俄罗斯强力集团的音乐风格(俄罗斯强力集团的作曲家有)

一、简述五人强力集团的音乐风格？

“强力集团”的作曲家们一开始就鲜明地倾向于民间创作的研究。六十年代里，他们着手搜集、整理、改编和研究俄罗斯民歌。巴拉基列夫和里姆斯基一柯萨科夫在这方面的成果最大，而且也影响着与“强力集团”的创作目的相一致的柴科夫斯基。柴科夫斯基的《五十首俄罗斯民歌集》就是在1868-1869年写成的。

致力于民间创作的研究，不仅对他们的创作（题材、思想，内容、表现手法、主题材料和风格特点等）有了直接的启发，而且对以后整个俄罗斯音乐文化的发展有重大的影响。

他们在自己的器乐和声乐作品中，力求利用民间歌曲和民间音乐语言，而自己创作的旋律也渗透着民间的素质。这是他们的音乐的民族民间特征的一个重要方面。

“强力集团”的作品反映着过去和当时的俄罗斯人的感受、思考与期望，俄罗斯人的生活态度，典型的性格的诸方面，为了把这些内容体现到他们的作品中去，他们在音乐创作的题材范围、体裁形式、表现特点等方面就有了鲜明的特点。

“强力集团”致力于创作民间题材、祖国历史、面向现实的歌剧，标题形象鲜明的交响乐，各种器乐曲，通俗易解的器乐小品和声乐曲。

总的说来，他们在自己的作品里探求着思想内容和音乐形式的结合，专业的艺术表现和音乐的平易朴素的结合，革新创造和忠实于民间创作的固有传统的结合。

二、俄罗斯的“强力集团”是那几位音乐家？

又称五人团，“”新俄罗斯乐派”，“”巴拉基列夫小组”。指有巴拉基列夫、穆索尔斯基、里姆斯基.柯萨科夫、鲍罗延、居伊等五为俄罗斯作曲家与艺术评论家斯塔索夫组成的作曲家社团

三、“强力集团”成员？

19世纪60年代，由俄国进步的青年作曲家组成的“强力集团”（即新俄罗斯乐派），是俄罗斯民族音乐艺术创作队伍中的一支主力军。其成员分别是：米利阿列克谢耶维奇巴拉基列夫，是“强力集团”和新俄罗斯乐派的领导人；凯撒居伊；莫捷斯特彼得诺维奇穆索尔斯基；亚历山大波菲利维奇鲍罗丁；尼古拉安德烈耶维奇里姆斯基科萨科夫。

