我很喜欢听京剧，可是不懂什么板式、什么调 向大家请教了。

　　京剧中的板式是听多了就能知道的吗？

　　首先，当然是越听得多就会越熟悉它这对任何音乐都是真理，京剧音乐
　　也不可能例外。同时，你如果能够先知道一些有关的知识，对于听懂它、了解它
　　肯定是有好处的。
　　所以，我现在就再简单介绍一下有关京剧板式方面的基本知识：

　　【板式】，是板腔体戏曲音乐的特有组曲形式。京剧的西皮、二簧、拨子、
　　吹腔和各个梆子剧种中的唱腔都有板式的变化。
　　所谓“板式”，就是指同一种唱腔，经过旋律上的发展、节奏上的变化而形
　　成的一系列不同节拍、速度的曲段。一般来说，京剧的唱腔中，有如下的一些板
　　式：
　　〔导板〕：散拉散唱*是一种自由节拍的板式，只有一句。一般都置于一
　　段唱腔的开头，其共同特点是曲调比较舒展、昂扬，节奏自由而相对比较慢。其
　　旋律是由该声腔系统的基本板式唱腔经过简化、散化而形成的。
　　〔回龙〕：上板*唱腔。在西皮和二簧中，各有各的〔回龙〕腔。西皮的〔回
　　龙腔〕不是一个完整的唱句，只是一个特定旋律的拖腔；二簧的〔回龙〕，是一
　　个单独的下句，有2/4节拍的（一板一眼，相当于〔原板〕的一个下句），也有4
　　/4节拍的（一板三眼，相当于〔慢板〕的一个下句），往往爱用许多分句联缀的
　　“垛字句”句格。
　　〔慢板〕：一板三眼*4/4节拍。是各种板式中速度最慢、节奏最徐缓的
　　。其唱腔旋律是由该腔系基本唱腔板式经过加花、加衬、摹仿、发展而来的。

　　〔原板〕：一板一眼*2/4节拍。一般是各个声腔体系的基本唱腔板式。

　　其它板式的唱腔旋律都是由〔原板〕的唱腔旋律发展变化出来的。
　　〔二六板〕：一板一眼2/4节拍。其实质是一种经过紧缩、变化的〔原板
　　〕。西皮中常用，而在二簧的传统唱腔中是没有此种板式的。
　　〔流水板〕：有板无眼*1/4节拍。是〔二六板〕经过进一步的紧缩所形
　　成的唱腔，其旋律有一种好似“行云流水”般的流畅、舒展的感觉。也是传统二
　　簧腔中所没有的板式。
　　〔快板〕：有板无眼1/4或1/8节拍。是〔流水板〕进一步紧缩的产物。

　　唱起来有如珠落玉盘，又像是“炒嘣豆”般的干脆利落，是京剧唱腔中速度
　　最快、节奏最紧促的板式。传统二簧中也没有它。
　　〔摇板〕：紧拉慢唱（紧打慢唱）*伴奏是1/4、1/8（近来又有2/4）节
　　奏的，而演唱却是节拍自由的。换句话说，它是用〔流水板〕或〔快板〕的节奏
　　来伴奏散板的唱腔。
　　〔散板〕：散拉散唱自由节拍。节奏与〔导板〕一样是自由的，但它不
　　限于一个上句，而是上下句都有。
　　此外，还有一些在以上那些基本板式基础上发展出来的新板式。
　　例如在〔散板〕基础上发展出来的〔滚板〕基本上是散拉散唱，但在一
　　句中往往有几个字用一种急促的节奏、一个字紧跟一个字地唱出来，用以表现一
　　种比较紧迫或悲愤的情绪。
　　〔清板〕：严格地说，这不是一个“板式”而是一种唱法：即在演唱中突然
　　有几句唱词（或仅仅是几个字）不再有胡琴的伴奏，只是由人声清唱。这种地方
　　就叫做〔清板〕。
　　〔摇导板〕：用“紧打慢唱”式的伴奏方式来演唱的〔导板〕仅见于《
　　智取威虎山》中《打虎上山》一场中杨子荣的唱腔“穿林海跨雪原气冲霄汉”一
　　句。

　　以上摘抄，其实就是听多了就懂了，常见的就那么几种