春节一般都去哪里玩？

春节去那里好？就怕乘车出行难啊。

春节适合旅游的地方很多啊！关键是要根据自身的兴趣爱好所定吧，其次也要根据春节期间的交通，天气，酒店住宿，旅游线路而定…

如果你是游山玩水，体验民间文化，感受少数民族的异域风情，我建议去中国具有代表性的旅游胜地，如广西桂林，云南的西双版纳，边陲小镇腾冲，香格里拉，大理，丽江等地。湖南的张家界国家森林公园，天门山森林公园，张家界玻璃桥大峡谷，龙凤的万亩梯田等。河南的文化古都郑州，嵩山少林寺，世界欢乐园，黄帝故里等等…

每一个地方都有它的特色，好玩好吃好看的地方很多，所以春节旅游最好根据自身需要而又感兴趣的地方去玩，早计划，多咨询方可规划…

历史上，一壶魔术半世功，周良铁是如何成长为魔术表演艺术家的？

周良铁老师，魔术大师、有名魔术表演艺术家、海派魔术代表性传承人、国家一级演员、著名杂技艺术家。

自己的宗旨就是要搞好这个艺术，首先要立志、求实、勤奋，最后要专一，把它钻到底。回忆的时候还是挺开心的，因为不管怎么说，自己是为这个事业奋斗过、付出过。尽管吃了很多苦，尽管受了一些罪，自己觉得都是应该的，因为是自己想去这么做的，因此自己并没有什么遗憾的事情。

魔术师周良铁出生于杂技世家，他对魔术表演的好奇和热爱最终使他成为了著名的魔术师，他所创作的魔术节目《魔术师的约会》、《变脸》、《百鸟朝凤》深受观众喜爱、获奖无数。萨斯顿三原则，第一、事先不能把结果告诉观众，这样就使你没有新奇感。第二、你不能重复表演，在一个人面前同时重复表演这是非常犯忌的，为什么，再笨的人多看两次、肯定看穿。第三就是说，千万要保守你当中的一点点秘密。

这张照片很有意思，杂技动作，这个杂技动作我(他)们把它称作“三掐脖”，三个人，底座、中间人、上面人，各人在各人的脖子上面拿了一把顶，我(他)们叫“掐脖顶”，所以叫三掐脖。自己还是生活在这么一个杂技世家的环境当中，自己有个大舅，自己喊他大舅的，甄玉清，他就是在杂技团工作的一位老前辈，后来就在第一批学员当中任教师。自己接触杂技呢，就跟甄玉清大舅很有渊源的，从小呢他经常带他们到人民大道的一个上海人民杂技团大棚里看杂技，那么使自己对杂技有了一个初步的了解，而且也喜欢上了这个艺术。1960年，年仅十一岁的周良铁考进了上海人民杂技团。进团以后，其实他们这一批学员是整个团领导下了很大决心的，就是节目不练、专门打基本功就打了3年，所谓打基本功就是拿大顶、下腰、扳腿、翻跟头，他(我)们讲腰、腿、跟头、顶这四项基本功要打得扎实，当时有一批学员为他们垫底还来得及，他们不急于上台，他们就把这四项基本功把它打好，3年以后，他们逐步地开了节目基本功、练节目的。他们每天早晨要拿顶、拿大顶，倒立、双手倒立。其实倒立是他(我)们杂技当中最难的一种基本功，我们讲顶难、顶难，顶顶难的就是一把顶，这把顶就相当难，每天他们起来要靠顶，开始就靠墙壁顶，开始是靠1分钟2分钟、2分钟3分钟已经吃不消瘫掉了，然后逐步的5分钟6分钟、7分钟、最后涨到10分钟，最后我们还靠到20分钟，这个是很艰苦的，因为这个劲力练习很耐性子，很磨性子的一种东西。你意志稍微不坚强一点的话、第二次呼吸上不去的话，你肯定掉下来。杂技演员的生活既紧张又辛苦，在繁重的训练和演出之余，周良铁对魔术产生了浓厚的兴趣。

这张照片呢，是记录了他创作第一个节目，叫《金币的变幻》，这张照片记录了他在学习过程当中先仿后创、仿中有创的这么一个理念，开始我们总是模仿一些最经典的东西，以后在仿学的过程当中加入了自己的东西，创作了一年，整整一年，时间可能是1983年的时候。他1980年进了魔术队以后，他首先是给老魔术师做助手，因为他进去以后对大型魔术还没接触过，自己只练习基本的手法，所以自己其实就是跟着自己的老师，他是传帮带，自己就是跟着学，多看、多学、多跟着做，模仿一些老师的节目。在杂技团老一辈魔术师们的关心和培养下，周良铁的魔术表演日趋成熟，他在表演传统魔术节目的同时开始了自己的创作。自己独自演出的第一个节目，他认为是他自己的一个创作、但是也不是完全创作，是一个模仿节目，当时看了那个中央电视台的那个世界魔术锦标赛，当时很轰动的，里面有一个老魔术师表演的《金币的变幻》，自己觉得很好，当时由于电视台只播出了一次，我(他)们看也最多再看重播一次，看完以后凭印象模仿出来的一个节目，这个节目自己就搞了一年，手法尽量模仿他，结果模仿了半天没模仿像，于是就等于一个再创作，形成了这么一个节目，开始演出的时候、自己独立演出的经验又没有，手法又不熟练，跟观众互动的感觉又没有，完全是在实践当中逐步吸取教训过来的，没有理论，当时没有理论，所以说魔术队演出的平台、跟老师的帮助相当重要。《魔术师的约会》是周良铁他第一个创作得比较成功的一个独立性的节目，事实上、所谓创作也是有引子的，这个引子就是俄罗斯著名魔术师有一套换衣术的东西，这套东西事实上他们也了解的不够透彻，只不过看了一个不清楚的录像、从日本带回来，他们团长从日本带过来，有这么一段资料，他说他在现场看很好，你们是不是能够按照这个创作一个东西，自己就根据这个领导的意图再加上一段不清楚的录像反正看看，大概意思，于是我们就一边猜测、一边创作，这么把它创作成功的，开始“我们”只能按照俄罗斯那个原版的变5套服装，后来我们增加到7套，最后我们增加到变10套服装，在数量上应该说是超过他们了。1989年《魔术师的约会》创作完成，这个魔术节目在第二届全国杂技比赛中获得银狮奖，该节目曾多次代表中国参加世界各地举行的魔术大会，也因此成为中国魔术节目率先登上世界魔坛的代表节目之一。魔术节目《变脸》是周良铁创作的又一个较为成功的节目，该节目在第四届全国杂技比赛中获得银狮奖，又分别在1996年珠海全国首届魔术比赛和1997年上海首届国际魔术比赛上夺得金奖。