四、什么是强力集团？

通而不同:柴科夫斯基与“强力集团”音乐的比较

19 ilf_纪30年代至20 ilf_纪初叶，东欧及北欧若千国家，抑

或屈服J几异族统治，国家得不到独立:抑或受制J几强权盘剥，经

济得不到发展:抑或遭受到文化羊断，思想得不到解放政治、

经济、文化上的重重灾难，极人地阻碍了这些国家的发展与进

步然而，随着酉欧资木主义进步思潮的广泛传播和民主运动

的蓬勃发展，这些国家的民族民主意识口益增长，逐步掀起了

争取民族独立和复兴民族文化的运动，这些客观条件构成了民

族主义音乐诞生和发展的上壤，促成了一人批志立」几发展民族

音乐的作曲家，俄国音乐及音乐家即在此时异军突起

俄国音乐的黄金时代始J几19 ilf_纪30年代这一黄金时代

的到来JI非偶然，它是在俄国民族民间音乐肥沃的上壤上，在

教会专业音乐获得发展和一系列前辈作曲家创作探索的前提

卜，经历了漫长的历史积淀过程而结成的硕果，其标志是俄国

音乐的先驱者一格林卡的创作达到一个新的水平，为俄国民族主

义音乐的发展奠定了基础，指明了方向，而其开创的民族音乐

事业得以继承和发展，全仗新一代作曲家团体“强力集团”(山

鲍罗J、穆索尔斯基、巴拉基列夫、里姆斯基一科萨科夫和居伊

五位作曲家组成的作曲家群体)的崛起柴科夫斯基作为俄国

最旱接受学院教育的专业音乐家与“强力集团”作曲家处」几同

一时期木文拟对他们一者一的相同点和不同点做一番比较和

研究

柴科夫斯基和“强力集团”作曲家之间在当时尽管有分歧、

有争论，甚至相万指责和攻击，但时过境迁，从历史长河的角度

来观察，他们在发展俄国音乐总的方向上是一致的其一，他

们都敬仰格林卡，立志继承和发扬以格林卡为代表的俄国专业

音乐的优良传统，强调音乐应该发挥积极作用，民族民间音乐

是发展专业音乐的源泉和基础柴科夫斯基的第一、第一、第

三交响曲沿袭了格林卡的传统风格运用了许多俄国民间音乐

曲调来表现木国的自然风貌和民族风情:巴拉基列夫曾自接从

伏尔加河拉纤夫、船上司炉下和农民II中记录民歌，加配钢琴

伴奏，先后出版过两册:鲍罗J的音乐结构严

整，条理分明，手法粗犷，其作品的内容、音乐形象的特点和音

乐构思的y质都和格林卡很接近其一，他们都热爱俄国民间

音乐，从中汲取素材和灵感，使自己的作品处处洋溢着浓郁的

民族风情，艺术地表现了俄罗斯人民的生活、思想和情感，强调

音乐应该包涵丰富的思想感情，如柴科夫斯基+n人调第一弦

乐四重奏》中著名的“如歌的行板”，就是采用其收集的民歌作

为主题，和声及织体均具有鲜明的民族特征和个性:巴拉基列

夫著名的交响诗、、《三首俄罗斯民歌主题序

曲》等r}是具有典l}!J风俗性和标题性的交响音乐，这些交响音

乐作品具有画面性和史诗性特征，形象地对比多J几戏剧性冲

突，变奏的手法多于奏鸣曲形式的运用，所有这些都与民间歌

曲创作的特点密切相关其三，他们都尊重酉欧古典乐派和浪

漫乐派的成果，关注音乐与诗歌、戏剧、美术的紧密联系，如柴

科夫斯基的标题序曲、、

，交响幻想曲及标题交响曲

均取材」几经典文学名著:穆索尔斯基根抓吾希金同名悲剧

创作的歌剧《包里斯戈杜诺夫》，创造性地借鉴了法国“人歌

剧”的结构:居伊分别借用吾希金、海涅、雨果、人仲马的原著创

