燕乐音乐风格(燕乐音乐风格特点)

一、乐剧的音乐风格特征？

乐剧(Musikdrama)，是德国作曲家理查德瓦格纳创作的戏剧、诗歌、音乐、美术高度融合的歌剧题材，最早在其著作《歌剧与戏剧》中提及，但这一术语是其后继者、评论者和学者们使用的

是在乐剧诸因素中，确立诗歌、音乐和戏剧为最重要的元素，并且强调这三种要素的有机结合。此外，他改革了歌剧的演唱形式、提升了乐队在乐剧中的地位，并首创了主导动机。

二、清乐雅乐燕乐属于？

清乐是魏晋时期的民间音乐，雅乐是宫廷或祭祀正式场合的音乐，燕乐也叫宴乐，是朝宴酒席时所听的音乐。三者都属于七声调式，由在五声调式的宫商角徵羽中加入了两个偏音构成。其中：清乐加入清角（4），变宫（7）；燕乐加入清角（4），闰（b7）；雅乐加入变徵（#4），变宫（7）。

三、燕乐的构成要素？

燕乐又称“宴乐”，是隋唐时期至宋代宫廷宴饮时供娱乐欣赏的歌舞音乐。

燕乐中包括多种音乐形式，如声乐、器乐、舞蹈、百戏等。

其中歌舞音乐在隋唐燕乐中占有最重要的地位。多段的大型歌舞曲叫做大曲，在唐代燕乐中具有突出的艺术成就。

燕乐所使用的主要乐器有琵琶、箜篌、筚篥、笙、笛、羯鼓、方响等。

四、“燕乐”指的是什么？

隋唐的宫廷燕乐体制是“部乐制”。

隋朝建立不久，便以法令形式颁布了“部乐”的燕乐体制。这是以国名、地名作为乐部名称的隋代宫廷燕乐，包括清乐（传统音乐）、西凉（今甘肃）乐、龟兹（今新疆库车）乐、天竺(印度)乐、康国(即康居，今新疆北部及中亚)乐、疏勒乐、安国（中亚细亚）乐、高丽乐、礼毕(最后所奏，一说即文康乐)。唐初改为“十部乐”,包括燕乐（杂用中外音乐）、清商伎（传统的旧有音乐）、西凉伎、天竺伎、高丽伎、龟兹伎、安国伎、疏勒伎、康国伎、高昌(在今新疆)伎。清乐或清商伎，保存了汉魏以来的传统旧乐。它们所演奏的乐曲是根据外来音乐重新创作的，并保存了较多外来音乐的面貌，仍冠以外国或外族之名。自汉魏以来，大量吸收和消化外来音乐，是这时期音乐艺术高度发展的条件之一。

唐太宗贞观十一年(637年)废除“礼毕”，十四年，又将“燕乐”列为首部，形成了唐代的“九部乐”。九部乐中的“燕乐”不同于广义宫廷燕乐的含义，而是一个具体的乐部名称。贞观年间，“景云现，河水清”，协律郎张文收制作了《景云河清歌》，名为“燕乐”。这是一部宣扬帝王功绩、歌颂太平盛世的乐舞，一般用于庄重场合表演。

贞观十四年，唐太宗统一高昌。十六年一月，将“高昌乐”专立乐部，形成“十部乐”。古高昌国位于今新疆吐鲁番，是古代中西交通枢纽之一，音乐风格接近于龟兹乐，在一定程度上体现了中西音乐文化交融鳆特色。

到高宗时，才以音乐歌舞的特点和表演形式分为“坐部伎”和“立部伎”两大部。坐、立部伎基有十四部乐舞。立部伎八曲，坐部伎六曲。这些乐舞的制成年代大都在太宗、高宗、武后、玄宗四朝，正是唐朝国力最强盛的时期，内容以歌颂统治阶级的功德、盛世为主。音乐风格如《旧唐书音乐志》所云：皆擂大鼓，杂以龟兹之乐，声震百里，动荡山谷；，大定乐加金钲；惟庆善乐独用西凉乐，最为闲雅。坐部伎“自长寿乐以下，皆用龟兹乐。舞人皆著靴。惟《龙池乐》备用雅乐笙磬，舞人蹑履。”