自己看到的变脸也比较多，川剧看的比较多，所以自己想在魔术上的变脸要有区别于川剧、戏曲的变脸，于是自己就想怎么区别呢，首先变法要有区别，这个应该涉及到魔术的根本问题了，就是机关，我们讲门子问题。周良铁为了创作出一种新的变脸的方法，整整花了三年的时间，最终他创作出了一种新的变脸的方法飞脸法，为传统变脸技巧增添了新的招数。自己是想把这个方法推广出去、搞得好一些，现在不能推广，太复杂了。你想想它后面的接插件，40、50个接插件，错一个就讨厌，从后面翻到前面，自己都把它临时勾起来了，然后上门子，我们所谓上机关，要上40分钟、全部要弄好、太麻烦了，这个事有点劳民伤财的意思。东西自己是还在，自己想有机会还要把它改一改，但是自己能演出了，能用这个方法演出了、自己觉得也是个初步的胜利。自己是飞、自己是用机关弹掉了，自己动作小、自己甚至最后4个脸根本不用手，不用手、脸一回“啪”就飞掉了，这完全用机关进去的，但是麻烦。而且自己也有突破，过去脸都是平的，自己把脸缝起来，当中鼻子把它凸出来，这个从自己开始的，本来川剧像大饼一样平的，现在他们也改进了，也有鼻子了，而且自己也一下子给它变了10个，量自己也给它撑撑足，达到一个高度。现在想想也比较可笑，怎么变得更奇妙一点，量不要太多，现在感觉到这个也是一个初级阶段。“一、二、三报数，报数”，当时年过六十的周良铁会定期去小学为孩子们上魔术课，教孩子们一些魔术的小技巧和魔术的表演方式。“注意，跟着我做。预备，发现目标，看，一、二丶三、四、五、六、七、八，发现了。抓、很神秘地抓，对、抓，抓下来，看谁演得好，抓、然后撂，撂下来、怎么样，什么表情”？“惊讶”，“对了，惊讶。看谁惊讶做得好。惊讶、吸半口气叫惊讶啊，来、重来，预备。吸一口气不行啊、吸半口，忍住了，这样就像惊讶了，预备，起，看啊，从那走、一二三四五六七八，重点在这，抓，憋半口气，注意啊、吸气啊，憋半口气，注意、像真有东西一样，好、撂，后面还有半个表情是什么表情，”“笑”。“微笑，转惊讶为微笑，这是一个整个过程”。周良铁认为在小学开设魔术课，不仅可以寓教于乐、丰富小朋友的业余生活，更重要的可以为我国魔术文化培养一批基础人才。

1999年，有着中国马戏第一城美誉的上海马戏城落成，在上海马戏城的开台演出中，周良铁奉献了一台全新创作的魔术节目《百鸟朝凤》。《百鸟朝凤》，事实上确实有100只鸟左右，4个大鹦鹉、4个金刚鹦鹉，2只葵花鹦鹉，然后6只孔雀、当时还搞了20多只灰喜鹊，最后群鸽放下来，70、80只下来，“哗”真正的百鸟朝凤。在魔术节目《百鸟朝凤》创作之初，周良铁得到了多位训鸟专家们的帮助和指点让鸟儿听话，节目如期创作完成。自己这里主要是训灰喜鹊、训斑鸠，真的一天不休息，要赶日程，因为这个鸟的训练时间一过就不能弄了，灰喜鹊一下进了50个，自己在当中选，每天、嗷嗷待哺，真的嗷嗷待哺，一天喂它们5次、6次，笼子一掀开，这个鸟每个都得喂啊，不喂要死的，就在这时候它才能训出来，它贪吃啊，要跟着走就跟着走，时机一过就没办法了。

《百鸟朝凤》新颖的创意在传统魔术和现代魔术技巧的演绎下得到了完美的体现，这个节目在第五届全国杂技比赛上获得金奖。2002年，周良铁参加了中央电视台春节联欢晚会的直播，为全国的电视观众表演了原创的魔术节目《百鸟朝凤》。