作了《y加索的俘虏》、《上尉的女儿》、《威廉寸}i.特克利夫》、

《海r》等歌剧

尽管同处一个时代，音乐创作方向人体一致，但在艺术观

点、创作风格和具体实践诸方面两者一又有明显区别“强力集

团”成员们的创作更突出历史题材和神话传说，更注重采用民

歌素材，喜欢汲取“异族情调”来丰富俄国音乐，如穆索尔斯基

著名的交响音画《荒山之夜》取材于俄国民间神话传奇极富俄

国民族色彩:鲍罗J的《第一勇十”交响曲》选择古代英雄事迹

作为音乐创作的题材，这同19 ilf_纪(0年代以来俄国文化艺术

界吾遍关注古代文献，收集整理古代史诗、传说、壮十歌有密切

关系:里姆斯基一科萨科夫的交响组曲《舍赫拉查达》取材于阿

拉伯民间传说《一毛零一夜》，音乐以俄国民间音乐为基础，同

时加入东方民族曲调，既体现了浓郁的俄国民族风格，又洋溢

着异国风情再者一，“强力集团’，作曲家提倡音乐的思想性、标

题性、形象性和通俗性，音乐风格纯朴粗犷，比如有感于亡友画

展而创作的钢琴套曲《图画展览会》，是穆索尔斯基具有独创性

的一部标题器乐作品作曲家创造性地将画家的若千图画转

化成音乐，l{用自己的想象描绘和刻画它们，使它们从无声的

静i1_状态变成有声的鲜活的形象另外，他们喜好将异国和木

国风情作对比性描写，以此夸人和丰富音乐的色彩和表现力，

如鲍罗J的交响音画《在中亚酉亚草原》，全曲山两个主题构

成，一个是明朗的俄国主题，另一个是东方风情的主题，起初两

个主题轮流陈述，继而一者一重u.在一起，俄国风格与上著的交

子羊歌调融洽和谐

作为和“强力集团叫司一时代的柴科夫斯基，与“强力集团”的

交往对其创作有一定影响他木人同巴拉基列夫和里姆斯基一

科萨科夫都有密切交往，其作品幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》和幻

想曲《暴风雨》就是在他们的建议卜创作的而创作J几(n年代的

《第一交响曲“冬口的梦幻”》第四乐章的引子又包含有穆索尔斯

基《图画展览会》中“漫步”式的和声音响的织体但从他的y质

特点上看，他首先是一位打情诗人和心理戏剧家，他用以反映社

会现实的方法同“强力集团”l{不一样，他所创造的鲜明、深刻而

有力的旋律形象，更具令人心驰神往的感染力

柴科夫斯基的创作在题材内容和艺术形式上更加多样化，

不拘泥」几俄国题材，敢」几尝试任何体裁与形式，l{在各个领域

都留卜了堪称曲范的作品他一生共创作了十部歌剧、三部舞

剧、一七部交响曲、四套交响组曲、一系列标题性交响序曲、幻想

曲和器乐协奏曲，还有上百首浪漫曲和人m:钢琴作品等他在

音乐语言和艺术技巧方面更多地吸取了俄国城市民间音乐的

音调，l{创造性地借鉴了酉欧古典乐派和浪漫乐派的音乐成

果，如其中期和晚期创作的第四、第五、第六交响曲和标题交响

曲《曼弗宙德》，音乐语言突破了的一纯采用俄国民歌的模式，广

泛采用了城市歌舞音乐素材，l日b鉴酉欧专业音乐成果，以具

有浓郁和独特个性的打情戏剧性音乐倾吐作曲家内心的隐秘:

歌剧《黑桃皇后》第一幕戏中戏一一田园剧《牧羊女的真诚》模

仿了欧洲古典主义音乐风格，精美优雅，伯爵夫人的短歌来自

法国作曲家格宙特里的歌剧《狮心土理查》柴科夫斯基在音

乐中力求反映人们吾遍的思想情感.){深入挖掘人们的内心flf:

