什么是临时舞台和勾栏表演？

汉代是中国戏曲形成的一个关键时 期，娱乐演出活动已经比较成熟和发达， 已经开始搭建临时的“看棚”，用以观看 “百戏”。这个“看棚”是为观众搭建 的，而表演者则仍就自然地势。从唐代开始，表演场所已经开始 建筑化，出现了供下层百姓观看表演的 “乐棚”，而上层贵族观看演出则在“歌 台”、“舞台”，还在表演台周围加设了 栏杆，这个传统一直保持到近代。
与此同 时，“看棚”在民间仍广泛存在。宋代商品经济和城市商业、手工业进 一步发展，在良好的经济基础上，商业性 的演出也开始出现，逐渐产生了职业艺人 以及商业性的演出团体，也同时出现了大 量营利性的供各种艺人使用的表演台，被称为“露台”。“露台”是“百艺群工， 竞呈奇伎”的场所。
在宋代城市中出现了为各种表演准备 的固定的场所瓦舍勾栏，这一时期的 娱乐表演除了其他技艺之外，也包括了渐 渐孕育成型的戏曲的雏形宋杂剧。由 此，我们可以认为，瓦舍勾栏是中国剧场的 雏形。当时，勾栏内的观演结构已经发生 了变化，由原来的四面观看变成了三面观 看，有了前后台的区分以及上下场门。
这是 一般的表演舞台向戏台演进的很关键的一 步。“露台”也成为勾栏的重要组成部分。在农村，为各种表演所提供的表演场 所是“舞亭”，它是一个高出地面的有顶 盖的固定建筑，是后来农村戏台的雏形。元代时，城市瓦舍勾栏依然存在，农 村则开始出现大量固定的戏台。
在这些戏 台进行的戏曲演出活动，起着酬神、娱人 的双重作用。因为与酬神活动有关，所以 这些戏台大都与庙宇相连，并被称作“庙 台”。农村的庙台多为砖木结构，比城市 勾栏戏台要坚固，有的还相当雄伟。这些 戏台也已将前后台区分开，演员由上下场 门出入。
观众看戏时三面围观。从明代以后起，勾栏表演活动逐渐 衰落，取而代之的是酒馆、茶园等城市营 业性戏园。此类场所，起先以喝茶饮酒为 主，看戏为辅，慢慢演变成了以看戏为 主，茶酒为辅，并最终成为专业的戏曲演 出场所。营业性的戏园较之原来的草台、 庙台有了很大的进步，戏曲演出和观演都 置于室内，并且逐渐发展成为规模较大的室内剧场。
观众席也有了等级划分，普通 老百姓坐在楼下的“散坐”（也称“池 子”）中，有钱有势的观众则坐在楼上戏 台两侧的“包厢”内。这类舞台的观演方 式也是三面围观，而且，由于戏台被置于 室内，演出所需光亮也由原来的自然光变 成了人工光，舞台用光开始变得有了讲 究。
所以说，室内剧场为人工照明提供了 条件，在人工设置的灯光的照耀下，演出 更加具有迷人的艺术魅力。