要领一:旋转技巧。旋转方式包括原地舞姿转,如,“胯腿舞姿转”、“反身掖腿转”、“双手平托转”、“原地仰身转”等,多以单脚为重心,部分为双脚换重心旋转。还包括流动舞姿转,如,“腆胯转”、“飞天转”、“靠腿转”、“晃身转”等多种旋转方式。这些不同的旋转按风格及动作的幅度来划分,用于不同的形象塑造和情感表达。
要领二:跳跃技巧。跳跃技巧在敦煌舞中也比较常见,动作多以在腾空瞬间形成舞姿为特点,一般用于塑造金刚力士的形象,运用跳跃技巧瞬间爆发的动作特质,刻画其威武、刚强的人物性格,表现出拥有超凡的法力。有时跳跃技巧也运用于塑造伎乐天舞蹈形象中,以表现其在奏乐起舞时的欢腾景象。
要领三:翻身技巧。翻身技巧在敦煌舞中一般作为动作的连接,起到承上启下的作用。也
敦煌舞蹈歌曲的原声大碟 -《大敦煌》喜多郎 Kitaro -《敦煌》(Tunhuang)[APE]宋飞 -《国色》。
敦煌的乐器种类繁多,在壁画、文献中都可以看到,如琵琶、五弦、腰鼓、箜篌、横笛、筚篥、铜钹、排箫、阮咸、拍板、笙、方响、筝、角、羯鼓、楷鼓等,而且有的一种有几十种不同的形制。
小提琴曲,我爱你中国
大提琴曲,黄河颂
历史重现,梦回敦煌舞,翩翩起舞,生动形象
看这支舞的时候会让人不由自主联想到敦煌飞天。 虽然经历了千年沧桑的洗礼!但是那壁画上风姿却不减分毫。
舞蹈动如闪电,轻若飘絮,柔若风吹弱柳,刚若劲舞之姿 ,端丽恣意,庄严飘逸,完全是一种韵律和视觉的双重享受。
替身是陈好。
在《大敦煌》里,陈好 扮演于阗小公主,在于阗僧人的护卫下逃往敦煌投奔姐姐珍娘,途中与一心独霸西域的西夏王李元昊相遇。
李元昊窥视敦煌已久,即命部将旺荣护送梅朵一行前往敦煌。与风流倜傥的方天佑一见钟情。没想到天性率真的旺荣也喜欢上了梅朵,最终嫁予旺荣为妻。
去过敦煌的人,一定知道,这里最美的,就是飞天壁画,和一望无际的沙漠了。
大漠敦煌的音乐,创作于大漠的行程,以及敦煌那神秘的飞天特色。
所以在创作这种音乐的时候,大量的用到了地域元素,听起来,给人感觉荒漠当中,带着神秘,非常的美妙,而且,这样的美妙,也只有在这里才能见识的到。
琵琶舞起源于唐代,在唐代敦煌地区的洞窟壁画中,琵琶出现了600多次,但凡莫高窟壁画中出现乐舞图景的地方,几乎都绘有琵琶。
舞姿造型玲琅满目,或怀抱琵琶竖弹,或拧身横弹,或斜抱拨弹,数反弹琵琶最为别致,披巾戴冠,左脚垫尖,右腿屈抬,左手持琵琶于颈后,右手反弹拨弦,出胯旋身,婀娜妩媚
敦煌壁画中的“反弹琵琶”被誉为中国唐代舞蹈文化中最著名的绝技艺术形象,长期享誉海内外。但关于反弹琵琶最早出现时间和艺术源流一直没有明确答案,也有人宣称“反弹琵琶”是中国人独创的乐舞高峰,是中国舞蹈史上民族艺术的绝技。
敦煌舞是国内外各平易近族舞蹈文化交融缔造的产物,具有兼容并包的气概特色,可是,这种气概特色又不是一成不变的,而是在不竭转变之中,这个转变的走向是平易近族化和本土化。所以,唐代往后华夏的舞蹈气概就不竭地增强了。