界1A7(年他应《小说家》音乐副刊之约所作的钢琴套曲《四

季》，其中的《六月船歌》以俄国风格的迷人旋律使人联想起幽

静而美丽的夏夜柴科夫斯基没有单纯地模拟秋风细雨，而是

着重刻画人们在秋景中的内心体验，表现出对夏口的惜别和对

凄凉历目的感怀舞剧《胡桃夹子》中，精巧轻快的旋律和节

奏加之清澈透明的配器把童话flf:界里那种人真烂漫、充满欢

乐的y氛充分地表现了出来，进行曲号角般的音调表现了孩子

们活泼好动、无忧无虑的童稚和热情

柴科夫斯基的音乐有两个最鲜明的特征:一个是深刻的打

情性，另一个是强烈的戏剧性打情性特征最突出地体现在旋

律上柴科夫斯基是一位旋律人师，他的每一部作品的主题都

十分鲜明，线条委婉悠长，旋律起伏跌宕，音调亲切自然，感情

真挚浓郁，是发自内心的倾诉和表自，是y度艺术化的结晶，所

以很能激起听众心灵的共鸣他的经典舞剧《人鹅湖》，音乐像

一首首具有浪漫色彩的打情篇章，极为出色地完成了对场景的

打写、对戏剧矛盾的推动及对各个角色内心的刻画戏剧性是

柴科夫斯基音乐令人i}撼的艺术魅力所在，戏剧性特别是悲剧

J险既是他木人性格与命运的真实写照，也是当时时代背景与社

会现实的体现作曲家把自己对时代、社会和人们内心flf:界的

种种矛盾冲突的深刻体验通过艺术的提炼加下，形象地概括为

善与恶、爱与恨、生与死、欢乐与痛苦、理想与现实、幸猫与厄

运、光明与黑暗的对立冲突他常常用一个冷酷无情的音乐主

题来表现人生道路上的障碍或敌对势力，其著名的《第六“悲

L”交响曲》就表现了悲哀、痛苦、幻想和斗争，悲剧性的形象和

气氛贯穿始终:歌剧《黑桃皇后》以它严密的音乐思维、主题贯

穿发展的纯热手法、亲切而真实的俄国音调素材，成为举flf:闻

名的经典音乐悲剧

柴科夫斯基与“强力集团”作曲家的音乐作品都是19 ilf_纪

俄国沙皇专制这一特定历史条件卜的产物，真实地反映了该时

代俄国人民，特别是俄国平民知识分子阶层的精神面貌他们

都吾遍具有民主进步的flf:界观，怀有强烈的爱国主义热情和民

族自豪感他们在艺术上除了继承和借鉴酉欧古典主义和浪

漫主义音乐的优良传统及创作成果外，尤其强调在自己的创作

中采用木民族的音乐素材，反映木民族的历史文化和现实生

活，描写木民族的风上人情和民间传说，表现木民族的心理、愿

望、性格和喜好作为同一时代的作曲家，柴科夫斯基和“强力

集团”作曲家们避免不了地相万影响、相万渗透，在很多方面都

有相似之处，在发展俄国音乐总的方向上更是趋于一致只是

柴科夫斯基的音乐在精神y质和民族风格上更为宽泛，格调更

为y雅细腻，同时也更多愁善感他不像“强力集团’，作曲家们

那样对酉方传统持谨慎甚至排斥的态度，也从米刻意追求民族

化的艺术处理，他所关注的只是“我所经历过的或看到过的，能

使我感动的情节冲突”，但其音乐的价伯和社会意义却不可低

估柴科夫斯基与“强力集团”，通而不同，恰在于此

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五、强力集团名词解释？

强力集团又被称为五人强力集团、强力五人集团、五人团等。19世纪60年代，由俄国进步的青年作曲家组成的“强力集团”（即新俄罗斯乐派），是俄罗斯民族声乐艺术创作队伍中的一支主力军。“强力集团”的主要成员有5位

六、临沧强力集团成立多少年？

临沧市强力建筑集团有限责任公司于2000年12月27日成立。至今已有21年，法定代表人张有力，公司经营范围包括：房屋建筑工程总承包（贰级）、土石方工程专业承包（贰级）、建筑装修装饰工程专业承包（贰级）、金属门窗工程专业承包（贰级）、堤防工程专业承包（叁级）、市政合同工程施工总承包（叁级）、铝合金、塑钢窗、水泥、钢筋、装潢装饰等建筑建材销售；房屋租赁；公路工程（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）等。

七、“强力集团”作曲家都有谁？

强力集团又被称为五人强力集团、强力五人集团、五人团等。 19世纪60年代，由俄国进步的青年作曲家组成的“强力集团”（即新俄罗斯乐派），是俄罗斯民族声乐艺术创作队伍中的一支主力军。“强力集团”的主要成员有5位，他们分别是： 米利阿列克谢耶维奇巴拉基列夫（18371910）是“强力集团“和新俄罗斯乐派的领导人，凯撒居伊（18351918）、莫捷斯特彼得诺维奇穆索尔斯基（18391881）、亚历山大波菲利维奇鲍罗丁（18231887）、尼古拉安德烈耶维奇里姆斯基-科萨科夫（1844-1908）。

