒂切利（1445年生于佛罗伦萨，1516年卒于佛罗伦萨）的艺术创作生涯，正处佛罗伦萨“黄金时代”，又活跃于当时知识分子的队伍中，加上得益于梅迪奇家族的信赖和支持，他在古希腊神话传说的文化滋养下，创作许多在西方美术史上名垂青史的经典画作。譬如早已在西方世界中家喻户晓的作品《春天》，其题材故事都是源自于古希腊史诗中的桥段：三位女神的透明衣裙、维纳斯纤细的双手，以及花神美罗拉所穿的衣服，结合成这幅意大利文艺复兴时期最美丽的绘画。此画的用色反映出当时佛罗伦萨艺术的主要描绘技法，同时画家也以美妙的线条创造出一种感伤的、或几乎可说是女性的气氛。他的许多画作包含着哲理和寓言的意义，尤其此画的象征涵义更激发了无数的辩论。作者死时几乎无人问津，到了19世纪，他才被拉斐尔前派重新发现，因为他们最推崇的是文艺复兴时期具有优美线条的艺术作品。

在这幅关于生命、美与知识为爱所统一的寓意画里，波提切利捕捉到了早春清晨的新鲜与活力。熹微的晨光透过颀长的树木，枝头已结满金色的果实：是橘子，还是神话中赫斯珀里德斯看守的金苹果?右面，西风之神温暖的春风要拥抱罗马神话中的花神半人半神的美女克罗瑞斯。她穿着薄如蝉翼的纱裙奔跑，试图挣脱西风之神多情的拥抱。这是她正要变形为花神那一刹的情景。她呼出的轻岚变成鲜花，在美丽的田野落地生根。她前面那位美女是已经完成变形的花神(也许是她的女儿珀尔塞福涅，她每年要在冥府呆六个月，这正符合花神的身份)。她鲜花满身抬步向前，画面中间是温柔的维纳斯：端庄，秀丽，隐隐透出精神上的愉悦。她的上面，丘比特搭起了爱情之箭。左边，美惠三女神默默地舞蹈，优雅而庄重。她们所处的时间与别人也不尽相同。这点从她们飘拂的罗纱和秀发可以看出与西风之神送来的微风的方向恰恰相反。信使墨丘利是与西风之神相呼应的男子形象。西风之神给冬天的世界吹来温暖，并且将爱情注入这温暖之中。墨丘利则将其中人类的希望进一步升华，打开了通往众神之路。

这件神奇精美的作品在最深刻的意义上使生命焕发出光彩。但是，它对伴随生命而来的痛苦和意外并不提供屏障：丘比特飞翔时蒙着眼睛，三美惠似乎沉浸于她们自己的极乐之中。因此，激越的诗情之下隐藏着淡淡的哀愁，包藏着对我们无法拥有而又深深埋在心底的东西的渴望。甚至柔和而鲜艳的色彩也表现出这种双重性。画面上的人物站在我们面前，实实在在，活灵活现，以一种极缓慢的节奏活动着。与此同时，他们又显得那样虚幻，宛若一场梦。

我十分喜欢波提切利的线性绘画艺术，它是象征主义和浪漫主义的结合体，其人物的造型具有古希腊雕塑形象的影子，虽然各路大神目无表情，高冷无比，甚至还有那么一丝忧虑，可是优雅舒展的动态弥补了冷漠的容颜，女神们个个都是体态中孕育着春天的希望。

我们在波提切利作品中看到了他的抒情的精确性。波提切利是继马萨乔之后又一位保持了佛罗伦萨传统的伟大画家。身材修长、轮廓清晰、线条柔韧起伏的全新人物造型几乎成了波提切利的同义语。

波提切利的油画因醉心于描绘女性美，意大利文艺复兴时期的波提切利变成了第一个描绘裸体维纳斯的知名画家，就是那幅充满忧郁眼神的杰作《维纳斯的诞生》画中的维纳斯线条优美、体态修长、充满灵气，一出生就是一个风姿绰约的绝色女子，隐含天生完美无瑕之意，堪称西方艺术史上最美丽的女人之一。除此之外，波提切利笔下的《春》《维纳斯与战神》都是画风优美、独具特色的经典名画，还有一系列有关“圣母子”的名画，

若说波提切利的油画作品中，哪几幅画中蕴藏了一些有趣故事？在欧洲文艺复兴这个特殊时代，波提切利笔下的每一幅画都蕴藏着一些有趣故事，为什么这么说呢？因为波提切利都是采用古希腊罗马神话里的故事充当绘画题材，我们都知道神话里的故事都是有趣的，其中，维纳斯代表的是爱与美，还包括情欲，

那幅《春》画中的维纳斯腹部微隆，看起来像是怀孕了，那么腹中的孩子是谁的呢？维纳斯和孩子的父亲又有怎样的恋爱故事呢？这些都是有趣的故事；那幅《维纳斯与战神》画中的维纳斯代表的是正义女神，是波提切利以一个名叫西蒙妮塔的女人为模特塑造出来的，这个女人16岁就嫁为人妇，后又成为美第奇家族中的古里安诺的情妇，

现实中的西蒙妮塔与自己的老公、情人之间又有着一连串的不为人知的有趣故事，只可惜西蒙妮塔“红颜薄命”，23岁时就病逝。然而波提切利笔下的那幅《维纳斯的诞生》画中的维纳斯一脸的忧郁表情，很明显背后又有着不为人知的有趣故事，事实上，画家借此表情来隐喻对所处时代的不安心情，早期的文艺复兴运动遭受了许多阻碍，画家担心这伟大的文艺复兴“人文主义”思想精神运动无法继续发展下去，从而失败。

一切都是因为当时（文艺复兴早期）宗教权贵极力反对艺术家描绘异教题材古希腊罗马神话，更禁止艺术家描绘裸体形式的画作，宗教神学思想里认为“裸体”是一种不可饶恕的罪恶，然而，波提切利偏偏以古希腊罗马神话为题材，描绘裸体形式的画作，所以就遭受反对，庆幸的是波提切利和美第奇家族关系好，美第奇家族为波提切利提供政治上的保护，创造有利的绘画条件，换句话说，波提切利的每一幅画和美第奇家族又存在许多不为人知的有趣故事。