1.《梅花三弄》的名。 2.牌名。一名《也》。,五十七字。前段七句,三仄,三平(又一五平一);後段六句,仄,平,一。 3.牌名。一名《小梅花》。一百十四字,即五七字再加一。
平平仄,平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平,仄平平,仄平仄仄,平平仄平平。平平仄,平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平,仄平平,仄平平仄,仄仄仄平平。
探春回,四时却被,伊家苦相催。江村畔,开烂漫,看看又近年光晚。绽芬芳,喷清香,寿阳宫里,爱学靓梳妆。
演唱技巧是发音高亢,声音要细腻,对发音的掌握也是声乐表演中一个重要因素。通过观摩实践总结,笔者认为在歌曲《梅花引》演唱中应把握好以下几点:
1.声音的运用。在声音运用方面,整体应该以抒情性为主,音量变化较大则会导致音乐意境美的破坏,还会造成一种整体的不协调感,因此声线的走向及变化幅度不宜太大,声音要依附在气息之上,气息的掌握方面不但要连贯、流畅,气息力度也要适当,虽要强韧有力,但不要过分突猛。如《梅花引》中第一句歌词:“一枝梅花踏雪来,悬崖上独自开”,在演唱时不仅要唱的轻盈,气息方便也要将力度掌控好,“一枝”作断音处理,既要做到音断而气不断,又要让歌声抒发的有颗粒感及连贯性。因歌词中“独”字时值只有半拍,所以演唱时音量要控制得当,不能唱得太沉太重,要果断地收住,唱的坚定游刃有余。后面的半拍休止意图则是为了表达梅花在面对艰难困境、寒冷险恶时能够挺身而出,从容不迫的高贵品质。
2.歌曲与钢琴伴奏的配合。在歌曲开始时,一个四度的主和弦随着钢琴伴奏琶音的形式奏出,紧接着从高音区快速向下采用七连音、九连音密集音型,烘托了环境、渲染了气氛。钢琴伴奏旋律演绎了一种古典优雅的神韵之美,演唱者在演唱中应随钢琴伴奏努力表达出歌曲的情感和意境,在歌曲伴奏起始时便要跟随着旋律进入状态,融入到音乐所塑造的一种意境之中,并始终与伴奏保持协调、默契,营造出情景交融的演唱风格。
3.把握风格,唱出特色。《梅花引》这首歌曲既有现代歌曲的流畅、抒情,又有古代琴曲的委婉、含蓄。在表演过程中演唱者要把握好作品的风格以及思想情绪,尽力做到细致、准确地演绎。如“回眸一望遍地芳菲都消尽,红颜寂寞空守天地一片白”这句歌词,这是刻画了梅花在寒冬腊月、万华凋零的环境中不媚世俗、独自绽放的寂寞形象,也暗含有抒发内心寂寞、凄婉伤怀的情愫,同时也是表达了梅花坚信一定寻到知音的信念。在演唱这句时,演唱者的表演要带有诉说性,情感和声音要有逐渐加强的趋势,慢慢将歌曲情怀推至高潮。歌曲高潮部分也应该用似问似答地方式进行演唱,声音力度也要相应加强,为的是表现梅花渴望知己的迫切心情。
4.理解诗意,唱出意境。《梅花引》这首作品描绘了梅花的孤傲、高洁、超逸,同时也流露出了一丝丝孤独凄凉、惨淡哀伤的情怀。开头的歌词“一枝梅花踏雪来,悬崖上独自开……”仿佛看到一个纯真无暇、踏雪而来的姑娘屹立在悬崖之上,在如此险恶的环境中,却仍淡定从容,铁骨铮铮。歌词内容所创造的意境美,是将一个栩栩如生、娇媚坚强的梅之形象展现在众人面前。这首声乐作品所要表达的古香古韵是需要我们用心去理解并感受的。因此,把握意境,投入情感,突出梅花的“坚定乐观”,将梅花高洁的人格以及坚定地追求升华于新时代精神之中,表现出她的一种孤芳自赏的无奈之情,这也是演绎好这首歌曲的关键所在。
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唱梅花引需要花费大量的时间和练习,但是它也是一首非常有趣的歌曲。
首先,你需要学习歌曲的歌词,并熟悉它的旋律。
然后,你可以在家里练习,一次唱一句,慢慢地熟悉每句歌词。
最后,你可以在钢琴或其他乐器的伴奏下练习唱歌,一步一步地提高自己的唱歌水平。