五、燕乐的舞蹈有哪些？

此乐分4部，《景云乐》即上述《景云河清歌》之舞，以庆贺祥瑞，舞者8人；《破阵乐》和《庆善乐》旨在歌颂唐太宗的武功文德，舞者各4人；《承天乐》宣扬皇帝是受天命而统治天下。至唐代晚期，4部乐舞仅存《景云乐》，其他3部失传。

六、燕乐包括哪些音乐形式？

燕乐又称“宴乐”，是隋唐时期至宋代宫廷宴饮时供娱乐欣赏的歌舞音乐。燕乐中包括多种音乐形式，如声乐、器乐、舞蹈、百戏等。其中歌舞音乐在隋唐燕乐中占有最重要的地位。多段的大型歌舞曲叫做大曲，在唐代燕乐中具有突出的艺术成就。燕乐所使用的主要乐器有琵琶、箜篌、筚篥、笙、笛、羯鼓、方响等。

七、燕乐有哪些重要特征？

在隋朝初年，燕乐按音乐来源和乐队编制分为七种，即“七 部乐”，到隋场帝的时候又增加为九部。 唐太宗时改为十部乐，包括燕乐（杂用中外音乐）、清商伎（传统音乐）、西凉伎、 天竺伎、高丽伎、龟兹伎、安国伎、疏勒伎、康国伎、高昌伎。

到唐玄宗时，又根据表 演形式将十部乐归为坐部伎、立部伎两大类。 坐部伎在室内坐奏，人数较少，音响 清雅细腻，注重个人技巧；立部伎在室外立奏，人数较多，场面宏大、气氛热烈， 有时还加人百戏等。

在当时的宫廷音乐中，坐部伎地位最高，立部伎次之，雅乐地位 最低。著名诗人白居易曾在《立部伎》中说：“歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。 立部贱，坐部贵，坐部退为立部伎，击鼓吹笙和杂戏。 立部又退何所任，始就乐悬 操雅音。

”可见在中唐时期，燕乐已经完全取代了雅乐的地位，成为宫廷音乐中绝 对的主角。

八、维纳斯古典乐派的音乐风格？

维也纳古典派的音乐风格是：

1、在音乐内容上，音乐作品受到当时启蒙运动思潮的影响，以讴歌人的精神和反映自然界的美为主旨。

2、在音乐织体上，确立了主调音乐形式的主导地位，和声织体清晰，曲式结构分明。

3、在音乐体裁上，奠定了交响曲、四重奏、协奏曲、奏鸣曲等体裁形式，使之更完善、更规范。

4、在旋律方面，乐句工整、对称，强弱转变丰富，在乐曲之中，渐强、渐弱经常被灵活地应用。

5、在节奏方面，乐曲整体的速度稳定，变化不多。音乐的效果注重平稳、平衡的质感。低音的伴奏部份，常出现固定的分解和弦的节奏型态。

6、在和声方面，一个作品之中的基本和弦变化工整有序而合于理论，谐和、单纯而严谨，数字低音已不复存在，呈现主调音乐风格。

7、在曲式方面，作曲家热衷于主题贯穿手法，或对主题做各种发展、变形等手法，细致地组织出具有主题交织特色的乐段。音乐很少有过度的描写性的成分，乐曲多以奏鸣曲、交响曲、协奏、重奏等题材的名称存在。

8、承袭了德奥音乐文化传统，以强烈的艺术感染力和高超的作曲技法，使古典主义音乐达到顶峰，对后世音乐产生了深远影响。

九、贝多芬九大交响乐的音乐风格分析？

速度

风度

力度

体裁

形式

流派

十、宴燕乐结合了哪些音乐？

燕乐又称“宴乐”，是隋唐时期至宋代宫廷宴饮时供娱乐欣赏的歌舞音乐。燕乐中包括多种音乐形式，如声乐、器乐、舞蹈、百戏等。其中歌舞音乐在隋唐燕乐中占有最重要的地位。多段的大型歌舞曲叫做大曲，在唐代燕乐中具有突出的艺术成就。燕乐所使用的主要乐器有琵琶、箜篌、筚篥、笙、笛、羯鼓、方响等。