八、“强力五人集团”产生的背景是什么？

　　19世纪俄罗斯民族乐派的主要代表人物及其创作特征。　　19世纪的俄罗斯经历了多次革命运动，深刻的社会变革影响了俄罗斯人生活中的各个方面。农奴制崩溃之后，资本主义在俄国得到了进一步的发展。文学艺术领域也出现了新的繁荣，普希金、莱蒙托夫和果戈里的作品，以及车尔尼雪夫斯基的文艺思想都对俄国19世纪的精神生活产生了深远的影响。俄罗斯的民族乐派就产生在这样的社会背景之上。　　格林卡（Mikhail Glinka, 1804-1857）是俄罗斯民族乐派的奠基人，从他开始，俄国的专业艺术音乐才真正进入了成熟时期。同时，他也是第一位取得国际声誉的俄国作曲家。　　他出生在斯摩连斯克省的一个地主家庭，10岁开始学习音乐，在彼得堡贵族寄宿学校学习时，曾结识普希金，接受了反农奴制的思想。1830年赴德国、奥地利和意大利学习音乐，1834年回国，创作了他的第一部歌剧《为沙皇献身》，后改名为《伊万苏萨宁》，描写一位俄国农民把波兰军队引入歧路而光荣牺牲的故事，是一部爱国主义的歌剧。1836年首演后，曾被贵族们斥为"马车夫的音乐"。虽然这部歌剧借鉴了一些法国大歌剧的因素，但调式音阶的运用和俄罗斯民歌的引用无疑对后来的俄国作曲家很有启发。他的第二部歌剧是根据普希金的长诗改编的神话歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》，1842年首演后再次引起轰动。这部歌剧运用了全音阶的段落、半音化、不协和和弦，以及民歌曲调的变奏曲。1844年格林卡赴法国和西班牙演奏自己的作品，创作了具有异国情调的管弦乐曲《马德里之夜》和《阿拉贡霍塔》。1848年在华沙居住期间创作了著名的管弦乐幻想曲《卡玛林斯卡亚》。这部作品采用了两首对比性的俄罗斯民歌，用双主题变奏曲的形式写成，借鉴了俄罗斯衬腔和民间乐队的方法。1852年起，格林卡在巴黎、华沙和彼得堡等地继续创作和演出，1857年病逝于柏林。　　格林卡的音乐创作既从俄罗斯民间音乐吸取营养，又从俄国城市音乐文化中得到启迪，同时还大量地借鉴了西欧各国古典和浪漫主义时期的音乐成果。从而把俄国的音乐提高到一个新的水平。　　俄罗斯民族乐派在格林卡之后的主要代表是"强力集团"。这是由五位俄国作曲家组成的创作小组，也叫做"五人团"，其中包括巴拉基列夫、包罗丁、居伊、穆索尔斯基和里姆斯基－科萨科夫。实际上，这五人中只有巴拉基列夫是专业作曲家，他与格林卡相识，是"强力集团"的发起人。其余四人起初都是业余作曲家。他们从19世纪60年代开始经常在一起聚会，分析和评论音乐名作，对作品和创作思想进行交流和探讨。他们都生活在俄国废除农奴制前后的社会运动高涨时期，受到车尔尼雪夫斯基等人的革命民主主义思想的影响，决心继承格林卡的道路，继续推进俄国音乐的发展。他们主张利用俄国民间音乐中的旋律、音阶、复调等各种独特因素，创作出一种具有明确的俄罗斯风格的音乐作品。　　"强力集团"中艺术成就最大的是两个年纪最轻的成员：穆索尔斯基和里姆斯基－科萨科夫。　　穆索尔斯基（Modest Musorgsky, 1839-1881）出生于地主庄园的家庭，13岁时进入近卫军士官学校，同时开始投师学习音乐。