小时候经常听爸爸说井冈山上太阳红。
《井冈山上太阳红》由歌手蓝雨演唱
中文名:井冈山上太阳红
发行时间:2006年06月17日
作词:山樵
作曲:艾南
歌曲原唱:蓝雨
歌曲语言:普通话
《井冈山上太阳红》属于古筝八级,这首曲子是一首红歌演变而来的,所以比较难,它是d调的古筝曲
1965年春天,原吉安地区创作大型歌舞《井冈山颂》,当时在《井冈山报》工作的唐山樵,受命与原吉安地区群艺馆的朱艾南、永新剧团的旷野,来到井冈山下“三湾改编”旧址采风创作。
他负责文字台本,朱艾南负责谱曲,旷野负责编舞。他们访问了许多老红军、暴动队长和红军家属。
古筝乐曲《井冈山上太阳红》是作者于1975年据同名歌曲改编的。歌曲的原型为广泛流传于江西地区的《采茶谣》。每年谷雨季节,采茶姑娘上山采茶时,总要唱起柔婉抒情的《采茶谣》,来抒发内心对收获的喜悦和对自然景色的赞美。古筝乐曲《井冈山上太阳红》曲调为五声羽调式,旋律进行以级进为主,只在几处出现了四度跳进,给人以柔美流畅之感。
这首古筝乐曲《井冈山上太阳红》的主题由起承转合四个匀称的乐句组成,层次清楚,形象生动。第一、二、四句句尾呈逐渐下行模进,在起转接作用的第三句末,反复出现了向上的回返性音型,具有积极、乐观的情绪。全曲除主题外,共有五次变奏与再现。
古筝乐曲《井冈山上太阳红》作者通过不同的演奏手法的运用,赋于各段变奏以迥异的性格特征。古筝乐曲《井冈山上太阳红》第一变奏在主题段基础上,加进了左手的多种作韵技法,旋律委婉细腻,韵味浓郁。第二变奏是在严格变奏思维指导下的自由变奏,乐思以散板的山歌风形式展开。第三变奏是3/4拍子,右手长摇奏出歌唱性的旋律,优美、明朗,犹如在诉说家乡的美景,内心充满无限的自豪感。在一段主题再现之后,音乐进入了最后的变奏,左手用八度音在低音区奏出主题的骨干音,坚定有力,果断而有精神,右手在保持原有结构完整的基础上,采用民间器乐曲中常有的“主题加花”手法在高音区进行变奏,加上快板的速度,有一种“无穷动”的音响效果。
以上是关于古筝乐曲《井冈山上太阳红》的介绍,请大家参考。古人曾用“弹筝奋逸响,新声妙入神”、“坐客满筵都不语,一行哀雁十三声”的生动诗句来描绘古筝艺术所达到的令人神驰的境界。其出神入化的艺术魅力和浓郁的民族特色深受人民大众的喜爱。
整首乐曲分为三大部分:
第一部分和第三部分运用指序技法。这里要提醒的是,乐曲正式的旋律是从第五小节开始的。许多学习者都对这首歌曲不太熟悉,以为第一小节就是正式的主题,其实前四小节是乐曲的引子部分。第二部分是慢板,与前后两段形成了鲜明的对比,在一段“自由的山歌风的”散板之后,进入了由A主题音调变化而来的B段,这里重复的两次可在音量、速度方面加以变化,使之更生动一些。
第三部分从3/4拍开始,引领全曲逐步进入高潮。
在演奏中,我们首先要做到准确性和音质坚实,颗粒性......
井冈山上太阳红》作者通过不同的演奏手法的运用,赋于各段变奏以迥异的性格特征。古筝乐曲《井冈山上太阳红》第一变奏在主题段基础上,加进了左手的多种作韵技法,旋律委婉细腻,韵味浓郁。
第二变奏是在严格变奏思维指导下的自由变奏,乐思以散板的山歌风形式展开。
第三变奏是3/4拍子,右手长摇奏出歌唱性的旋律,优美、明朗,犹如在诉说家乡的美景,内心充满无限的自豪感。
在一段主题再现之后,音乐进入了最后的变奏,左手用八度音在低音区奏出主题的骨干音,坚定有力,果断而有精神,右手在保持原有结构完整的基础上,采用民间器乐曲中常有的“主题加花”手法在高音区进行变奏,加上快板的速度,有一种“无穷动”的音响效果。
井冈山上太阳红慢板是指古筝曲《井冈山上太阳红》独奏曲,曲调流畅轻快,富有江西民间音乐风格。这是一首具有三段体形式的单主题变奏曲。
井冈山上太阳红是江西的民歌。
《井冈山上太阳红》歌曲的原型为广泛流传于江西地区的《采茶谣》。每年谷雨季节,采茶姑娘上山采茶时,总要唱起柔婉抒情的《采茶谣》。曲调为五声羽调式,旋律进行以级进为主,只在几处出现了四度跳进。
这首乐曲的主题由起承转合四个匀称的乐句组成,层次清楚,形象生动。第一、二、四句句尾呈逐渐下行模进,在起转接作用的第三句末,反复出现了向上的回返性音型,具有积极、乐观的情绪。全曲除主题外,共有五次变奏与再现。
古筝乐曲《井冈山上太阳红》是作者于1975年据同名歌曲改编的。歌曲的原型为广泛流传于江西地区的《采茶谣》。每年谷雨季节,采茶姑娘上山采茶时,总要唱起柔婉抒情的《采茶谣》,来抒发内心对收获的喜悦和对自然景色的赞美。古筝乐曲《井冈山上太阳红》曲调为五声羽调式,旋律进行以级进为主,只在几处出现了四度跳进,给人以柔美流畅之感。