求卡麦隆麦金托什对音乐剧的贡献

我想但凡略微接触过音乐剧的人，没有不知道卡麦隆·麦金托什大名的。我只是音乐剧初入门，其实了解不多。此人号称音乐剧界的沙皇，所谓“四大名剧，即《悲惨世界》，《猫》，《西贡小姐》，《歌剧魅影》，均由他一手打造，可想其地位和贡献。
在伦敦西区他拥有7座剧院：The Prince Edward, Prince of Wales, Gielgud, Queens, Wyndhams, Albery and The Strand. 1995年，他的公司由于成绩卓越得到女王嘉奖，而他本人则于1996年新年，因对于大英剧院的贡献被授予爵士勋位。

下面两段来自百度百科。。。可能你已经看过，那就请跳过好了。。。。。

卡麦隆·麦金托什（Cameron Mackintosh，1946-），英国戏剧制作人。1946年出生于英格兰曼菲尔德。麦金托什在贝斯的一个小公立学校上学。1954年8岁的时候观看了朱里安·斯拉德的音乐剧作品，从此迷上了音乐剧。他在校时以达里尔·F·麦金托什闻名。离开学校后，他又学习了一年，之后成为皇家剧院的德鲁利·莱恩的舞台经理助理，之后于1969年又到伦敦西区搞制作，使音乐剧《一切逝去》再度流行。在制作了一些平平淡淡的作品后，麦金托什终于在1976年以《与桑代姆肩并肩》（Side by Side by Sondheim）取得了突破。随后的几年里，他成功地使《奥立弗》、《窈窕淑女》、《俄克拉荷马》得到了新生。之后他遇到了安德鲁·洛依德·韦伯，两人于1981年共同创作了《猫》。该剧改变了他们的一生，成了音乐剧的典范。它推翻了音乐剧的旧有模式，提供了一种朴素而活泼的戏剧方法，它不依赖大牌明星，歌曲易于上口。80年代，麦金托什因制作《歌与舞》、《悲惨世界》、《歌剧院的幽灵》、《西贡小姐》而越来越有名。1990年《西贡小姐》一剧证明麦金托什是一位极有影响的人物。
麦金托什是当今最负盛名的制作人，很少有制作人具有如此的非凡才能。1993年的美国杂志《戏剧周刊》称他是“戏剧制作的沙皇”。他的财富总额大约是2亿英镑。他把自己的据猜测为3亿英镑的财产分布在许多耗资巨大的事业上。他还资助许多小的戏剧项目。但他并不完全是一个慈善家。据报道，当作品最终要进行商业运作时，他保留了各项权利。他的出名很大程度上是仰赖于他精明的生意头脑。除了具有骑士精神外，他还在1991年获得杰出成就观察家奖，1992年获威望很高的理查德·罗杰斯音乐剧佳作奖。他在世界各地制作过的音乐剧。它们包括6个《猫》的制作、20个《歌剧院的幽灵》的制作、12个《悲惨世界》的制作、7个《西贡小姐》的制作、4个《五个叫莫伊的家伙》的制作、2个《歌舞团》的制作等等。

《悲惨世界》是我的入门剧。。。因此对它的了解相对多一些，老麦对这部剧能有今日之地位实在具有不可磨灭之功勋。。。
其实，目前长盛不衰的英文版并非最初的作品。早在1980年，法国音乐剧作曲家克劳德-米歇尔·勋伯格和阿兰·鲍伯利（Alain Boublil）创作的最初版就在巴黎上演，这一版被称作1980”法国概念版“。直到1982年，一位曾被《悲惨世界》音乐剧深深打动的年轻导演Peter Fergo 将一张该剧唱片给了麦金托什，它富有感召力的音乐立即引起了这位英国制作人的注意与兴趣，并决定要将其搬上英语舞台。他召集了一批精兵强将，把法语版的《悲惨世界》剧精心地修整了一番：他请来诗歌戏剧界的评论家James Fenton来做翻译工作；说服Trevor Nunn做导演（此人亦是猫、星光快车的导演），不过Nunn建议和John Carid合作（他们曾执导了改编自狄更斯小说的Nicholas Nickleby）；还邀请了英国着名的词作家赫伯特·克莱茨莫（Herbert Kretzmer）创作该剧的英文版的歌词。乐曲部分在保留了原有的1/3的基础上，又为强化角色的塑造重新写了1/3，剩下的1/3是将原有一些曲目重新删减和编排。据说在这个过程，创作者请观众来看小样，并有专人坐在席间，专门记录观众情绪的变化频率和程度，然后根据这些数据对剧目进行调整和修改。
1985年10月8日， 在皇家莎士比亚剧团的资助下，全新的英文版《悲惨世界》在伦敦巴比肯剧院（Barbican Theater）亮相，获得巨大成功；随后于1987年进军美国百老汇，开始了席卷全球的进程，并在当年的托尼奖（Tony Award,美国戏剧界最为知名的奖项，授予当年在百老汇上演的话剧和音乐剧）评选中一举夺得最佳音乐剧、最佳原作乐谱、最佳脚本、最佳导演、最佳男、女配角等8项大奖及3项提名，成为当年的头号大赢家，奠定了其非凡的国际影响与地位。

老麦近年来似乎还有一些在中国推广音乐剧的想法和活动，具体情况我也不是特别清楚。指路爱音客论坛： 应该有一些你想要的信息吧。
最后我本人也在学习中。。。真心希望出现有更丰富内容的答案。