如何看待国展书法作品？

能进入国展的书法作品，应该说是各书法爱好者的精作之品，它应接受各级领导和各位评审者的精细挑选，才能参加国展。

答：对于国展书法作品的看法，真是仁者见仁，智者见智。我心里也痒痒，不妨来个抛砖引玉吧。

首先，能够参加国展的书法作品，肯定是所有投稿作品中的佼佼者。基本上能代表本人的书法水平，也能够特别优秀。如果确实是代表了本人的实力，也确实是凭实力脱颖而出，倒没有什么不妥的。

可是，如果本身就是一幅书法水平非常一般的作品。不光实力不行，也没有什么吸引人的特色。而靠见不得人的暗箱操作，结果获了奖或参展了，这就让人气愤了。这样的书法作品，怎么能叫人心服口服？

还有，在书法国展中“展览体”的出现。我认为，这是一股歪风邪气的产生。它严重破坏了书坛的正气，玷污了书法。造成了大量的盲目地跟风，形成了千篇一律的风气。大家要知道，艺术的重复等于零。艺术不等于科学。科技产品可以大批量地生产，其作用和功能不变。而艺术一旦走入了不断重复的死胡同，艺术便亡矣！艺术便休矣！

我真心希望，书坛能够扭转歪风邪气。净化书坛的风气，便她风清气正，这是广大书法爱好者的心声。

扬州八怪之一金农的书法作品，放到当今书坛你觉得会获奖吗？

号称“扬州八怪”之首的清代书法家金农的书法作品，放到当今书坛会获奖吗？我认为绝对会获奖，只是获个奖是毫无意义的事情了，真正的书法大家对那些所谓的“奖项”是不屑一顾的，而且古人也完全不在乎什么奖项，只是安心创作。况且“扬州八怪”这个称号就胜过当代的任何奖项了，

比如“书圣”王羲之，“草圣”张旭，“神笔”王铎，这些称号可是流传千古的，当代书坛的各种奖项，只是对书法家书法创作的一种鼓励而已，并非完全是对书法造诣的认可，只有被世人都赞赏的书法作品才是好作品，仅被某个书协颁奖的作品，未必……。

现在我们谈谈“扬州八怪”，创作了个性鲜明、颇具绘画意趣的画家书法，给书坛带来了新气象。金农之书以正楷、分隶、行草见长，隶书早年结体偏扁、用笔圆浑、风格规整，后变扁为长，由圆转方，有《隶书节临西岳华山庙碑》传世。

而且金农首创漆书，用笔方扁如刷，行笔只折不转，横笔粗长，竖画细短，墨色浓郁似漆，以拙为桥、以苍为妍，极富金石意味，试问一下，这等造诣的书法家的作品放在当代岂有不获奖之理呢？该给金农颁发什么奖项才是当代书坛该慎重考虑的，对吧。

金农是杨州八怪之一，自幼习汉碑，他吸收了汉隶《张迁碑》和《鲜于璜碑》拙朴的精华，并在此基础上有发展，有创新，形成了自己的书法风格，着实难得。

金农创作隶书作品时，中锋用笔，横画多用方笔，且力度大，突出厚重感，但竖画较细，却也显得有一定的力度。由于金农不喜默守成规，在他的隶书中总是表现一些夸张的、让人意想不到的东西。也是，因为金农怪！怪人就得怪人的性格。秉性难移嘛！

如果金农的书法作品放在当今书坛，一是会入国展，二是还会在国展上获奖，而且能获大奖！因为当今书坛上的某些所谓的书法大师们，要的就就是像金农这样的、不失传统 、不失法度，且能创新的“怪作”、“奇作”，以及能博人眼球，视角冲击力强的书法作品。

在我的书法圈子里，就有一人专工金农的隶书的朋友，学金农二十年了，现在红火的很啊！八平方尺的书法作品已卖到一万元了，给少了不写。牛吧！

实际上，金农的隶书并没有多高的技术含量，且艺术观赏性也不强，是很好学的一种隶书。

仁者见仁，智者见智。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。