潮剧音乐风格(潮剧音乐风格特点)

一、潮剧介绍？

潮剧属于广东潮汕地区的传统戏曲。它是国家非物质文化遗产，有南国奇萌的美称。它是上千年潮洲文化的重要传承载体，也是联络世界各地潮州人之间情谊的重要纽带。

行当有生，旦，净，丑。

剧目有《琵琶记》是有蔡伯喈与赵五娘的故事。

《荔镜记》，《井边会》，《苏六娘》等

二、潮剧特色？

潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。 潮剧的角色很多。明代为生、旦、贴、外、丑、末、净七行。而且每一种还有不同类型。俗语用“四生、八旦、十六老阿兄”来形容一个演员阵容齐全的标准。

四生：小生、老生、花（丑）生。武生；八旦：乌衫旦、闺门旦、彩罗衣旦、武旦、刀马旦、老旦、丑旦（女丑）。“老阿兄”是指在剧中扮演各种杂角。 从表演上来看，潮剧的角色行当中以生、旦、丑最具地方特色。

生旦戏《扫窗会》被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。

老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。

潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。

新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了一大批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。

三、潮剧的发明人和潮剧的由来？

关于潮剧起源学术界说法纷纭，说法比较统一的是由南戏演变而来，外江戏结合潮州地方方言演变。

是历史积累，任何地方剧种都不可能是有某一个人发明的，只能说谁更有贡献，是历史演变问题。

四、请问潮剧起源？

潮剧，又称潮州戏，，潮音戏，潮州白话戏，用潮州方言演唱，形成于广东郭，福建南古老地方剧种。流行于粤东，闽南，香港。

潮剧自己独特的风格，音乐唱腔是曲牌联缀，和板腔体。唱腔以温婉抒情见rk，多慢声折转，请丽悠扬。主要作品拜月记，苏六娘，荔镜记，柴房会。

五、潮剧小生名单？

潮剧优秀的男小生罗列如下：

第一代： 翁銮金， 黄清城， 叶清发.

第二代： 陈文炎， 蔡植群.

第三代： 陈学希， 黄振龙.

第四代： 林初发

第五代： 王光， 李勇强。

第六代： 林外贸。

此外，潮剧优秀的男小生还有很多，如：林炳利，萧岳潮，周辉南，郑良好，陈树坚，邱应发等等。

六、谁有好听的潮剧？

柴房会，春香段里面的爱歌，十仙庆寿

七、潮剧胭脂河简介？

　　写胭脂河畔第一美人彩莲姑娘善良聪慧，艺压群芳，与将门之子凌云喜结连理。

新婚三朝，风云突变，凌家遭奸臣陷害，大难临门，凌云叔父凌冰为求脱身，计逼彩莲隐瞒真情，已婚再嫁，去与奸臣之子刘文龙成亲，以骗取路牌，逃遁边关。

谁料洞房泄密，彩莲命危旦夕。

刘文龙知情后，心生恻隐，暗助彩莲，义结兄妹。

后凌家复出，凌冰绝情，刘文龙代父受过，惨遭株连。

彩莲大义凛然，甘愿与刘文龙生死相随……

八、潮剧孟姜女过关唱词？

正月里来是新春，家家户户挂红灯，老爷高堂饮美酒，孟姜女堂前放悲声。

二月里来暖洋洋，双双燕子绕画梁，燕子飞来又飞去，孟姜女过关泪汪汪。

三月里来是清明，桃红柳绿处处春，家家坟头飘白纸，处处埋的筑城人。

四月里来养蚕忙，桑园想起范杞良，桑篮挂在桑树上，勒把眼泪勒把桑。

七月里来秋风凉，孟姜女窗前缝衣裳，针儿扎在手指上，线儿绣的范杞良。

九月里来九重阳，重阳美酒菊花黄，家家登高饮美酒，孟姜女举杯不成双，孟姜女举杯不成双。

九、满腹酸楚潮剧原唱？

《满腹酸楚》潮剧原唱为林初发。

原唱歌词内容如下

双手连心抚抚坟台

满腹酸楚有谁知

黄土难招魂

妻你

魂归何处望告知

魂归何处望告知

想当初

俺同欢同乐同温饱

恩爱夫妻举案齐眉

谁料风云不测人心险

妻你深宫遇狼豺

我唤娇妻妻不应

千里迢迢把你背回来

山花不语暗呜咽

溪水无情自悲哀

妻啊

如今百鸟绝欢唱

青山青山绿野尽阴霾

妻啊妻

冰天雪地棺木冷

你孤身弱质怎能挨

待我为你送衣去

再添棉被御风灾

地府相会诉衷曲

倾吐别后满腹苦哀

十、潮剧的历史、来历？

“潮剧”是流行于广东汕头地区及福建南部的一个古老剧种，在台湾和东南亚也拥有不小的观众群。明中叶原称“潮调”，后

来又叫“潮州戏”“潮音戏”“潮州白字戏”等，现在还保存有明嘉靖 年间的剧本《荔镜记》以及稍后的《摘锦潮调金花女》和《苏六娘》 等。潮剧属宋元南戏遗音，其声腔受戈、昆、汉等剧种影响较大，唱

调以曲牌联缀为主，但也吸收融入了板式变化体的上下句句式。在 “一唱众和”及“帮腔”的形式上保留了较多南宋以来的古乐曲，同 时也不间断地吸收当地的大锣古乐、庙堂佛乐和民歌小调。伴奏乐

器中的低音“深波”最具特色，善于表现悲哀情绪和制造低沉的气 氛。表演上以丑、旦两行较为丰富。《陈三五娘》《苏六娘》《扫窗 会》《芦林会》《闹钗》等是其传统剧目的代表。