杂技团进行杂技表演、急、

解：（1）将二次函数y= -35x2+3x+1化成y= -35（x -52）2 +194，（3分），
当x= 52时，y有最大值，y最大值= 194，
因此，演员弹跳离地面的最大高度是4.75米．
（2）能成功表演．理由是：
当x=4时，y= -35×42+3×4+1=3.4．
即点B（4，3.4）在抛物线y= -35x2+3x+1上，
因此，能表演成功．

戏剧舞蹈杂技艺术作品与其他作品的区别

舞蹈，没有语言，台词，全靠舞蹈演员肢体语言与观众交流；杂技，除了肢体语言，还要加上杂技的特有技巧，并且不停顿的渲染这种独有的技艺，这是杂技与舞蹈的区别；戏剧与舞蹈、杂技不同，戏剧除了有肢体语言，还会有真正的语言艺术，话剧有很高级的语言艺术，语言技巧；戏剧里还有戏曲，京剧、评剧、越剧、黄梅戏、豫剧，这些剧种，都有各自代表本地区观众的独有曲调。

戏剧：

戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏、皮影戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。

盛京五种老杂技是什么?

中国的杂技历史悠久，早在汉代就有各种杂技，称作“百戏”，表演舞盘、弄丸、翻筋斗等节目。辽金时代，杂技艺术已经传到东北各地。清代盛京的杂技已有马戏、戏法等门类。

《陪都纪略》一书中“诸般技艺”门记述了五种杂技。

戏法

戏法妙，变得俏。

搬运童，又来到。

有女彩，更可笑。

无羞耻，不害臊。

乐大爷，准要叫。

文武全套。

撂地戏法艺人演绝活

戏法，又叫变彩，也叫魔术。古典戏法中把变出人与物叫作“搬运”。“大搬运”能将活人从大箱子中变走变回；“小搬运”能变出花、鱼、酒、菜来，说是从某店搬运而来。当时已出现女艺人，而且是既变戏法，又练武术，故此称作“文武全套”。

把式

艺业高，耍单刀。

花枪式，按谱学。

少林棍，会几招。

论拳脚，贯过交。

说流口，保过镖。

见贼哈腰。

这里说的把式，即武术。包括拳脚、刀枪棍等。艺人在表演武术前，还要“说流口”，师徒二人对话，甲自称武艺高强，保过镖，但是遇到山贼，却哈腰施礼，甘愿认输。这段说口叫《大保镖》，后来被移植成对口相声，至今还在演出。

马解从小街头耍把式

跑马解，女筋斗。

上刀山，竖直柳。

踩软绳，倒挂猴。

登缸轮，脚力有。

“马解”即马戏，有“八步赶骣”（飞跑八步骑上没鞍子的马）等绝技表演。“女筋斗”即女艺人翻跟头。“上刀山”是立一高竿，顶上有三角形刀山架子。艺人登软梯上去，在空中做各种表演。此外，还有踩软绳、登大缸、登大车轱辘等各种杂技。

耍猴

毛猴子，小巴狗。

骑绵羊，能快走。

爬杆上，打乎（忽）悠。

跳圈子、真灵巧。

耍熊

蠢笨物，能上树。

卖膏药，当大夫。

拿叉杆，耍得熟。

戴上枷，要钱符。

耍猴的艺人

耍猴、耍熊及驯羊、驯狗等，均属驯兽类杂技。此行艺人，有时是以耍熊吸引观众，然后靠卖膏药或大力丸赚钱。行话把卖药者叫“挑汉儿”。卖膏药的叫“挑炉啃的”。

清代的杂技表演场所有三种地方：一是在杂耍园子，与相声、大鼓、八角鼓、时调小曲同台演出的打把式、变戏法等，包括说学逗唱吹打弹拉练变十种形式，人称为“十样杂耍”；二是在街头巷口；三是在集市空场撂地演出。艺人都为一家一户，师徒数人表演跑马戏、上刀山、耍中幡等节目。

此外，清末还有一些杂技节目被戏曲、曲艺、舞蹈所吸收。如京剧《大卖艺》是描写夫妻二人闯荡江湖，街头卖艺，表演上高桌翻跟头、耍流星等绝技。京剧“八大拿”等武打戏，也都有武术杂技成分。不仅好听，而且好看。梆子戏《顶灯》中，丑角头上顶油灯钻凳子，也是绝技。蹦蹦戏《小天台》中有老道变戏法，许多蹦蹦的丑角都有掏灯花、端蜡台等绝技。有的丑角翻跟头身轻如燕，因此人称“三两六”。高跷秧歌中也有丑角的蝎子倒爬城、多人搭楼叠罗汉等杂技表演，这是舞蹈杂技的巧妙结合。

民国初年，沈阳的杂技班子有四大堂：四合堂、益合堂、双彩堂和抚顺堂。

到了20世纪20年代前后，就沈阳流行的杂技节目，可以说是泥沙俱下，鱼龙混杂。既有舞台上的表演，又有茶园内的玩耍；既有大棚中的耍练，又有街头上的把戏；外国魔术和新的杂技不断出现，传统节目也一应俱全。艺人们为了谋生，被迫从事凶险残酷的表演，穿插低级庸俗的动作，畸形节目产生，杂技中的“苦刑术”迅速发展起来，有的甚至以展示生理缺陷来挣钱。