毕业后的服役期间，与居伊、巴拉基列夫等人相识，专心学习作曲。他在1861年废除农奴制时曾主动放弃家产。1863年在彼得堡进一步接受了俄国革命民主主义思想的影响。同时，音乐创作的个性也完全成熟。创作出大量具有代表性的作品，包括歌剧《包里斯戈杜诺夫》和《霍万斯基之乱》，交响音画《荒山之夜》，钢琴套曲《展览会上的图画》，以及67首充满现实主义精神的内容丰富的艺术歌曲。穆索尔斯基的晚年穷困潦倒，既受到官方的攻击，又得不到友人的理解，在1881年因酗酒而身亡。　　歌剧《包里斯戈杜诺夫》是穆索尔斯基的五部剧中影响最大的一部，根据普希金同名悲剧改编，深刻地表现了俄罗斯人民和沙皇之间的对立，既精心地塑造了人民群众的形象，又真实地刻划了沙皇包里斯的内心矛盾，把俄罗斯的历史题材的歌剧推向了一个新的高峰。这部歌剧的音乐语言很有独创性，首先是他创造了一种独特的声乐旋律，以同音重复的朗诵性音调和不对称的乐句为特征，实际上这是一种符合俄语语言规律的宣叙调或咏叙调。其次是他对打破常规的和声语言进行了大胆的探索，包括一些非功能和声进行的段落。　　里姆斯基－科萨科夫（Nikolay Rimsky-Korsakov, 1844-1908）在强力集团中年龄最小，但却是最多产和专业创作水准最高的作曲家。他出生于贵族家庭，17岁时结识了巴拉基列夫和穆索尔斯基等人，决心从事音乐事业。1862年从海军学校毕业后，经历了几年的航海生涯，返回彼得堡后便陆续创作了一些引人注目的作品，如第一交响曲，第二交响曲和交响音画《萨德科》，其配器的才能犹为出众。在他的管弦乐曲里还有两部表现异国情调的作品十分出色，一部是《西班牙随想曲》，另一部是取材于阿拉伯神话"一千零一夜"的交响组曲《舍赫拉查德》。　　除了交响乐，里姆斯基－科萨科夫最有代表性的创作便是歌剧。从70年代到20世纪初，他先后创作了14部歌剧，例如《五月之夜》、《雪姑娘》、《萨旦王的故事》和《金鸡》等，这些歌剧大多采用神话题材，充满了奇异的幻想和丰富的色彩。　　关于里姆斯基－科萨科夫还有两点值得一提，一是在80年代穆索尔斯基和包罗丁先后去世以后，里姆斯基－科萨科夫对他们的遗作进行了整理和修订，重写或续完了他们的一些未完成的作品。有些作品经过他的修改或配器，得到了更广泛的传播。二是里姆斯基－科萨科夫在彼得堡音乐学院从事音乐教育事业三十多年，为20世纪培养了很多优秀的作曲家，包括格拉祖诺夫、普罗科菲耶夫和斯特拉文斯基等人。

九、俄罗斯最大集团？

据12月19日俄塔斯社报道，近日俄罗斯最大军工集团俄技术公司总裁切梅佐夫向普京总统汇报了公司改组规划。目前，俄罗斯技术公司下辖663家企业，其中，100家处于破产边缘、28家已破产。公司正按行业领域对下属企业进行重组，目前已成立17家控股公司。俄罗斯技术公司系俄国有大型公司，高科技和工业产品生产份额占全俄的23%。由于金融危机，2008年公司亏损达210亿美元，2011年扭亏为盈达15亿美元。

十、俄罗斯强力部门具体有那一些？

俄罗斯的强力部门包括国防部、内务部和国家安全机关。这些部门掌管着各种武装部队,负责保卫国家安全工作,拥有一系列关键性的权力,作用特殊,地位突出,故称国家强力部门。