《钦定词谱》江城梅花引 双调八十七字,前段八句四平韵、一叠韵,后段十句六平韵、两叠韵 ⊙○⊙●●○○ ●○○ ●○○ ◎●◎○ ◎●●○○ ◎●◎○○●● ◎⊙● ●○○ ◎●○◎○ ●○ ◎⊙○ ◎◎○ ⊙●○ ●●●● ●●● ⊙●○○ ⊙●○○ ⊙●●○○ ◎●◎○○●● ○●● ●○○ ●●○
《梅花引》原唱是谭晶。
歌词:
一枝梅花踏雪来
悬崖上独自开
一枝梅花踏雪来
悬崖上独自开
回眸一望遍地芳菲都消尽
红颜寂寞空守天地一片白
谁是我知音 谁解我情怀
谁是我知音 谁解我情怀
疏影横斜一树梅花一断魂
一片冰心等君来
一枝梅花踏雪来
悬崖上独自开
一枝梅花踏雪来
悬崖上独自开
临风一笑化作春泥飘零去
孤芳无痕难留清香透天外
谁听我吟唱 谁为我徘徊
谁听我吟唱 谁为了徘徊
拨开风雪赠君东风第一枝
万朵霞衣任君裁
梅花引荆溪阻雪
南宋蒋捷
白鸥问我泊孤舟,是身留,是心留?心若留时,何事锁眉头?风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游。
旧游旧游今在否?花外楼,柳下舟。梦也梦也,梦不到,寒水空流。漠漠黄云,湿透木棉裘。都道无人愁似我,今夜雪,有梅花,似我愁。
梅花引(次韵E059房赋落梅)
南宋 周密
yáo瑶
fēi妃
luán鸾
yǐng影
dòu逗
xiān仙
yún云
。
yù玉
chéng成
hén痕
。
shè麝
chéng成
chén尘
。
lù露
lěng冷
jiāo鲛
fáng房
,
qīng清
lèi泪
xiàn霰
zhū珠
líng零
。
bù步
rào绕
luó罗
fú浮
guī归
lù路
yuǎn远
,
chǔ楚
jiāng江
wǎn晚
,
fù赋
gōng宫
xié斜
,
zhāo招
duàn断
hún魂
。
jiǔ酒
xǐng醒
。
mèng梦
xǐng醒
。
rě惹
xīn新
hèn恨
。
tuì褪
sù素
zhuāng妆
,
chóu愁
wó
fěn粉
。
cuì翠
qín禽
yè夜
lěng冷
。
wǔ舞
xiāng香
nǎo恼
、
hé何
xùn逊
duō多
qíng情
。
wěi委
pèi佩
cán残
diàn钿
,
kōng空
xiǎng想
zhuì坠
lóu楼
rén人
。
yù欲
wǎn挽
xiāng湘
qún裙
wú无
chǔ处
mì觅
,
qiàn倩
shuí谁
wéi为
,
jì寄
jiāng江
nán南
,
wàn万
lǐ里
c春
。
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《梅花引》本为笛曲,后演变成词牌。调名本意即咏笛曲《梅花引》。调见南宋黄《唐宋诸贤绝妙词选》所辑两宋之交的万俟咏词。此调又名《小梅花》《将进酒》《行路难》《贫也乐》等。
南朝乐府和唐声诗均有《梅花落》曲,与此稍异。如:唐李白《清溪夜半闻笛》诗: “羌笛梅花引,吴溪陇水清。”唐刘禹锡《杨柳枝》诗: “塞北梅花羌笛吹,淮南桂树小山词。”南朝宋谢庄《琴论》云:“古琴曲有五曲、九引、十二操。”
这首歌由韩静霆作词、徐沛东作曲、蔡日锡配伴奏,以古典传统词牌为名,以“梅花”为象征,是一首古典风格的作品,也应该算是一首艺术歌曲,古色古香又行云流水气势如雄,带给人无限情思。
《梅花引》是古代的词牌名,“引”集歌体与诗体于一身,也是这类诗歌诗曲调的演化。歌词中作者以拟人的手法,赞美了梅花的娇艳,赋予了梅花少女的情怀,让人们领略到青春的宝贵和对幸福生活的向往,抒发了梅花渴望知己,甘心为自己所爱的人牺牲奉献的可贵精神。
歌词融合了古今诗人咏梅诗作的佳句,如歌词第一句:“一枝梅花踏雪来,悬岩上独自开”,在立意上依托了毛泽东《咏梅卜算子》中的意蕴,突出了梅花高洁超逸的身姿。
“疏影横斜一树梅花一断魂,一片冰心等君来”则化用了宋代诗词《山园小梅》中的“疏影横斜水清淡,暗香浮动月黄昏”的诗句。作者不是生搬硬套这些诗句,而是在一个严谨的主题之下,重新赋予这些诗词新的含义,表现了歌曲独特的艺术特色。